电影建国大业观后感篇1
从《建国大业》一片来看，“得民心者得天下”的主基调始终灌注整部影片，当时的不少人才都倒向了共产党阵营，这也是政治协商制度诞生的首要前提和重要保证。下面是小编为大家带来的电影《建国大业》观后感500字优秀范文，希望你喜欢。
电影《建国大业》观后感500字优秀范文1“中华人民共和国、中央人民政府，今天成立了!”电影《建国大业》在毛主席的庄严宣告中结束了，那万众欢腾、全国人民载歌载舞的场景，在脑海里久久回荡，挥之不去。
《建国大业》是一部为庆祝新中国成立六十周年而拍摄的献礼影片，是一部重大革命历史题材的主旋律故事片。看完整部电影，不禁让人为之感慨，为之动容。最让人难忘的是，影片中，起到关键性淮海战役结束后，毛主席，周恩来，任弼时，朱德等我们敬爱的元首，听到战役结束我军大获全胜。那一刻，四个改变了中国历史的男人，四个改变了中国命运的男人，怀着激动的心一起喝酒，喝醉了酒的他们一起拥抱，一起欢呼的情景让人感动万分。那一刻，毛主席说，长江以北，再无大战。那一刻，他们几十年经历的苦难，一幕幕的回想，把心中的感情迸发：一次次突破围剿，一次次突破封锁线，一次次穿过茫茫雪山，一次次穿过漫漫草地，无数人的生命，换来了这革命转折的这一刻——红军由防御转向进攻!让他们再也克制不住自己的感情，一起尽情的唱起来，喝起来，哭起来，笑起来，跳起来……我的眼睛也在这一刻湿润，心中澎湃。在国军飞机轰炸共军大本营时，毛主席刚刚吃了颗安眠药。周恩来好几个人冒着危险冲进毛主席的卧室硬是把毛主席给抬到了防空洞里。而毛主席的厨师却为了为毛主席端走饭菜，被国军那不眨眼的炸弹，炸死在厨房。毛主席还亲自在安葬的那天和他告别。看到这里任何人都会流泪。共产党胜利了!毛主席站在天安门城楼上，庄严的说，中华人民共和国，中央人民政府，今天成立了!!!万众沸腾。中国人民从此翻身做主人，团结的中国人终于打败了小日本，推翻了残忍的蒋政权，踏向了越来越美好的明天。台湾那边，是落寞的蒋介石那悲情的身影…………电影看完了，我受益匪浅。共产党才几万条破枪就把拥有飞机坦克的日军、国军打败了，这靠的是什么?就像吉鸿昌所说的：“日本有飞机大炮，我们有热血，有四十万万人的热血。中国人的愤怒已经达到极点，莫不抱有‘宁为玉碎，不为瓦全’的决心。誓愿牺牲一切，为生存而战!为真理而战!!!”是啊，中国人民不就是这样才成功的吗?让我们团结起来吧!!
电影《建国大业》观后感500字优秀范文2为了庆祝祖国妈妈60华诞，几天前学院党委组织了大家去影院观看《建国大业》，要求看完后要认真总结，交流心得体会。
我认为，这部电影说明了社会主义的中国能集中力量办大事，一百六十多位影星的加盟就说明了这一点，只要韩三平愿意，一千六百人参演都不成问题。什么万人太极、二十万群众游行、六十万奥运志愿者，勤劳勇敢的中国人民参加集体活动的干劲，绝不逊色于五十年前。虽然效率低了点，但搭上祖国荣誉两个字，那就是不容置疑的正确，佛挡杀佛。这些活动在腐朽的资本主义国家是很难开展起来，还是社会主义好。
影片的内容不用赘述，反正是说明了“只有共产党才能救中国，只有社会主义才能发展中国”。高考和考研政治中，在相关的题目里答上这句话，必然是要加分。从表演上来说，冯小刚、葛优、道明、郭德纲、冯巩他们的点还是不错的，个人觉得陈坤扮演的蒋经国很好，事实上大多数人去看这部电影也就是想看看这些人如何热闹，顺便爱一下国。
每一次接触类似的题材，都会想起彭总、刘少奇他们的晚年，挺寒心的，在敌人的枪林弹雨中走过来了，却栽在了带头大哥的手里，奈何共苦而不能同甘。食指的诗说，“我之所以坚定地相信未来是我相信未来人们的眼睛她有拨开历史风尘的睫毛她有看透岁月篇章的瞳孔”，是的，后人或许会拨开历史风尘看透岁月篇章，但前人离开的时候，是否能够瞑目?
很自然的想起了《明朝那些事》，现实没有朱元璋只留下汤和一个人那样严重，但其中的道理其实都差不多。在这个世界上，那些历史的小混混会被英雄收拾，英雄说不定就被带头大哥给拿下，大哥又常被女人迷惑，女人一不小心又被小混混摆平，万物相生相克的自然法则，循环着生存的食物链。看《明朝那些事》，明白了一些历史的规律，也就更好的理解了现实中的这些事，曾经发生的现在还在发生。
在北京生活了这几年，很能感受到这些年中国的崛起，没有经历但可以想见，三十年的中国经历了怎样翻天覆地的变化，值得我们感到振奋和自豪。但是，表面、局部的和谐和繁荣很大程度上只是假象，我们都清楚这个国家大部分地区的落后，知道那些复杂的社会矛盾和问题。不管怎样，应该祝福走过六十年风雨的祖国，憧憬一百华诞的时候，这个国家能民主、法制、公平、“有天理”一些，人民的素质更高，普通老百姓能更加富裕，实现真正的安居乐业。
《山坡羊·潼关怀古》云：“兴，百姓苦;亡，百姓苦”。我一直笃信这句话。希望再过几十年，在我快挂掉的时候，资本主义的中国能让我改变这种看法，那时候，我告诫我的子孙，在文明的社会里就做个普通人。
电影《建国大业》观后感500字优秀范文3一直期待观看电影《建国大业》，不仅因为其豪华的演员阵容，更想去重温那段历史。本剧反映的是在抗日战争胜利到建国前夕，中国共产党和各民主党派在反对国民党独裁统治斗争中，同舟共济、团结奋斗，最终建立多党合作和政治协商制度。从小到大看了太多太多的“领袖戏”，但是这一次，我的眼睛亮了。毛泽东，周恩来，朱德……平素高高在上的领袖们，这回充满了人情味，近的就在你我身边。
唐国强扮演的毛泽东早已被观众认可，但这次着力展现的，不是主席的雄才伟略，而是人物的内心情感。唐国强的表演比以往要放松，我个人认为也更好看。政治局开会的时候，毛泽东把蜡烛吹灭了，摸着黑继续开会，他说，留下半支蜡烛晚上还要写东西呢;七届二次会议的时候，各位领导从拐角处依次走进会场，每个人的表情都很有看头，这种细节都很好看。
刘劲扮演的周总理，给我们一个全新的印象。有一场戏，当总理得知我方没能保护好受邀参加政协会议的冯玉祥将军，平时一向亲和儒雅的总理终于大发脾气，痛骂手下“都是猪脑袋”。总理的确生气，但我个人认为，他这么做还有一个“心机”，先把下属狠批一顿，毛主席反倒不会再发怒了，目的还是为了保护下属。
最让人印象深刻的场景是淮海战役胜利后的那个晚上，大局已定，中央四位领导人终于可以安心地大醉一场。他们高兴得边喝酒边高唱《国际歌》，平素领袖人物的固有形象全被打破了。毛泽东喝醉了，嘴角挂着微笑歪倒在一边;周恩来充满激情地挥舞双臂做指挥状，完全不是平时总理的样子;刘少奇和朱德紧紧拥抱在一起，让我也感动的跟着掉下眼泪。
其实任何戏剧，最后刻画的都是人，你触摸到这个人的心，作品基本就成功了。历史又何尝不是?历朝历代的推进更替，人心始终是成败的关键。《建国大业》中，共产党的胜利，国民党的失败，不管有多少的因素在里面，最关键的还是民心所向。《建国大业》最终有多少票房，最终还是取决于观众的心。
电影《建国大业》观后感500字优秀范文4暑假期间，妈妈陪我一起观看了电影《建国大业》。通过电影，我了解了共和国建立的艰辛过程，无数先烈抛头颅、洒热血，为了新中国贡献了自己的一切。我深刻体会到现在的幸福生活来之不易，更加珍惜美好的一切。
抗日战争结束后，国民党为了消灭共产党，撕毁了《双十协定》，发动了全面内战。共产党在毛主席、朱德、周恩来等老一辈革命家的领导下，无情揭露了蒋介石的发动内战的险恶用心，得到全国人民的支持。通过三大战役，用小米加步枪战胜了美式装备的国民党武装。以弱胜强，取得了全面的胜利。特别是电影描写了淮海战役结束后，毛主席豪迈说道：“长江以北，再无大战”!那一刻，共产党十几年精力的苦难斗争，一幕幕回想，把心中的情感迸发。五次围剿，突破封锁线，茫茫大雪山，漫漫草地，无数的生命换来了革命的转折，这一刻，伟人们再也控制不住自己的感情，唱起来、笑起来，我们的眼睛在这一刻也湿润了。
1949年10月1日，毛主席站在天安门城楼上向全世界庄严的宣布;“中华人民共和国、中央人民政府，今天，成立了!”万众沸腾，中国人民从此翻身做主人了，踏向了越来越美好的明天。
通过电影，我还知道了很多历史知识，比如国旗和国歌的诞生、西柏坡会议、辽沈、平津和淮海三大战役等等。在电影中，不仅看到了革命胜利和新中国成立的浴血奋战的过程，也学到了很多革命历史知识。
共有172名明星无偿参加了电影拍摄，其中有很多演员是我很喜欢的。他们高超的演技，把历史人物还原真实，原来革命前辈都是有血有肉、感情丰富的人。很多人没有听到胜利的号角，没有看到国旗升起的的瞬间，他们永远活在我们的心里，人民英雄纪念碑是永远的丰碑。
电影《建国大业》观后感500字优秀范文5建国大业》是国产最牛的献礼大片。究竟“牛”在何处?且听在下道来。
一是影片主题牛。《建国大业》以建立多党合作和政治协商制度的国体为主题，主题重大，集中、突出，类似反映建国题材的影片较之只能望尘莫及、自叹不如。
二是主创阵容牛。《建国大业》云集了170多位华语影坛一线明星。明星众多令导演在后期制作中十分为难“由于参演的明星太多了，有些人的戏份会被删除，可我们真是下不了手。”众多大牌明星难导演为难的同时，多至8位执行导演也有时令众明星无所适从人。
三是剧情牛：电影《建国大业》再现了从1945年抗日战争结束后，到1949年新中国成立这一波澜壮阔的时代为背景，以宏大的历史视野，正面再现共和国多党合作和政治协商制度从诞生到确立这一重大历史事件，反映了中国共产党和中国各民主党派在反对蒋介石国民党独裁统治的斗争中，和衷共济、团结奋斗，为建立多党合作和政治协商制度所经历的曲折艰辛直至取得最后胜利的光辉历程。
四是表现手法牛。《建国大业》充分利用了电影蒙太奇手法将重大历史事件进行宏观和微观间切换，增强了影片的历史真实感和资料上的厚实感。同时，还用虚实相映的手法表述历史事件，省去了超多篇幅，又到达再现历史的目的。如李公朴被害是透过闻一多演讲来展示，闻一多及之后上海的13名知名民主人士被害则以画面来展现。又如用写意的战争场面来烘托建国的艰辛。同时，以超多的镜头展现民主党派、民主人士为民主建国做出的发奋和牺牲，这也是空前的。如展示了敌机轰炸西柏坡x住处未爆炸的炸弹这一细节，给人以惊心动魄的历史真实感。
电影建国大业观后感篇2
关键词：主旋律；多元；认同；《建党伟业》
《建国大业》作为建国的献礼影片，在中影集团董事长韩三平的全力号召下，用风生水起的演绎赢得了政治历史和观影票房的双重赞许。因为历史影片在传统的叙事方式中给广大电影观影者留下了不可磨灭的宣传性和教化性印记，都是在组织性号召观看时刻才会有火爆的“观影场面”。观看主旋律的政治历史片曾经在很长一段时间内造成了中国人的审美疲劳和极度的抗拒心理。而《建国大业》将中华人民共和国这段中国公民不能忘却的历史作为传播内容，优化拍摄资源，吸纳成功票房号召力影片的成功经验，不仅没有让观赏者脸上出现倦容，相反，明星阵容强大、宣传攻势的铺垫、多个片种的杂糅整合，着实地让主旋律电影突破性地成为票房赢家，并成为屡获殊荣的好口碑电影。正是基于这样一种实践，时值建党90周年的纪念片《建党伟业》在2011年6月份雄势登场，韩三平和黄建新两位主要导演重新上阵，整合了更为强大的阵容，从影片开机前该片就一直成为媒体争相追逐报道的重心。有了《建国大业》的影响力和基础，对于《建党伟业》这部片子的上映应该说是喜忧参半的，在前者基础上，观众的审美和期待一定水涨船高。加之这部片子要承担建党史叙事的强大历史主题，而很多年轻观众对待这段历史的亲和感和熟悉程度远不及建国史，这都让《建党伟业》必须具备更强大的担当和影片设计权衡能力，才会续写传奇。电影是导演的艺术，时值当代，人们说今天的中国电影票房是会赚钱导演的艺术这也不为过，电影产业化之路对电影本身提出更高的标准，但衡量的重要指标是用票房数字说明问题的。在《建党伟业》上映后，媒体、网友、个体观影者、参演者、局内传播者发表了大相径庭的观后感，不能用简单的好与坏的二元对立观点来做切分，总结起来，这部电影仍然延续了《建国大业》树立的主旋律“大众赏”的风格，而在其建构中突出体现在多元化的认同体会的迎合与策划。
超越年龄界限的受众认同
《建党伟业》上映当天票房就问鼎2000万，六日累积超过1.5亿元，上映六日后媒体预计一定超过《建国大业》4亿的票房成绩，这些数字不是简单的经济收支体现，更重要的是该片受众观看人数的反映。广大受众对影片的关注度，既是对影片观赏感的认可，同时也是对于片中揭示的历史的一种认可，这无疑是《建党伟业》作为主旋律电影成功的有效证明。
作为一部讲述中国共产党建党历程的影片，受众群体中有一些是带有历史情结和思想觉悟倾向性的，这部分群体不会用挑剔的眼光看待这部影片对《建国大业》的区别性。只要这部冠以商业运作方式的影片不是歪曲历史本质，融入新生力量、明星闪亮、具有时代商业电影色彩的市场化运作手段，都不会让这部分观众发出反对的声音。从《建党伟业》的表现来看，用较为负责任的方式讲述从辛亥革命、护国运动、“五四”运动到中国共产党“一大”会议的建党心路历程，请近百位党史专家给予中肯性的意见，影片因此传达的追溯性纪念和“和平年代”的启发性意义不容忽视。此类受众群体在各地影院中以群体组织性观看方式出现居多，在影片的历史厚重感和艺术感染力的影响下，为影片传播确立了良好的口碑。为影片在各个年龄段的受众中继续传播奠定了基础。
由于进入电影院观看电影的大部分群体是年轻人，年轻人通过网络、手机、微博等媒介载体进行互动，彼此影响形成共性信息选择的几率很高。《建国大业》在2009年用史无前例的方式上演的视觉盛宴，可谓是用明星阵容、导演联手等极具爆发力的光影设计赢得了年轻人的好评如潮，也为主旋律电影开创性地争取到了年轻受众的支持。当《建党伟业》公开放映后，我们能清晰地看到制作团队对年轻受众的颇为垂青，对年轻受众群体进行了预期估计，体会到年轻群体对建党历史了解相对较少，在影片方方面面策划上都做出了相应调整。影片的前半部分节奏相对较快，镜头较多，字幕较多，导演意图十分明确，意在消解年轻观众和对近现代史不熟悉的人对历史的陌生感，为后半部分较为舒缓的革命者奋斗和人生情怀的表现进行铺垫。《建党伟业》仍然延续《建国大业》的全明星阵容，表面上看似乎是一种沿袭，是一种成功尝试的翻版，事实上，对于年轻人熟悉的偶像和各领域的明星参演《建党伟业》，经过上装扮演年轻人并不太熟悉的历史人物，在影片播放过程中就极大程度调动了年轻观众的好奇心和辨析力。现在的年青一代是寻求个性，张扬个性，不希望在主旋律电影中接受政治“驯化”的，而对明星饰演的角色却期望表达出个性的品评，因此投入极度的关注，对明星诠释的历史人物和历史经历就会“观于外，而动于情”，主旋律的感染力和影响性就在“陌生化”消解和“陌生化”吸引的互补中有效实现了。
主旋律影片过往给大众的印象是脱离生活的，形象塑造与生活场景源于历史而又归于历史，似乎走不进当下，这是很多人将主旋律电影拒之门外的重要原因。《建党伟业》努力地对人们已有的概念化认识进行改变性的尝试。将历史按照符合年轻人接受习惯的方式进行讲述，这是当代构建主旋律多元化认同局面的基础。政治与感情、伟人与儿女情长在以往主旋律电影中被强势弱化，而《建党伟业》中毫不避讳谈人之常情，蔡锷与小凤仙的真挚感情因为革命和民族的奉献不得不暂时割舍，这不仅不会被人嘲笑，相反，影院中的唏嘘感叹都是为蔡锷将军喝彩，为民族义薄云天的奉献和重感情根本就不矛盾。而中国共产党的领袖与之间的感情处理，不仅是该片的出彩之处，也是涉及相关影片中的一次突破性的尝试。风花雪月的浪漫是任何年代的爱情中都应具备的共性，只是方式各有区别，和自己的恋人也可以有属于两人间的浪漫，这不同于以往“革命+恋爱”的公式化相处方式。而影片导演也相当巧妙地让伟人的爱情在舒缓、童话般的境地中飞扬，用清风徐来的方式触动年轻人的心弦。
《建党伟业》也用集结号的方式将多种元素和多个年龄段制作人的思想融为一炉，给观影者以综合性的历史与视觉享受。正像导演黄建新对《建党伟业》宣传时所说：“我们这部电影中有搞笑的桥段、有令人血脉贲张的战争场面、有让人激动不已的‘’，也有会让人扼腕叹息的奉献和牺牲。”《建党伟业》甚至在音乐上也竭力期望用吻合历史、在攫取各年龄段受众欣赏取向方面做足了工夫。电影配乐整体走的是经典苏俄路线，厚重、大气、健康向上，在观众熟悉的节奏中加以激情抒怀，融入现代感的旋律。让观众在视听共享中领略和谐与人性的张力，将国破家亡之时，所有甘于抗争的灵魂之美抒发到极致，影院中赢得的赞同与认可，其实是与现实中共产党赢得认同感的呼应。《建党伟业》不仅以体察受众的姿态赢得了国内受众的认可，还考虑到跨文化传播环境中中国电影的国际影响力。几乎与国内公映同时，该片的美国、加拿大、澳大利亚等数十个国家的海外版权均已签约，而且影片的国际版也已经完成，这更证明了中国主旋律电影的超越能力。
突破意识局限的审美融合
有人从《建国大业》的成功中给导演韩三平总结出了制胜公式：伟人云集＋明星云集＋红色播出季＋票房奇迹。这也成为中国电影的独有美国好莱坞都没有的“大片”范例，宏大史诗性电影得到的接纳某种程度上是中国文化的一种体现。“齐家、治国、平天下”的人格实现本身就体现着中国人群体性的价值追求，是充满着奉献与责任精神的。从文化审美角度看，《建党伟业》在历史叙事中挖掘的资源是整部影片成功的根源，是历史中的责任与风险意识吸引着强大的制作班底、影响着百位青年演员全力付出。在汉唐时期，大一统天下的和平年代，艺术崇尚具有包容性的慷慨风骨，时代造就的艺术空间才会让艺术形成独特的表现能力。而今，中华人民共和国正处在和平盛世，可以毫不逊色地比肩于其他国家，电影艺术体现的开放、包容性强、整合能力强的审美特征是符合时代需要的，单纯把这部片子归于共产党的意识宣传，只能说是忽视了文化的影响力。一切历史都是当代史，《建党伟业》是在近代史与当下的“穿越”中实现了主旋律电影的华丽转身。
电影的叙事能力经常是人们衡量“非小众”电影好不好看的指标。《建党伟业》在影片中将近10年的历史散点事件和人物构成的复杂结构，用流畅的镜头叙事呈现给观众，明朗的故事脉络张弛得当、舒缓有度，在具象化的人物刻画与宏大的场面冲击中，将建党的历程通过三个中心段落进行展现。运用多元化的叙事立场，将时代中的存在和发生，与中国共产党道路选择必然性相关的人物、事件都有重现的机会。该片的文学编剧董哲在回答记者问时曾讲过制作团队给影片的叙事定位是“清明上河图”，他们在政治审核后的有限空间内对历史做全景式的呈现，尽可能实现符合中国当下的审美取向。
电影建国大业观后感篇3
商业电影、政治电影和艺术电影，很难有哪部电影可以把其中的两个类型完美融合在一起，尤其在当下的中国。但《建国大业》做到了，正热映的《建党伟业》也做到了。
好莱坞电影的产业化操作，最重要的两大特点是制片人中心制和明星制。上述两部影片的总导演韩三平先生深谙此道，将这两大元素运用得行云流水，特别是对明星的运用：诸多明星参演的《建党伟业》可以视为《建国大业》的青春版。以其中最核心的人物为例，《建国大业》中由唐国强扮演的中年，在《建党伟业》中改由当红影星刘烨出演。
与《建国大业》一样，导演韩三平和黄建新在《建党伟业》中力求在尊重历史的前提下，尽量让历史伟人的银幕形象更为生活化，平易近人。饰演毛润之的刘烨和扮演的李沁之间有多场表现男女感情的戏份，特别是在某年的除夕夜，毛润之婉拒了先生的饭局邀请，回来跟一起守岁。听到外面有烟花声，二人出去，因为放烟火的位置距离很远，看不到，于是毛润之一下子把开慧抱起，放到肩上。这样的戏份，在之前的革命历史题材电影中，难得一见。
尽管由于影片题材的特殊性，可供主创们发挥的空间并不大，但《建党伟业》还是以诸多商业化手段，做到了让普通观众有亲近感。影片中类似刘烨的这种表现比比皆是。但在笔者看来，影片中这些明星的表现，并非为了戏中角色，而是为了这些明星――让观众看到，偶像明星饰演伟人，也可以做到如此亲民，从而拉近与普通观众的距离，吸引更多观众走进影院。由此可推知戏中其他170多位明星与饰演角色之间的关系。
电影建国大业观后感篇4
关键词：主旋律电影；商业化；流变
新中国成立以后，中国电影始终是紧跟主流意识形态，担负着文化宣传、思想教育的神圣使命。进入90年代初，一部《焦裕禄》风靡大江南北，从题材上看，这部影片已经走出早期同类题材的创作模式，并且在叙事策略、艺术手段、影像风格等方面都有重大突破和发展，给当时的中国影坛带来不小的震动。
一个陈旧的故事经过了重新包装后怎么就会有如此大的吸引力？仔细分析便可发现，它很好地抓住了90年代的文化时尚和大众心理，并以一个催人泪下的故事唤醒了观众内心世界的一份回忆、一种激情、一丝感怀和一线希望。焦裕禄是一位家喻户晓、妇孺皆知的人物，他实际上是一位为官清廉、公而忘私的“清官”典型。创作者最初的动机就是要“塑造出党的优秀干部焦裕禄同志心忧天下的宽广胸怀，实事求是的思想方法，艰苦奋斗的工作作风，严于律己的高风亮节的艺术形象”①，通过这个形象来唤起人们对党的领导干部的信任，完成“共产党是咱的领路人”的政治教育。但影片的感人魅力却不是来自其中的豪言壮语，而是来自它巧妙地叙事技巧、新颖的镜头语言和精彩的人物表演。和以往的同类题材影片不同，这部影片有意回避了焦裕禄作为一个人民公仆的政治信仰和伟大业绩，着力展示他在特殊历史条件下的工作、生活状况及艰难困苦的处境，突出他作为普通人的喜怒哀乐与酸甜苦辣。焦裕禄不再是一个高高在上的智者，不再是一个不食人间烟火的英雄，而是一个体察民情、为民谋利的有血有肉的普通干部，加上著名演员李雪健质朴无华的表演，影片首先让观众产生一种亲切感与认同感。同时，影片又在音乐、音响、情节结构、高潮处理、细节表现上刻意求新和极力渲染，大大提高了影片的观赏性与娱乐性，有效地调动了观众的观影情绪，使观众产生了强烈的情感共鸣与心理满足。《焦裕禄》的大胆尝试和意外成功，给中国影坛带来一线生机和希望。国家不失时机地提出“弘扬主旋律，提倡多样化”②的口号，向主旋律靠拢很快成为90年代中国影坛的一种时尚。从《焦裕禄》《蒋筑英》到《孔繁森》《军嫂》；从《开国大典》《大决战》到《大转折》《大战宁沪杭》；从《红河谷》《红樱桃》到《红色恋人》《黄河绝恋》等等，可以看出，主旋律电影在尽力完成其政治使命的同时，也在进行着内容的重组与形式的重建，并且在努力寻找一条和主流政治合拍、和大众文化合流、和市场经济接轨的新的创作道路。
2009年5月全国发行的《铁人》是中国主旋律电影的一次新的尝试，将题材锁定在著名的铁人王进喜身上。这样一部展现红色前辈的影片在很多方面有所创新和突破。铁人，在中国只有一个普通工人的名字前被冠上这样的称呼，那就是王进喜。这是一个举国闻名的人物，他在不平凡的岗位上做出了许多惊人的事迹。以往的电影极少涉及到这种两代人价值观的冲突，这一次，导演尹力选取了以刘烨和黄渤两人饰演的现代青年的视角来看待铁人精神，让观众深切体会到了时代与精神的种种变革。
《铁人》的优点，并不是源自于这个造神时代所流传下来的铁人王进喜的名字，我们本来已有的对铁人的印象和感知，并没有在《铁人》这部电影中得到完整的展现。这部电影没有拍成王进喜的传记片，而是截取了铁人在祖国建设初期和国家最困难时期个人经历的几个横断面，通过这些片段的展示，使我们对铁人的性格和人生经历有了一个大致的了解，鲜活而生动，得到的结论只有一个：铁人也是人。原本印象中刚强如铁的人，也是有对有错，也有七情六欲，也有疼也有伤，作为人的血和肉清晰的构筑在观众的面前。影片通过很多点滴细节将原先我们认为高不可攀距离现实生活十万八千里的“神”变成了“人”。尹力的电影中的人物总是能打破脸谱化，给他们以真实的面目。
在市场的强大攻势和诱惑下，主旋律电影也开始追求时尚化和流行化。首先是通过商业包装来打开市场。很多主旋律影片从策划、制作到推出，整个过程都借助于各种媒介进行广泛宣传，通过商业炒作寻找卖点，观众往往“未见其人先闻其声”，从心理上产生一种审美欲望；其次，启用大牌明星来提高影片的号召力。如李雪健（《焦裕禄》）、王铁成（《》）、宁静（《红河谷》），甚至有来自香港的张国荣（《红色恋人》），演员本身的魅力和风采构成了影片的活字招牌。
2009年还有一部不可不提到的主旋律电影，那就是“全明星阵容”的《建国大业》。“全明星阵容”是这部影片的最大卖点，观众们似乎已经忘记这是一部主旋律电影，而是把它看作是一场对于演员的“大阅兵”。像这样在一部电影里塞下近两百位明星演员的做法，其实在电影史上不乏案例，其性质最接近的应该是前苏联的《解放》五部曲，汇集了前苏联当时几乎所有电影界明星。但毫无疑问，能像《建国大业》这样庞大规模明星阵容的国产电影，在中国电影史上应该可以算得上第一了。
其实，影片最初的创意、剧本，都是设定在一个中小规模的主旋律电影，参演的明星也是寥寥几人。可是就在两个月之后，因为种种元素以“中影集团+韩三平”为核心的团队将《建国大业》产生了令人惊讶的“滚雪球效应”，发生了巨大的逆转，从最初演员谢绝参演，到后来电影界的各大明星以出演《建国大业》为荣耀，为了在影片中有露面的机会，用“挤破头”来形容是恰到好处的。对于必然，可以说影片正是赶在国庆60周年这个恰当的时间里，造就了《建国大业》的这番宏大的演员阵容，可以说是电影界的一大奇观。
主旋律电影由原先固定的套路到如今以注重细节、挖掘人物内心为主要表现方向；从以前单一的类型，然后发展到现在的多样化。国产电影业的类型不断明晰，主旋律电影已经开始从政治与商业之间的摇摆中脱离出来。从90年代至今商业化不断进入到主旋律的电影中，现在人们对于电影艺术要求的不断提高，和现代人们对于电影的审美需求，从而出现了一批容易被观众接受的主旋律电影。以政治教化为主要功能的主旋律电影不断吸收类型电影的创作经验，在可看性和观赏性的追求上有了突破性的发展，也就是现在运用明星体制来吸引观众，而这种模式也显示出一种趋优走向③，通过明星来吸引观众，增加票房――主旋律电影的这种模式已经被观众所接受。在今后的主旋律电影中，电脑特技的运用将更加广泛，达到好莱坞大片的效果，给观众完美的视听享受和视觉冲击，从而吸引年轻一代的眼球。每一个观赏过影片的人都不同程度地接触到了历史知识，在获得美学价值的同时也达到了电影的教育意义。
注释：
①腾进贤.《学习焦裕禄，全心全意为人民服务》北京：十
月出版社（1991年）
②最早提出在1987年3月，国家电影局召开的全国故事片创
电影建国大业观后感篇5
冯小刚的成功离不开他对电影市场的敏感反映和他对影片商业价值和艺术价值之间合理的平衡能力。但这不足以让“冯小刚品牌”在中国当代影坛长久屹立，尤其在这个日新月异的时代，他区别与其他电影人重要标志是思变性。随着个人阅历的增加和岁月的沉淀，他认识到了作为一个电影艺术家的职责不仅仅是拍出一部让观众捧腹大笑或者是留下的只有华丽宏大场面的作品，而是要拍出将社会价值、商业价值、美学价值融为一体的影片。给观众带来的不仅是感官的震惊更是心灵的震撼和人性的反思的作品，做一个有良知的电影人。可以说冯小刚作品风格题材的变化，也是其电影商业美学形成的蜕变过程。虽然《甲方乙方》不是冯小刚的第一部作品，但是冯小刚的名字却是在这部片子出现后被大家熟知。《甲方乙方》开创了中国电影的“贺岁片”概念。某种意义上说冯小刚的贺岁片开启了中国电影面向商业电影发展的第一步。以此为起点，到随后的《不见不散》、《没完没了》、《大腕》、《手机》，冯小刚用贺岁片系列之作展开对市民通俗情感的本土化表达。但是喜剧贺岁的十年，冯小刚的电影价值却在高票房和无奖项之间形成巨大反差。冯小刚的贺岁系列多以都市生活为题材，一定程度上造成了审美主体的局限性。《天下无贼》也是作为贺岁片出现在观众的面前的，但是已经代表了冯小刚转型意图。《天下无贼》是中国第一次成功的借鉴了好莱坞情节剧的模式的盗匪类型片，其商业美学来自于好莱坞经验。剧中傻根的真与善，唤起了盗贼夫妇王丽和王薄内心潜在的良知，为了守候傻根“天下无贼”的信仰，王薄最终与黎叔决斗失去了生命，王丽失去了爱人，怀着自己的孩子坚强地生活。《天下无贼》区分与以往的贺岁片不是它的好莱坞的模式，影片不再仅仅是为了博观众一笑而是开始向着人性的真与善靠拢，开始了人文关怀。《天下无贼》的整个故事正是基于傻根对于“善”的坚守而存在。冯小刚的作品《夜宴》是中国式国际化大制作影片。《夜宴》的大投入、大制作、大营销、大市场，并没有为冯小刚带来大的收益。至今，大家在评价《夜宴》时多数会认为，它是冯小刚执导生涯的败笔。
一部影片最可怕的就是灵魂的丧失，《夜宴》的失败究其根本是《夜宴》中思想的丧失，美学价值被商业价值所淹没。痛定思痛的冯小刚在2007年奋力地吹响了《集结号》，此前深陷分离困境的主旋律片元素、艺术片因素和商业片因素出现了新的交融，让公众受到中国大片的融合魅力。这部原本属于冯小刚导演的个人转型之作，在中国大陆当代电影史上产生深远的转型意义。《集结号》不再是单纯意义上的商业大片，它区分于那些以前的中国式大制作的根本是其美学价值的构建。《集结号》将电影具有的商业性、艺术性和意识形态性三种属性完美地融合在一起了。过去的英雄主义是无限度的，《集结号》里的英雄主义是有限度的，更加可信，更真实，符合当今观众的审美期待，更符合公众对人性的认可角度。《集结号》拓展出一种让公众在愉快的观赏中获取情感激奋和精神感召的效果。这种效果无论是对于冯小刚个人还是对于中国大陆电影，在经过多年的徘徊或试探后，终于找到了一条把大众娱乐与大众感化交融起来的电影美学道路。从《集结号》到《唐山大地震》，冯小刚的平民视角已悄然发生了质的改变。与之相映成趣的是，随着冯小刚电影社会价值实现的不同，关乎其电影本身的价值评价也实现了质的飞跃。如果说《集结号》是一次华丽转身，《唐山大地震》则是对冯小刚以往电影的现实主义创作范式和惯性的更大超越。在这次超越中，冯小刚直指人性深处，以23秒、32年沉淀的岁月情感，构建起一部中国人的心灵史诗。《唐山大地震》聚焦于地震发生后在破碎家庭成员心中的“余震”。借助灾难大片的外壳阐述人心的故事。他背离了商业电影的常规，消解灾难等奇观元素，转而诉诸观众对人物命运的关切和情感价值的体认。《唐山大地震》，爱与被爱、救赎与感恩、破碎与弥合，一段历史的记忆，一场人性的挣扎。影片超越了灾难片的通常意义框架，升华为对人生命运的哲学思考。《唐山大地震》为冯小刚赢得了不仅仅是票房、口碑，更是冯小刚人生价值的华丽转身，从博人一笑到慰藉心灵。社会价值、艺术价值、商业价值又一次结合升华。冯小刚通过自己的一部部影片循序渐进的构建，践行着自己的电影商业美学体系，人性作为整个体系的精髓慢慢地凸显出来了。如果说《唐山大地震》还是在灾难片的躯体下来揭示人性的挣扎和升华的话，那么《一九四二》这部历史片是直指人性最原始的生存欲望。1942年，一场天灾人祸发生在中国，河南3000万人饱受旱灾之苦，1000万人流离失所，300万人被饿死。在当今这个经济技术迅速发展的时代，我们所追求的早已不是温饱问题。我们追求的更多的是人类膨化了的欲望，在这个追寻的过程中人性一点点的流失。很多人从不知道在我们祖辈们的时代里，曾经有过如此残忍的事件发生，他们所追求的奢望的只是活着。影片中，在逃荒的过程中，老东家从一个衣食无忧的大地主到最后变成了一个靠卖女儿换来粮食以孙子的生存为希望的而继续前行的逃荒者，最后孙子的离去彻底打垮了这个坚强的老头，只身往回家的路上走为得只是离家近点。花枝在逃荒的路上，失去了丈夫，放弃了很多以前不肯放弃的东西，原因很简单只是为了活着其实是为了让孩子们活下去。她嫁给栓筑为得就是让孩子有个爹，好把自己卖了换粮食让孩子们能够活着。栓柱为了践行自己的诺言，为寻找孩子付出了生命。孩子在这里的化身其实就是生存的期望，生命的延续。在逃荒的过程中，人们的所有欲望行为都回归到了人类最原始的状态———生存。为了在那种极端的环境中生存下去，迫使人性在此暴露无遗。各种被大家所追寻的道德及规则都被丢失了，却不让你觉得肮脏，你也没有任何指责的权利。因为大家追求的是被整个人类不可泯灭的权利———生存，也是所有人性的根源。《一九四二》告诉我们的不光是要正视历史，了解历史，更是要引发我们对人性的深究和对现有精神思想的反思认知。《一九四二》书写了一曲中华民族与灾难抗争的韧性的悲歌，把中国大片的美学再现力推向中国现代历史记忆的深处。《一九四二》再一次为冯小刚证明，他不再只是一个所谓的商业导演，更多的是一个有良知敢为社会承担起责任的教育家。在《一九四二》里，已经克服了社会价值、商业价值、美学价值内在的悖论。使审美主体和审美客体形成互动关系和规律，成功地将审美客体的思想与审美主体的需求形成了共鸣，从而达到审美教育目的。《一九四二》中，冯小刚的电影商业美学的上层建筑精华———人性，被体现得淋漓尽致。
二、冯小刚的电影商业美学人性的回归及其借鉴意义
电影建国大业观后感篇6
作为一部严扣历史题材的影片，《建党伟业》中除了马少骅饰演的孙中山以外，几乎没有一位特型演员出演角色。下面是小编为大家带来的建党伟业电影观后感最新精选，希望你喜欢。
建党伟业电影观后感最新精选1《建党伟业》我觉得拍得非常不错，故事《建党伟业》从1911年辛亥革命讲起一直到1921年中国共产党成立，《建党伟业》是中国近代史上最可歌可泣的一页，几乎参与其中的每个人，如毛泽东、孙中山、胡适、袁世凯---等等，都是可以单独写一部电影了，要把如此众多的人和事，在短短二个小时内说清楚，其实根本不可能，因此不可避免，《建党伟业》剧中人物形象丰满的不多，但历史事件述说着非常清楚，观看时随得《建党伟业》剧情的起伏，会有热血沸腾的感觉，《建党伟业》编剧的功力确实不凡，演员的演出也十分精彩，是一部值得一看的好电影。
《建党伟业》采取了多线叙事的方法。从辛亥革命一直到五四运动中的大事说得非常清楚，不少人物都写着有声有色，比如，发哥演着袁世凯痛骂日本人，霸气十足，一个枭雄的形象让发哥演活了，为了当皇帝，出卖国家主权，签订了臭名昭著的二十一条，再比如，刘德华演着蔡锷将军，火车站与小风仙挥泪相别，与孙中山相谈时的吐血，抱病上战场的沉着，很好地再现了一代儒将以身许国。
毛泽东和杨开慧的爱情以及毛泽东和他的朋友们苦苦寻求救国之路的历程，是《建党伟业》浓墨刻画的另一条主线，刘烨演着毛泽东确实不错，让人耳目一新，尤其是他演着青年毛泽东初到北大，颇有乡下人进城的感觉，他听胡适讲课时与胡适的对话，蛮有意思，与杨开慧的爱情平淡之中见深情，刘烨的演技真是牛!
以陈独秀、李大钊为首的先进知识分子对马克思主义的学习和探索，以及因此而和以胡适、辜鸿铭等国学大师为首的保守思想的辩论和冲突，是《建党伟业》写着很精彩的第三条主线，冯远征演出了陈独秀特有的领袖魅力，看完《建党伟业》，你会觉得，没有陈独秀，可能中国共产党的成立没有这样顺利。
《建党伟业》的画面也很注意视觉效果，让人目不暇接，我最喜欢南湖上周迅演着王会悟撑得一把伞，坐在嘉兴南湖的船头，烟云笼罩的湖上，古色古香的木船，船头美丽的女子曼妙的身姿，构成了一幅美仑美奂的美景，真是美极了。
建党伟业电影观后感最新精选2一连在网上看了两遍《建党伟业》，还是觉得不过瘾。总希望影片一直演下去，别结束，可是时间总在不知不觉间一秒一秒地流逝，影片在一步一步地接近尾声。说实话，刚开始对它我并不看好，尽管里面明星云集，气势恢宏，留给人们以无限的期待。但是我个人认为，它不过是部政治性很强的类似纪录片之类的片子，可是如今真去看了，却逐渐改变了对它原有的看法和成见。
《建党伟业》从辛亥革命开始，一直演到中国共产当成立，这之间的十年时间，是中国历史上非常重要的十年。十年里发生了许多值得大书特书、使国人永远铭记的事情，涌现了许多名留青史的风云人物，武昌起义、清帝退位、二次革命、新文化运动、袁世凯称帝、护国运动、张勋复辟、护法运动、巴黎和会、五四运动、中国共产当文字成立……这些国人耳熟能详、如数家珍的历史事件，曾使我们愤怒过，哀痛过，无奈过，彷徨过，兴奋过，期待过……而今仍在我们的脑海里历历在目，记忆犹新。而这部影片的成功之处，便是真实再现了那段风云变幻、令人可歌可泣、中华民族在苦难中抗争奋斗并逐渐进步的历史。
当见到孙中山就任中华民国临时大总统时，我们感到雀跃与自豪，对未来充满期待。当宋教仁遇刺时，我们恨不得上前一枪崩了那个刺客。当袁世凯为了一己之私利，秘密接受丧权辱国的“二十一条”时，我们恨不得上去一脚把他踩扁在脚下。当张勋跪在溥仪脚下痛哭时，我们并不为他的愚忠而感动，反而为皇权思想在国人的意识里潜存而忧虑。当蒋介石扮成医护人员刺杀光复会成员陶成章时，我们为革命党内部派系斗争的严重后果而担忧。当陈独秀、李大钊、胡适等人与辜鸿铭进行辩论时，我们可以看出新旧思想在当时高层知识分子中斗争的严酷。当我们听到中方代表顾维钧拒绝在《凡尔赛和约》上签字时说的那些话：“尊敬的各位代表：你们凭什么把中国的山东省送给日本?我很愤怒!中国人永远不会忘记这沉痛的一天!”时，我们在愤怒的同时，又不得不深思“弱国无外交”、“落后就要挨打”的真谛。一个“送”字用的真是太好了!真是一针见血啊!不是自家的东西，送给人家如弃草芥，自然也就不会心疼了。何况它的“主人”是已经沦为阶下囚的德国，是他们的敌人。削弱敌国，增强他们自认为是盟国的日本的实力，有何不好?再说日本已经于此前出兵山东，击败了德国，接收了德国在山东的一切特权，“送”给日本不过是做个顺水人情，承认既成的事实罢了，就算不“送”，日本也已经“得到”了，还不如体面地正式“送给”它妥了。可是西方列强们万万不会想到，短短十几年后，他们的这个盟友日本就不识好歹地恩将仇报起来，对包括他们在内的许多国家发动了战争，打乱了他们的计划，打碎了他们的美梦，打破了他们的宁静。你们可以毫不吝惜地把中国的山东送给日本，但是我们中国人却不能容忍外国侵略者将我们的国土再次瓜分。四万万同胞岂是草包?岂是毫无血性之人?岂是不忠不义之徒?岂是坐以待毙之辈?怎么办?反抗!反抗!反抗!不顾一切的坚决反抗!青年学生是祖国的未来，是民族的希望，他们首先站起来，火烧赵家楼，在共产主义者的领导下，发动了一场声势浩大的足以改变中国历史走向的“五四运动”，使中国历史掀开了新的一页。当一个举着血书“冤”字的女大学生跪在总统府前请愿，回答军警为什么不到检察厅喊冤时，她含泪说：“冤情太深，检察厅接不了我的状子。”之后痛呼：“我是为四万万同胞喊冤啊!”这一声犹如千钧之重的巨石狠狠砸在了每一个中国人的心上，使人心痛，心苦，心碎啊!有着四亿多人的泱泱大国，如今竟被一个过去一直向咱称臣纳贡的附庸小国欺负来欺负去，成了他们桌上的鱼肉，任由他们切分。泱泱华夏的颜面何在?尊严何存?
张勋复辟后，陈独秀怒斥道：“在共和国里当皇帝，这是对共和天大的讽刺!”是啊!辛亥革命才结束短短几年，就先后出现了两个皇帝，虽然在位时间都不长，但是也可见皇权思想和奴性思想在当时的国人中还有很大的市场，甚至是根深蒂固。五四运动时，一声声“保卫主权”、“还我青岛”喊得气壮山河，雄壮有力，慷慨激昂，令人热血沸腾!那轰轰烈烈的场面，足以感动每一个观众，让人为之动容，为之雀跃，为之自豪不已。当“二次革命”失败后，见到在妻子宋庆龄面前长叹的孙中山时，我们能感受到伟人的无奈与哀痛，也易使人联想到伟人那传扬千古的遗言：“革命尚未成功，同志仍需努力”。当看到为了反袁而假意拥护袁世凯的蔡锷时，我们为有这样的同胞而高兴，也叹惜他为国为民抛下知己小凤仙，舍己为人，更为他带病出征而感动。当见到朱德在枪林弹雨中舍生忘死地拼杀时，我们能深切地感受到一代伟人为国为民的赤胆忠心。当青年___在对着广大劳苦工人宣讲革命的道理时，我们已经明显领略到了伟人的风采……
当影片迫不及待的结束时，我意犹未尽地叹了口气。心中一直涌荡些东西不吐不快，于是就写下了这些文字，虽然说得不一定就对，可确实是我的心里话。尽管这部电影并不是完美无缺，但是也比目前和以前的许多革命样板戏之类的影片强的太多了。它带领我们走进那段历史，用心去温润那片土地，用热血去温暖那片土地，用智慧去拯救那片土地，用所有的一切去捍卫我们这片土地，过去是，现在是，将来也是。我们决不能让历史重演，也不要寄希望于别人发慈悲不来侵犯我们，而关键是要扎好自家的篱笆，人不犯我我不犯人，人若犯我，我们也绝不会任由人欺凌，过去如此，现在仍应如此。因为我们的伟大祖国早已经今非昔比，国家正在强盛，民族正在复兴，我们的日子正在蒸蒸日上。
伟大的党啊!九十年啦!您带领我们已经走了整整九十年征程，一路上风吹雨打，披荆斩棘，终于要踏尽泥泞步坦途了。您很老，已经九十岁了;您很年轻，处处焕发着青春的活力。祝愿您九十寿诞愉悦!祝我们的国家繁荣昌盛，祝我们的民族兴旺强大，祝我们的人民安居乐业!
建党伟业电影观后感最新精选3《建党伟业》围绕1921年前后展开，展现了1911年辛亥革命后到1921年中国共产党成立这段时光内的历史故事与风云人物，它以毛泽东、李大钊、陈独秀、蔡和森、张国焘、周恩来等一批中国共产党员为中心，讲述了他们在风雨摇摆的时代为国家赴汤蹈火的精彩故事。
电影分单个部分，每部分启用不一样类型的演员。第一部分讲述辛亥革命，由周润发、刘德华、赵本山等巨星演出;第二部分叙述十月革命后，中国知识分子精英探索革命发展及五四运动，这部分由刘烨、冯远征、张嘉译等实力演员出演;第三部分是讲述这群社会精英成立了中国共产党的故事!
十年之间，在这短短的十年里，我们能做什么?而革命者们又做了什么?在这短短的十年时光里，然而这十年有事极其不平凡的十年。在这十年里，许许多多影响中国历史发展走向著名的时光都发生在这十年中。比如：辛亥革命、袁世凯称帝、张勋复辟、护法战争、巴黎和会、五四运动、中共成立等等，让人眼花缭乱，目不暇接，真正称得上是“风雷激荡”、“巨变迭起”。虽然历史事件众多，知名人物众多，然而电影《建党伟业》都以时光的顺序为脉络，以不一样空间发生的历史事件为故事的着眼点，将那段波澜壮阔的历史娓娓道来，精彩绝伦，引人入胜。
最让我感到血脉喷张，激动莫名的电影桥段是：中国在巴黎和会上全面失败，日本全面理解德国在中国山东的利益，消息传来，举国震动，全国各地莘莘学子最后把满腔的爱国热情迸发出来，他们以无所畏惧的姿态走上街头，高呼“爱国无罪”、“革命万岁”等口号示威、游行、继而火烧赵家楼、痛殴卖国贼;青年学子的拳拳爱国心震撼激扬。
透过观看这部《建党伟业》，我们再一次形象的认识到，在当时的旧中国，无论是封建王朝还是北洋政府，无论是国共党还是其他民主派，无论是议会制、总统制，还是君主立宪制，都救不了积贫积弱、处于列强环饲的旧中国，在那个波澜壮阔的大时代，无数仁人志士在黑暗中探索，在探索中思考，最终他们发现，只有中国共产党才是中国人民不二的选取。
加入中国共产党吧!去实现自我的梦想吧!
建党伟业电影观后感最新精选4今年是中国共产党成立90周年，为此献礼的《建党伟业》这部电影已经公映数日。笔者作为一名普通的共产党员，觉得一定要观看这么一部具有重大意义和历史题材的电影，既可以去感受一下并不是经常去的电影院的氛围，也可以借此了解历史知识。基于此，笔者特地在20__年6月18日晚去看一场《建党伟业》的电影，并特地将观看本部电影的一些直观感受比较粗浅的记录下来。
一、明星阵容强大。可能我们在之前的宣传片和预告片中或多或少了解到本部电影的演员阵容十分强大，但看了以后给人的第一感觉，还是这部电影的号召力确实了得。在当今影坛的现役演员里，可以说涵盖了八九不离十了吧，主要指男演员，这部电影毕竟还是男性角色为主，当然了，也有较多的女演员出现，尤其是女大学生个个漂亮，杨开慧的演员也不错，还有那个在五四运动里出现的没有名字的女大学生。曾经看过报道，很多演员都心甘情愿在本篇里出演，哪怕是就一个镜头一晃而过也行，甚至是纯粹的打酱油也毫无怨言。笔者也不知道他们的片酬怎么样，或者是冲着什么来的，个个演员都这么看重本部电影。
二、中心思想模糊。《建党伟业》这个题目毫无疑问是突出中国共产党成立的大事，笔者看后的第一感觉是电影里的故事太多，中心思想比较模糊。当然了电影脉络还是十分清晰，可能是这部电影本身涉及的内容太多太杂，跟中国共产党成立这件大事紧密相联的历史事件太多了有关，如果交代不详细，可能会适得其反。跟大多数电影不一样的是，这部电影的故事太多，实际上很多电影从头到尾就一个故事，你想让它中心思想不突出也不行。从这个角度讲，本篇的导演啊编剧啊，确实难度很大，用一部电影把这么重大的历史事件交代清楚，让观众们满意。
三、尊重历史事实。跟很多历史题材的电影一样，怎么样还原历史的真实面目，都是比较棘手的难题。《建党伟业》真的是有独到之处，我相信应该是不会有观众质疑电影的内容脱离历史事实了。我们曾经看到的历史题材方面的电影，尤其是历史比较久远一点，有的真的是胡编乱造的，跟原来的历史估计没什么瓜葛了，除了借用一下题目以外。我觉得，这方面一定要把好关，给观众的感受和印象十分重要。历史的东西，歪曲了，会害人的，影响孩子教育的。
四、前后交相辉映。今年的《建党伟业》，为建党90周年献礼，2009年的《建国大业》，为建国60周年献礼，接下来，我们怎么期待，给电影迷留下巨大的遐想空间。我想，看看历史时间表，答案不难得出，那就是2017年，当建军90周年的时候，我们可以拍一部异曲同工之妙的《建军巨业》或《建军宏业》，向中国人民解放军建军90周年献礼!
五、党的发展壮大。电影中反映，建党的时候，全国才50来名党员，全国代表大会才13人。90年的发展历程，见证了我们党的光辉发展历史。现在，我们全国的党员大数大概有接近8000万了，这是多么辉煌的成绩啊，真正的世界第一大党，至少从党员人数来看绝对是独一无二的。事实雄辩地证明，我们党取得了举世瞩目的丰功伟绩，带领中华民族屹立于世界民族之林，照此发展，伟大复兴指日可待。
六、电影带来启示。我们在电影中看到，很多共产党人、革命志士为了国家的事业抛头颅洒热血上刀山下火海，他们的精神斗志永远值得我们学习，并且要发扬光大。现在，我们党内部分党员贪污受贿，革命意志衰退，工作热情退化，严重影响党的形象和战斗力。我们要从电影中学习老一辈共产党员无产阶级革命家无私奉献忘我工作爱国爱党的高尚品质，为中国特色社会主义伟大事业贡献力量。
建党伟业电影观后感最新精选5闭上眼睛，浮现的都是1945年抗战胜利，国共两党重庆谈判，一向到新中国政治协商会议的召开五年间的风云变幻，展现出一幅波澜壮阔，气势磅礴的画面。
是啊，光阴似箭，此刻党已经90岁了，从当年的“风腥血雨”到此刻雨过天晴，又有谁能体会当时的艰辛历程呢，只有亲身经历过才明白什么是苦，什么才是甜。当共产党诞生的时候，就仿佛注定它以后的成功，看完《建党伟业》才明白，当初党的诞生，就是为此刻的和平而建立，虽然此刻已经没有了战争，但我们依然不能忘记共产党对我们的“恩赐”。
作为当代的学生，我们有无限的自由，可这些自由是谁赢取的呢，是党[lizhigushi.com]。我们有幸生活在中国改革开放的年代。我们在二十一世纪这个完美的时代下，不用呼吸战火弥漫的空气，只需沐浴在和平的阳光下，不需要担忧吃了上顿没下顿，只需衣来伸手，饭来张口，不需要担虑半夜敌人入侵，只需安然入睡。中国已经从落后走向繁荣。
就从食物上来说，以前人们只要能吃饱就很满足了，不像此刻都讲究营养平衡。以前人们衣服只求穿暖，此刻只有时尚才是“真理”。90年来，我国经济在不断增长，人民的生活越来越富裕。
《建党伟业》里解放上海，解放军累了，没有占民宅，整体睡在马路上。我看到了，看到了中国共产党会胜利。这就是我们百姓最亲的亲人——中国解放军。当毛主席在天安广场向人民宣告共产党的胜利时，同时也预示了中国人民进入了一个崭新的新王朝，我们要珍惜这天幸福生活的来之不易，它是由无数共产党用鲜血换来的，祖国繁荣昌盛，人们幸福安康，靠的就是党。所以让我们张开翅膀，向广阔天空飞去，为未来打拼，为祖国争光!
电影建国大业观后感篇7
作为一个农业大国，农民、农村和农业问题在我国社会主义现代化建设与发展过程中引起了广泛关注，农业电影电视作为直观认识和了解农村问题的大众媒体，具有宣传农业发展和科普农业知识的良好功能及作用，它有助于农村居民了解当前国家的农业发展政策和现代化农业机械技术及设备，为全面普及农业科技化发展提供了极大助力。深入研究农业科普电影电视艺术并促进农业电视节目创新，可以更好地满足新时期广大农村居民对农业科技信息、农村生活文化的需求，同时有效推动农科电影电视艺术的良好发展。笔者在平顶山学院部级培育基金项目（pXY-pYJJ-202003）的支持下，通过阅读《中国农业电视发展战略研究》一书，详细了解我国农业电视节目的重要作用及其发展情况，进一步分析研究农业科普电影电视的功能作用并探索其创新途径。由高广元著，中国传媒大学出版社2016年出版发行的《中国农业电视发展战略研究》属于影视多棱镜系列丛书之一，共十一章。该书首先介绍了农业电视的基本概述和种类特点，对我国农业电视几十年来的发展历程进行了全面、系统的梳理，然后基于系统论的方法对我国农业电视在社会环境中的发展现状展开深入分析，详细阐述了大众传播效果理论、农业电视市场战略、广告营销策略、品牌发展道路和公益化道路等内容，便于读者对农业电视节目产生更加具体与深入的认知，最后对我国农业电视发展道路提出了部分建设性意见。总体来看，该书结构有序、内容详实，有关农业电视节目概念叙述清晰、文字表达通俗易懂，对于农业电视节目从业人员具有一定的参考价值和指导作用。
农业电影电视的功能作用。农业电影电视一般指的是包含农民、农村或农业元素的电影电视节目，主要具有以下功能：一是科普功能。农业电影电视是大众了解三农问题的最佳途径，不仅可以帮助人们掌握地理自然、生态养殖等理论知识，还有助于认识农村生活百态、感受人文风情，同时农村居民可以通过电影电视节目学习先进的农业科技知识，提高现代化农业生产技能。二是宣传功能。农业电影电视既是政府部门宣传农村建设方针、农业发展路线以及各种相关法律法规和政策条例的重要窗口，也是反映农村建设工作落实情况和农业发展现状的有效途径。三是娱乐功能。农村电影电视的文化娱乐内容能够有效帮助农村居民缓解身体疲劳感、放松身心，并且相较于其他娱乐节目，农业电影电视更加贴近农村生活，易于引起农民群众的情感共鸣。四是教育功能。农业电影电视节目作为农村地区的热门节目，对诸多农村居民的思想理念和行为逻辑产生潜移默化的影响，引导人们树立正确的思想道德观念。农业电影电视的发展问题。自电影电视媒体艺术全面普及以来，我国电影电视节目内容的专业化发展如火如荼，各类型的专业节目层出不穷，如农业电影电视节目，但是从《中国农业电视发展战略研究》有关农业电视的发展历程可以知道，我国农业电影电视较其他节目发展稍显落后，并且在发展过程中还存在着一系列问题。一方面，有些农业电影电视节目忽视了农村居民的审美特性，内容中过度强调理论性和专业性，涉及大量的农业专业学术理论知识和先进的农业领域实践研究，对大多数农村居民来说过于生硬、刻板和复杂，不仅难以让观众进一步了解和学习农业专业知识，反而会导致观众失去对农业电影电视节目的兴趣。另一方面，农业电影电视节目质量参差不齐。部分节目在专业内涵方面欠缺，并有虚假、浮夸的产品推广，部分节目脱离了农村生活实际，缺少真实的农村人文风情，成为了吹捧地方政府、美化实际环境的“遮羞布”。此外，由于媒体资源短缺、人才流失严重，我国优秀的农业电影电视节目越来越少。农业电影电视的创新策略。通过学习阅读《中国农业电视发展战略研究》，结合现代电影电视媒体艺术发展实际，农业电影电视可以从以下方面进行优化创新。
首先是明确节目核心理念，以农村居民作为节目对象，深入探讨农民、农村和农业问题，尊重农民的文化认知水平和审美需求，真正做到通过电影电视向农村居民分享农业知识，而不是刻板的说教，从而激发他们对农业电影电视的认同感，切实学习到行之有效的农业知识。其次，农业电影电视应当紧贴农村真实生活，展示真人、真事及其背后蕴藏的真情，不仅要揭露农村环境中迂腐、落后、无知的不良风俗和行为思想，指出错误并传达正确的思想价值观念加以引导，同时应展现农民勤劳质朴、单纯热情的精神品质，宣传积极向上的新风貌。最后，农业电影电视需要不断提升节目品质和拓展节目功能，吸引更多观众的同时能够满足不同观众的需求，另外，还可以通过优秀的节目提升广告资源质量，以增强节目投入资金和媒体资源，促进农业电影电视进一步优化功能和提高质量，进而形成良性循环，推动农业电影电视艺术行业长效发展。
电影建国大业观后感篇8
一、明星效应
商业电影中一个重要的票房保障就是电影中明星的含金量，“能让银行放心贷款的明星”是在好莱坞电影中出现率很高的一个术语，含金量较高的明星能够带来超高的电影回报率，如果一部电影中的电影明星名气很大，那么这部电影就算成功了一半。电影明星的本质身份就是以拍电影为工作的公众人物，他们的一举一动都会被媒体捕捉，呈现给社会公众。正是因为这种社会影响力，所以他们是电影营销中的重中之重。在好莱坞电影投资中，银行甚至将电影明星的影响力作为是否提供贷款的参考因素，电影明星的选择直接影响着电影票房的高低。曾经执导过很多惊悚悬疑片的著名导演希区柯克说过：“如果电影主人公的扮演者不是明星，那么电影就算是失败了，因为知名度较低的演员根本刺激不了观众的观影欲望。”以电影明星的明星效应作为电影生产、策划、销售和发行宣传点的美国电影属于“明星制”电影，明星制对电影票房有一定的保障作用。明星效应得益于大众对演员的关注度以及接受度，大众对某一明星的关注度越高，那么大众对和他相关的新闻就会越敏感。现在的社会是一个“关注度经济”的社会，国产大片的票房保障仍是“明星效应”，明星是电影宣传策略中重要的一环。
观众决定是否观看一部电影，首先会关注这部电影的男女主角是谁扮演的，扮演者的不同往往决定了观影人群的差别。所谓的“高概念”电影同样会注意演员的选择，这样才能够尽可能多地吸引各种类型的观众。因为各个明星所对应的粉丝类型是有区别的，所以，以“明星效应”为卖点的“高概念”电影在选择电影明星的时候不仅要考虑电影明星的知名度，还要注重明星的年纪、气质类型、性别或者长相等，有的还要考虑明星的国籍，只有这些选择得当才能成就一部高票房的电影。就像张艺谋执导的电影《英雄》，如果没有李连杰、梁朝伟、章子怡等明星的加盟就不可能取得这么好的成绩。《卧虎藏龙》中，国际武打动作女明星杨紫琼、国际影帝周润发，还有张震和章子怡，再加上知名导演李安，超豪华的明星阵容，大大增加了电影的吸引力。
《十面埋伏》中的国际影后章子怡、中日混血明星金城武、香港影星刘德华的强强联合，在电影市场引发了强烈震撼。电影《建党伟业》的巨大成功离不开群星的加盟，这也说明“明星效应”能够带动电影的发展。这部电影中有100多位国内明星的亲情加盟，将“明星效应”的作用表现得淋漓尽致。导演韩三平表示：“《建党伟业》是回忆的象征，以后观看影片，就会发现这部电影涵盖了这个时代顶级的明星艺术家们。”韩三平认为我国同样可以创作出好莱坞类型的电影大片，《建党伟业》的成功就说明在取得影片口碑的同时，也能获得票房的成功。当时有很多个国家想要上映这部电影，说明豪华的演员阵容十分具有吸引力，能够提高票房号召力。明星的加盟不仅能够提高电影的质量，还能够刺激观众观看电影的欲望。
影视界通用的选角规律是双明星组合，“明星效应”的影响力是非常持久的。超级巨星在票房方面的号召力被极力吹捧，片酬也是水涨船高，令人咋舌。在一部电影的制作费用中，有相当一部分则是演员片酬。
二、故事的重构与续写
变异性和保守性在艺术鉴赏中是比较常见的特质，主要表现为对电影的故事情节及场景是否另辟蹊径，是否有独到之处，以此来满足观众的好奇心。美国好莱坞创造出一整套制式化的电影生产线，虽然常用的主题不外乎爱情、亲情、勇气、冒险，但电影故事情节的跌宕起伏，正义战胜邪恶的结尾，让观影人员认同电影中的人生观、价值观及世界观。众所周知的故事是商业大片比较倾向选择的题材，看一部新电影的时候，似曾相识的感觉能在观众心中荡起层层涟漪。经典作品具有一定的群众基础，如果翻拍，那么电影的关注度就有了一定的高度，对电影来说十分有利。现在的商业大片使用的制式、类型化的手法弱化了电影的故事性，电影仅仅是为了刺激观众欲望而制造出的产物。为了满足观众的需要，电影中所营造出的世界也只是观众梦想中的世界，这也是电影存在的真正意义。
“换汤不换药”是目前的商业大片呈现出的一个走势：成龙的《神话》在故事情节上抄袭了《古今大战秦俑情》，《英雄》讲述的就是历史上著名的“荆轲刺秦王”的故事，《满城尽带黄金甲》被称为古代版的《雷雨》，《赵氏孤儿》被称为东方的《哈姆雷特》。这些电影故事题材的选择就占得了先机，成为吸引大量观众的焦点。
除了翻拍之外，电影的续集是“高概念”电影的另一个比较受欢迎的拍摄内容，当然这部电影必须在之前取得了很高的票房，受到了观众的一致认可，这样在续集拍摄之前就能够靠着第一部的人气为电影博关注、拉人气，能够对电影续集的票房产生积极的作用。《美国队长》《复仇者联盟》《生化危机》和《变形金刚》等都能够代表“高概念”续集的理念。2011年是好莱坞电影续集爆发的一年，《速度与激情》《蜘蛛侠》《功夫熊猫》和《变形金刚》等高票房的电影都制作了电影续集，甚至有些影片都不再仅仅是第二部了，就像《速度与激情》如今已经制作了7部，历时15年。看到了好莱坞电影的成功，国产电影也纷纷效仿好莱坞电影的“续集”模式，这是国产电影的一次伟大创新，代表我们的电影在国际舞台上又迈进了一大步。陈嘉上导演制作的《四大名捕》系列共计三部，郭敬明导演的《小时代》共计四部，还有就是《非诚勿扰》系列等，单从电影票房来分析，电影续集拍摄的性价比要高于新电影的拍摄。如果从电影制片方的角度考虑，电影续集能够在电影成功的基础上进行宣传，不仅拥有第一部的观众基础，在宣传电影的时候还能够节约大量的宣传费用，得到更多的资金回报。
三、视听奇观
电影是观众满足想象的一个存在。观众坐在一个密闭的空间内，前面唯一能看到就是一块电影屏幕，所以不管电影中展示的是什么画面，播放的是什么音乐，都和我们的日常生活大不相同，对我们来说是另一个世界，是一种“奇观”。现在“奇观”作为一种新的电影追求成为商业电影的撒手锏，不管是视觉上还是听觉上都在强烈刺激着观影人群，满足观众对刺激的追求与欲望。商业电影想要获得成功就需要带给观众刺激感，让他们能够被震撼到，因此，电影的重点正逐步从故事性过渡到视听体验。现在电影的画面呈现成为电影创作的重中之重，对故事性的重视程度要逊于电影视听方面的创作。著名的匈牙利电影理论家巴拉兹曾经说过：“随着时代的进步，文化领域的内涵越来越丰富，电影就是其中一个新的分支。每天都有许多人选择看电影作为娱乐消遣，他们不需要大量的文字解释，只需要最简单的视听感觉冲击来完成对电影故事或者感情的理解。在电影中，文字代替不了画面来表达故事的内涵，文字在电影中发挥出的作用还不够完美。”所以说，电影是艺术领域中一门关于视听感觉的学科。电影本质上属于视听文化或者艺术，其中最重要的就是视听元素，或者说视觉元素。因此，视觉形象的设计是电影制作中的重中之重。就比如好莱坞电影，每一部电影中的画面、服装、动作等都经过了精心的设计。
目前对国内电影的要求越来越严格，不仅要求电影的视听效果强烈，还要求电影的故事富有吸引力，只有满足这些要求的“高概念”电影才能刺激观众的观影欲望。精美的电影画面、逼真的动作设计以及罕见的生物无一不在刺激观众的视听感官。《十面埋伏》在电影画面的制作上十分突出，电影中一段竹林打斗的场面就强烈地刺激了观众的眼球。富有肃杀气息的一首《十面埋伏》营造出一幅征战沙场的画面。《少年派的奇幻漂流》更是视听方面的顶级之作，电影开场是各种各样的动物形象，加上空灵的印度音乐，无意间营造出一个别开生面的场景；然后就是大海上的漂流，救生船外展示的雷雨交加的震撼画面刺激着人们的眼球；观众还可以在电影中看到各种新奇的海洋生物，不仅如此，还看到了夜空下大海和天空连成一线的画面，这样的场景让观众深深理解了何为“奇观”。《满城尽带黄金甲》中场景的搭建，服饰的制作等都下了十足的功夫，但观众仿佛并不买账，这也说明单纯地追求视觉效果并不能得到观众的青睐。当年，陈凯歌为了拍摄《赵氏孤儿》，特意在浙江搭建了一座春秋战国城，是迄今为止唯一一部为了拍摄一部电影而搭建的影视城，这座影视城占地面积之大和建造工艺之精都令人咋舌。观众在一部商业电影中享受视听盛宴，体验感官上的刺激，获得了感官方面的满足。电影为了吸引更多的观众，收获更多的票房，要致力于形式的华丽、风格的夸张、主旨的新奇、画面的刺激，就像丹尼尔?贝尔说的那样：视觉观念是电影中的制胜王牌，画面和声音形成了电影美学，吸引着观众，尤其是画面的作用不容忽视。
四、结语
电影建国大业观后感篇9
虽然我国的主旋律电影在其各个发展阶段都有出色的表现和可观成绩，但令人遗憾的是，即便有多方“护翼”，主旋律电影却一直未能充分发挥好它所应承担的一些主要功能。相反，一些商业电影，赢得了大部分观众视线，也左右了很多人的审美趣味和审美倾向，比如冯小刚的贺岁电影和张艺谋、陈凯歌的商业大片等。本文从当前主旋律电影市场中出现的一些问题入手，探讨主旋律电影的市场运营。
主旋律电影的尴尬现状主旋律电影从属于主流电影，只要表现积极、健康、正面价值观的电影都属于主流电影。而以歌颂党、国家、爱国主义、英雄主义、理性主义、集体主义为主题的主旋律电影正是主流电影的创作中心。然而主旋律电影却一直未能成长为官方和民间都认可的主流电影，也未能很好地担当起它的一些主要功能。一些所谓的主旋律电影，只是带有主旋律色彩的商业电影。主旋律电影与主流电影间的这一深刻而复杂的暧昧关系，使得它们并没有形成有效的对接。
随着市场化和电影多样化趋势加深，主旋律电影是需要向市场妥协、退让还是自觉地坚守艺术宗旨，这一矛盾已表现得越来越艰难而困苦了。一些所谓的主旋律电影身份值得怀疑，性质也需要重新定义。对于主旋律电影究竟如何创作和表现，需要制作人在把握电影自然属性和规律的前提下，更清晰地认识这门艺术的综合特性，寻求市场化路径与艺术性归属的内在必然性。虽说近两年以献礼片为代表的主旋律电影出现了一批口碑和票房都不错的佳作。但在取得瞩目成就的同时，部分主旋律电影也暴露出在创作上依旧只是教科书、传声筒、新闻报道式的尴尬情形：题材雷同、跟风严重、人物形象脸谱化、缺乏独创性，并且基本上陷入了英模传记片的模式套路。
主旋律电影还是要以贴近现实生活为支点，强调以情动人，不能仅靠青天老爷或血腥暴力吸引观众的眼球。我们不否认明星在主流意识形态宣传中的巨大作用，因此制片商往往会选用全明星阵容进行拍片以提高票房价值，但是如果加盟的明星太多，则很可能存在忽视电影核心价值及其故事内容的风险。有些导演和制片人为了照顾每个明星的戏份，会将电影内容打散，导致了故事线索的分散、零碎；另外，又由于一些参演的热点明星娱乐性过强，在电影宣传过程中，有关他们非主流的琐碎花边新闻却成为了媒体关注的焦点，这也削弱了电影核心价值的宣传力度。某些主旋律电影缺乏吸引力，上座率并不高，相比之下，影院更乐意在黄金周放映诸如《阿凡达》、《大笑江湖》等商业影片。随着市场化步伐加快，电影的国内竞争和国外威胁均在加剧，主旋律电影面临着空前的挑战！我们有必要寻求切实可行的主旋律电影市场运营策略。
主旋律电影市场运营的原则1+1＞2的基本原则。所谓的“1+1＞2”指主旋律电影不仅要创造基本的经济和社会效益，而且要在此基础上发挥最大化的价值。任长霞被评为“2004年感动中国第一人”,根据其事迹改编的影片《任长霞》具有很强的艺术性和思想性，为年度“收视冠军”。影片没有说教，只是沿着人情、人心、人性刻画的方向，精心地刻画一个活生生的人物。由于英模人物是扎根于普通老百姓中，观众真切地感到了英模人物的亲切实在。这部影片是保持共产党员先进性教育的一个典型教材，给观影者一次人文精神的洗礼。影片《任长霞》被誉为“既叫好，又叫座，两全其美”的佳作是当之无愧的！民族文化和商业品牌并重。中国上千年的民族文化在广大人民群众心中已根深蒂固，观众拥有相同的心理认同机制。如果制片商没有从悠久的中国文化根基入手去打造影片,是不可能在影片上映时获得国内观众的普遍认可的。此外，一个电影品牌也能产生巨大的经济效应和社会效应，吸引广大观众，为制片方和摄制组增加无形资产，给所在集团带来巨额利润。电影品牌能够影响社会风气,影响人们的价值观念,成为社会新文化的生长点。如果制片商不努力塑造体现自身特色的电影品牌，那终究会被剔除于市场大舞台的门外。尤其是当前面对好莱坞大片和“韩风”的疯狂袭击，所有中国电影人都应该高度重视民族文化和商业品牌这两个关键点。
标新立异。很多主旋律电影题材雷同，制作模式套路化，缺乏独创性，未能很好地把握住电影市场的规律。因而如《邓稼先》、《孟二东》、《冯志远》、《水凤凰》等多部主旋律电影都没有取得良好口碑及票房。然而，《离开雷锋的日子》这类标新立异的主旋律电影却取得了很好的市场反响。虽然雷锋题材的电影很多，但这部电影却有着自己独特的艺术创作技巧，它抛弃了以往一贯的正面宣扬雷锋模式，而是通过雷锋身旁的小人物———其战友乔安山一直不忘学习雷锋的事迹，将雷锋精神进行再次光大。《离开雷锋的日子》正是因为选题角度新颖，人物形象塑造独特而有深度才取得如此佳绩。
以情动人、观众本位。过去的主旋律电影往往高高在上，其中的历史人物又不食人间烟火。这些在普通观众看来多少有点距离感，不切实际。虽然这类的主旋律电影屡见不鲜，但是有些电影也开始了采用故事情节生活化的手法，用生活化细节来感染观众。比如《湘江北去》将重点放在青年的爱情和友情上，两人偎依观看夜晚焰火的场景被导演黄建新称之为“韩剧式的浪漫”；《秋之白华》也讲述了瞿秋白与杨之华的传奇爱情故事，这些外观很像青春偶像剧的主旋律电影，将历史伟人转化为青年心中的偶像，使观众观觉得亲近，在潜移默化中完成了革命历史教育的使命。充分利用资源。在传播社会主义核心价值体系过程中，主旋律电影担当着一个非常重要而核心的角色。我们每一代人都要认真学习和铭记历史，深刻体验建国艰辛，永怀和崇敬先人，因此，歌颂党和人民、爱国主义、英雄主义、集体主义等主题一直是社会不断追求和弘扬的主流价值内容。具有重大价值意义的革命历史、先进事迹是主旋律电影取材的源泉。主旋律电影制作人应努力追求独特的创作和表达技巧，摒弃传统说教式、新闻报道式等陈旧僵化的套路，同时，还应学会运用资源组合、产品系列等市场策略，实现主旋律电影的联动营销和全面开发。效益最大化。主旋律电影市场运营是一个系统的工程，其各个环节（如制作、发行、放映、后产品再开发）都有待发掘的价值点。开发主旋律电影，不能只局限于电影放映之后的效益，而要发掘主旋律电影制作之初就开始生成的价值因子。传统的价值观点将重心放在产生票房的发行和放映阶段，而忽略了前期制作和后期产品的拓展，这是片面而无益的。因此，主旋律电影制作者和发行商都应树立完整的产业价值链意识，综合计量和评估制作、发行、放映、后产品开发等各环节，争取实现效益最大化，使价值链全面升级！#p#分页标题#e#
主旋律电影市场运营的应对策略均衡定价，弹性管理。在市场营销决策中，价格策略绝对是一个极其重要的因素。制定电影票房价格时，应当充分考察投放市场的经济水平、观众收入、观众数量以及观众预期价格等市场环境。如今，国内票价过高是阻碍观众观赏电影的重要原因，“高票价、低票房”的现象普遍存在。那么，是否可以通过降价来吸引更多的观众，挽回市场呢?降价的功效肯定是有的，但有一个不可忽视的因素：电影票价越低，影院收回运营成本和盈利的难度越大！所以，票价不可盲目下降，降价有一定底线。在制定价格时，要根据市场的具体情况，做弹性管理。比如除一般的特定的节日折扣、团购优惠、网络预购等低价格外，还可以考虑以旧换新折扣，分类顾客群，制定一些特定的学生价、老人价、残疾人价等等。会员折扣（观众只需要在影院的会员卡中预存一定金额的现金，就可以得到相应的折扣，而且可以根据存入现金的多少来划定折扣的不同）也是值得学习模仿的。
运用消费者为中心的4C理论营销。4C营销理论（即需求Consumer、成本Cost)、便利Convenience和沟通Communication)深刻地反映在企业营销活动中。在4C理念的指导下，越来越多的企业更加关注市场和消费者，与顾客建立一种更为紧密和动态的关系。很多企业通过营销变革，实施4C营销策略后，成为了4C理论实践的先行者和受益者。同样，4C对于主旋律电影的营销也是不可低估。与市场一般商品不同，电影产品具有其特殊性：周期性短、属经验性产品、消费前产品质量难确定，因此，主旋律电影在营销中把握消费者的消费心理和消费习惯就显得尤为重要。使用植入式广告。在主旋律电影中运用植入式广告，是一种融资和文化传承的双效途径。不同于一般媒体的商业广告，主旋律电影可以借助电影良好的口碑、宏大的题材吸引到众多广告商和赞助商，通过与他们合作不但可以为电影制造积累资金，而且也可以为电影的后期宣传提供资金保证。这个新颖的融资方法已远远不止于抵消电影投入成本这么简单。寄身于主旋律电影当中的植入式广告在不知不觉的情况下改变了其消费形态，观众开始无意识地喜欢和选择电影中出现过的那些高品质商品，呈现高档消费大众化的趋势。植入式广告的出现一方面满足观众的心理归属感，另一方面实现观众的心理认同，又进一步扩大了植入式广告宣传的力度。此外，如果植入式广告是结合主旋律电影主题的红色旅游、革命经典或者改革建设之类的宣传广告，那么它们的意义则更加深刻。即使撇去经济利益，与主旋律电影相映成辉的广告，同样可以实现倡导革命精神，弘扬民族文化的作用。
巧用口碑营销。在铺天盖地的各类广告充斥在各大视频媒体和平面媒体之时，人们下意识地逃避如洪水般的广告袭击，相反，大众开始更多地注意和相信周边普通人的说法，因此传统的人际传播“口碑营销”是不容忽视的。只是相对过去简单的口耳相传方式，现在的口碑营销是借助于新媒体进行的新型口碑营销。作为与生俱来就拥有广泛社会群众基础的主旋律电影自然要充分发挥它的优势———口碑营销。例如影片《高考1977》的发行方在宣传中打情感牌。他们联合众多媒体在北大百年讲堂组织“一同回忆当年高考，寻找当年知青”的首映，复印了当年考卷和准考核证，还和大光明影院在上海联合主办了点映，推出“先看片后付钱，付多付少观众定”的看片策略，很多深受感动的观众们在观看后都主动地往票款箱里投了钱，有的观众甚至还投了多达2500多元的高票款。可见这部电影的成功就在于很好地运用了口碑营销，使观众产生了情感价值的认同和共鸣。其实，利用口碑营销取得大效益的主旋律电影还有很多，如《南京！南京!》、《建国大业》的发行方利用明星、话题将爱国主题提升为热点，引起广泛社会关注，也促使了一大批满腔热血的群众自发买票观看。开发明星的经济效益。明星在电影业中具有举足轻重的地位，他们拥有广泛而坚实的群众基础，受到大众的热烈追捧和欢迎。主旋律电影作为一种商品，能给观众带来情感满足、感官刺激等多种体验，除此之外，在观众脑海中停留时间最深最长的就是明星演员了。
电影建国大业观后感篇10
近些年来，不管是红还是“主旋律”电影，都有打破以前叫好不叫座的尴尬局面的佳作，比如《集结号》、《建国大业》、《建党伟业》，对群众包括大学生的吸引力都很大，可以说很多观众都是大学生。《建国大业》、《建党伟业》等电影，既是大学生思想政治教育的最鲜活的素材，也是大学生思想政治教育最生动的课堂。已经有不少研究者撰文谈《建国大业》思想政治教育工作的吸引力，作为爱国主义思想教育主旋律影片暨60周年国庆献礼巨片，其思想政治教育功能和实效不容小觑。
欣赏《建国大业》，多为90后的大学生们能够了解四十年代抗战胜利直至建国前夕这一波澜壮阔的历史时代，拥有宏大开阔历史视野，深刻理解共和国多党合作和政治协商制度从诞生到确立的艰难历程和历史选择的必然性，从而真正明了中国共产党在反对独裁统治的斗争中，为建立民主的新中国所做出的不可磨灭的历史贡献和不可替代的历史地位。这比思想政治教育者单纯的空谈党的先进性、空谈爱国要更易深入人心。而全明星阵容塑造的人物形象也具有更大的社会影响力。
明星的感染力和严肃的主题没有互相消解，而是使大学生在易于接受的人物和环境中，多多少少会受到一些思想教育和感染。同为影院宠儿的《建党伟业》甚至被很多学校包场或请进课堂。它的确是对“十月革命一声炮响，送来了马克思列宁主义”最鲜明、最形象的表达，也是一堂别开生面的党史课。大学生通过对《建党伟业》中几个阵营的人物行为的细节和微妙的心态的体味和观察，了解在那个风云激荡的时代，了解国情、党情，提升政治素养，陶冶爱国情操。
激感，升华人格功能
电影欣赏对大学生具有激感，引导理智，有助于大学生形成符合社会发展的道德观、价值观和人生理想的教育功能。红色经典电影《上甘岭》的结尾，七连通讯员杨德才牺牲了，但是观众会久久记住他的那句“让祖国人民听我们胜利的消息吧！”。
这是因为观众在影片中看到了杨德才参加爆破时义无反顾的行为，所以这句豪言壮语不会显得空洞，再结合八连长张忠发的战前动员和他在困难眼前不低头、在关键时刻挺身而出的情节，大学生一定会被他们的思想、信仰和英勇行为所感动，对他们敬佩不已，觉得如果自己身在那个时代，也要像他们那样，为祖国人民的独立与解放事业贡献一生。
英雄们豪迈的革命理想和战斗精神会激发出大学生的生命激情：在祖国发展的新时期，即使不能成为英雄，也不该庸庸碌碌地过一生，而要有所作为。对于生活，对于工作，时刻保持积极的态度，努力克服困难，不断向高峰攀登，去拥有更宽广的明天。