网络电影行业前景篇1
关键词：移动互联网环境；《网络营销》推广
一、在移动互联网背景下《网络营销》推广的原因
数字化时代背景下，网络技术依靠其强大的信息存储、共享、处理能力；便捷的通讯能力；快速及时的信息共享能力；全球化的覆盖范围等巨大优势，已经深刻影响到了每个人的日常生活和各个领域的工作方式，众多企业借助互联网宣传产品，扩大企业业务覆盖范围，开展全球化生产、销售合作。网络营销推广这一新型营销方式便在这种时代背景下应运而生，成为众多企业主流的营销方式，相比传统的营销模式，网络营销具有更高的开放程度，包括更高的信息开放程度、更高的地域开放程度、信息接收者限制条件更少，人们可以通过网络终端诸如电脑和更加方便的智能手机等，浏览全世界信息，不再受地域、时间等的限制；更强大的信息分享能力，个人可以通过网络媒体和信息平台自由信息，与不同地域、不同文化背景、不同工作领域、不同社会地位的人实现信息共享；更加便捷经济，与传统运营渠道和媒体信息平台相比，大部分网络资源都是免费使用的，信息的门槛也十分低。综合以上这些优势，网络营销已成为现代主流营销方式。近年来，随着我国电子商务的快速发展，越来越多的人成为电商从业者，《网络营销》的主体已经由高校学生走向平民百姓。《网络营销》也不再仅仅局限于课堂环境，而向更加贴合大众，时间场地安排更加灵活的互联网特别是移动互联网平台过度。
二、移动互联网环境下《网络营销》推广的开发与设计策略
（一）全面认识移动互联网背景下《网络营销》开发与设计的特点
1、移动互联网背景下《网络营销》推广的影响
数据统计显示，截至2014年，我国在册的电商从业者已经突破250万人，隐性电商从业人数已经超过1800万人。由于电商平台的市场准入门槛普遍较实体经济的市场准入门槛低，所以电商从业人员构成情况也十分复杂，既有专职的电商从业人员，也有大量的兼职电商从业人员。从业人员的金融知识水平。市场经济知识水平，已有营销水平基础更是参差不齐，电商从业人员的经营项目等更是十分复杂。这就要求移动互联网背景下的《网络营销》的主体不能仅仅对准专业化水平比较高、经济教育系统性比较强的高校学生，而要将标准的适用范围延伸，覆盖范围变广。所以这就要求移动互联网背景下的《网络营销》开发与设计必须做好课程层次划分，既有对准普通大众的通识化教育和入门教育，又要有对准专业研究人才、相关知识基础较强的人员的。
2、全面认识营销工作是移动互联网环境下《网络营销》开发与设计的基础
就概念本身来讲，营销就是经营主体为实现其社会效益、经济效益等所采取的经营活动。本质即是充分利用各种外部因素扩大自身的价值影响，通过内部资源整合满足消费者的需求，以实现产品和服务综合效益价值的最优。传统的市场营销渠道主要有三个，从经济学意义上看，企业营销的结果涉及到诸多影响要素，最主要的包括企业产品、市场需求状况、以及连接需求和产品的诸如宣传等媒介性因素。所以传统的营销渠道主要有三个：最重要的是产品营销。产品营销主要是指通过提高营销主体输出的产品质量来实现营销，产品质量是影响营销的本质性因素；其次，市场环境和信息化环境下，媒体营销对于营销工作至关重要。现代社会大众信息渠道来源广，市场竞争激烈，依靠媒体进行营销对于营销成败显得尤为重要；最后，也是最具有自发性的营销渠道，即消费者营销。消费者营销是消费者获得良好的需求满足后所进行的宣传，大都带有自发性。
3、移动互联网背景下《网络营销》方式的变化而产生的影响
移动互联网背景下，《网络营销》的推广方式也发生了极大变化。首先，由课堂推广向网络平台推广的转变，原因我们在2.2.1我们已经进行分析。但是网络推广在具有其自身明显优势的同时，也具有明显的局限性，例如实践性不足等。《网络营销》作为一门理论与实践相结合，甚至实践性价值更强的推广模式，实践性的缺失对于推广效果的影响是十分巨大的。其次移动互联网背景下，网络营销的复杂性是以往市场经济活动所难以比拟的，所以移动互联网环境本身也给网络营销推广的开发与设计提供了许多新的思路和鲜活的案例。
（二）突出《网络营销》推广内容特色，注重推广效果
1、转变营销理念是《网络营销》推广开发与设计的重点
移动互联网背景下的网络营销较传统营销有着很大联系的同时也有着明显的区别，必须辩证的对待传统营销与网络营销的关系。首先，网络营销虽然在营销方式营销理念上和传统营销有很大区别，但是产品营销依然是网络营销中的决定性因素。移动互联网背景下的《网络营销》推广开发与设计仍应引导学习者树立质量第一、服务第一的营销理念，看到移动互联网背景下对产品质量和服务提出了更高要求。其次，移动互联网背景下的网络营销推广应使学习者看到移动互联网背景下，媒体营销特别是互联网媒体营销多发挥的越来越重要的作用，使学习者掌握移动互联网背景下如何借助移动互联网媒体平台扩大产品品牌影响，品牌价值的方法和技巧；最后移动互联网背景下的网络营销课程要使学习者树立全新的消费者营销理念，过去的消费者营销由于消费者范围制约，影响范围往往有限。但是移动互联网背景下，产品的消费者群体得到空前扩大，消费者观点的影响力也得到空前加强，特别是名人效应在消费者群体中的应用更加广泛。
2、移动互联网背景下《网络营销》推广内容及方式应与时俱进
移动互联网环境下众多市场主体借助网络平台进入电商市场，其中既有白手起家获得成功的案例，也有在新的营销环境下惨痛的失败教训。所以移动互联网环境下，网络营销课程的开发与设计应注意引入这些鲜活案例，总结其中的经验教训，给后面的人以具体化感受。另外移动互联网背景下，网络营销推广开发与设计也不应该忽视实践性，但实践性推广的方式可以更加灵活。例如运用现代化技术让学习者模拟进行网络经营活动，在实践中提高学习者网络营销的能力水平。
三、总结
移动互联网背景下，网络营销课程的开发与设计既要有课程精神的坚持，也要有推广内容和形式的创新，其最终目的都在于使学习者全面掌握网络营销的特点和技巧，为其经营活动提供帮助。（作者单位：云浮市高级技工学校）
参考文献：
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网络电影行业前景篇2
奇艺网推出了自制栏目《爱Go了没》《恐怖!健康警报》：优酷网制作了综艺节目《让梦想飞……中国最牛人》……
这些网络影视剧作品的“登台”充分表明了当下中国境内的网络公司纷纷“触影”、“触视”的繁荣景象，它们为网民提供了一批优秀的原创影视作品。中国网络自制影视作品如火如荼地发展壮大着，跨界(网络、影视)的新生儿逐渐决速成长为影视界的另一新宠。
新生命诞生
谈及中国网络自制影视作品的出现，首先得认识到境内网站视频业务运作模式的转变一―从基于UGC(UserGeneratedContent)的Youtube模式转变成基于正版影视作品的Hulu模式。也正是在Huiu模式下，影视作品版权的得以重视，加上同时期政府关于网络影视作品传播的相关政策的出台，影视作品的版权竞购战在网站中―下就展开了，且愈演愈烈。
以国内电视剧网络版权为例：2009年电视剧单集网络版权售价最高也不过5000元；2010年其价格翻了10倍，达到5万元，一些热门电视剧单集价更是高达10万元左右；2011年初的《新三国演义》，其网络发行版权价再上新高，达单集30万元。据相关资料：近三年土豆网在购买影视作品的版权上，花费了上亿元；酷6网购买影视作品版权的费用占据其每月收入的1／3……
在影视作品高额版权的压力下，各视频网站纷纷尝试网络自制影视作品的道路，随后越来越多的网站也投身其行列中。这就是中国网络自制影视作品的催生背景。国内第一部网络自制影视作品是土豆网2009年制作的《mr.雷》。
“网络自制影视作品”，简而言之就是网络公司作为出品方，投资制作的影视作品，包括网络自制剧(连续剧)、网络自制(微)电影、网络自制栏目等(这是基于目前国内网络自制影视作品现状的个概念。也有另说，网络自制影视作品是专门针对网络受众群体而制作的)。
宠儿茁壮成长
土豆网，2010年制作了网络剧《欢迎爱光临》(投资600万)，2011年拍摄《乌托邦办公室》《爱啊哎呀，我愿意》。
优酷网，2010年出品《老男孩》《嘻哈四重奏》，2011年推出了《11度青春》系列电影，以及同年年底亮相的《父亲》。
酷6网，2010年制作了《新生活大爆炸》，2011年联合出品《男得有爱》(这是电影版，网络版于2010年10月播出，将85分钟的电影剪辑成8集)。
乐视网，2010联合出品《两个女孩的那些事》，2011年联合拍摄了《传奇之王》《北京爱情故事》(乐视网投资每部均达1000万)。
2011年，搜狐视频推出了《钱多多嫁人记》《疯狂办公室》《夏日甜心》。
纵观目前国内的网络自制影视作品，我们可以发现它们具有以下的一些主要特征：
一是制作精良。国内网络自制影视作品逐渐由最初的粗糙制作朝着精品化道路发展。目前大多数的作品都由名导演操刀，明星加盟，结合专业的影视制作班底打造出高品质影视作品。如土豆网的自制剧《乌托邦办公室》，其后期制作的CG动画特效是由曾担纲《风云・雄霸天下》计算机特效的王旭执掌的。
二是题材的多样与年轻化。内容涉及剩女、求职、婚恋等各个方面(甚至还涉猎科幻题材)，多是时下流行于年轻网友中的热门话题，更贴近网络媒体受众群的年轻化特征。
另外，当下中国网络自制影视作品出现了大中小成本制作全面发展的繁荣景象；在作品的宣传推广方面，网络自制影视作品也因其网络平台的天然优势，能事半功倍。
网络自制影视作品盈利模式
中国网络自制影视作品的产生，很重要的一个原因是由于影视作品的网络版权太贵，网络公司视频业务运营亏损，所以各大网站才进行影视作品的制作；就其营利模式来说，主要包括作品版权利润、广告收益等。
作品版权利润
土豆网的首部网络自制剧《欢迎爱光临》，自其网络走红后，星空卫视、香港亚视等多家电视台将其版权买走；接着的《乌托邦办公室》也深受亲睐，多家电视台购买了它的版权；近期即将亮相网络和电视台的《爱啊哎呀，我愿意》更是如此，在开拍伊始其在台湾地区的播出平台便已确定了。
乐视网的《传奇之王》《北京爱情故事》等，其版权也被各大电视台所购买。
广告收益
网络自制影视作品可以通过植入广告、贴片广告、微电影形式广告等来获得收益。植入广告在影视作品中，我们不乏少见，它是种软性广告。贴片广告相对来说就更为直接，我们去电影院看电影时，影片放映前播放的广告就是贴片广告；观看网络影视作品时，在影片开始前和结束后都有贴片广告。微电影形式广告在网络上渐行渐远，其由最开始的在讲述完小故事后，影片结尾生硬地接上需要宣传的公司、品牌、产品、人物等广告，到后来的将广告所要宣传的内容融入到影片的故事中。这三种类型的广告是网络自制影视作品的另一大收益。
此外，还有如《男得有爱》这样的网络自制影视作品，进入电影院，获得票房收入。除了上述有形的收益外，通过微电影的形式，出品方的网络单位还能获得无形的品牌和口碑方面的宣传效应。制作中存在问题
目前，国内网络自制影视作品取得了不错的发展，但是，其中存在的问题也是不少的，大致有以下几个方面：
纯拿来主义
当下国内网络自制剧制作抄袭国外电视剧成功模式的情况较为严重，缺乏原创精神。优酷网推出的《嘻哈四重奏》套用的是英国电视剧《it-族》(《theitCrowd》)的模式。土豆网制作的《欢迎爱光临》则是日本电视剧《只是爱上你》的山寨版。酷6网出品的《新生活大爆炸》更是抄袭了美国电视剧《生活大爆炸》(《theBigBangtheorv》)。
漫天植入广告
植入广告是一直是观众对影视作品较为反感的大因素，巧妙地将广告内容融入到作品内容中，是对制作人员的一个不小的考验。影视界的新宠面对这一问题，迷糊了起来，各种植入广告在作品中泛滥。
发展不平衡
网络自制影视作品包括网络自制剧、网络自制(微)电影、网络自制栏目等。目前国内网络自制剧相对来说发展得较为良好，其产量较多，并且登陆了电视、移动多媒体等平台。网络自制电影中的微电影绝大多数还只仅供网络播放，很少有能进入其它平台的；虽有酷6网的网络自制电影《男得有爱》进入了院线，但这只是个别。网络自制栏目就显得更为“瘦弱”了，不论从产量、类型，还是发行，其都与前两者相差较大。
前路发展漫谈
就当下中国网络自制影视作品总体来说，其可以分为两种情形：一是制作适合于网络播放的影视作品，如《在线爱》(共13集，每集30分钟，网络播出时每集分割成上下集)、《泡芙小姐》(共104集，每集11分钟，8季)等，这类十分符合互联网的观看节奏；二是制作常规形态的影视作品，如网络自制电影
《男得有爱》、网络自制剧《乌托邦办公室》《北京爱情故事》等，这类按影院、电视台播放的影视作品时长标准制作的。
无论哪种情形，未来中国网络自制影视作品要走向更好的发展之路，笔者认为有以下几点需当以重视：
注重原创、品质，差异
在“内容为王”的今天，影视作品制作定要以好的原创内容为基础。凤凰新媒体Ceo刘爽曾说：“从视频来说，谁能拥有独家、高质量内容源，谁就能胜出。”文中前面提到过的《嘻哈四重奏》《欢迎爱光临》《新生活大爆炸》等，直接照搬国外电视剧制作模式的情形，是在今后的制作中需要杜绝的。影视制作不是不可以模仿、借鉴，但是需要有新的内容在作品中，需要创新。未来中国网络自制影视作品不但要重视内容的原创，还要强化作品的品质(虽当下也不乏高品质的网络自制影视作品，但其总体质量还有待进一步提高)，并在不同网站自制影视作品间形成差异。只有不同网站自制影视作品具有差异性，才能各自形成自己的特色，拥有坚实的受众群。目前中国网络自制影视作品方面，各大网站并没有明确的定位，有的仅是“跑马圈地”式的市场抢占，没有充分利用本网站的优势资源去进行市场开发。在未来的发展中，各大网站需找准自己的定位，更好地实现网络自制影视作品的差异化。
打造完整产业链
目前影视作品提供商这一方面，致力于网络自制影视作品制作的网站渐成气候。然而，从整个影视产业链来说，为了各网站的自制内容能更好地发展与盈利，这些网站需意识到完整产业链的重要性，并努力打造之。参照影视产业链模式，网络自制影视产业也应当从内容制作、发行、播放等方面打造完整的产业链，形成产业格局。发行方面，国内网络自制影视作品除了网站外，也有部分作品向影院、电视台、移动多媒体(如手机)等发行，但这只是少数，也仅是个别网络机构的探索；播放方面也大抵如此。从内容制作、发行到播放的全面产业化并没有在中国网络自制影视产业中形成，这是在今后的发展中需得到强化的。
制作多规格作品
在三网融合的大背景下，电脑屏、手机屏、电视屏的“三屏合一”成为潮流、趋势，互联网视频、手机视频飞速发展，网络自制影视作品需抓住这一契机，将同一影视作品制作出多种规格形态，以便能适用于电视、互联网和手机等移动多媒体播放(甚至进入电影院)，做到同一影视作品可在多种媒体平台上使用。同网络自制影视作品，进行多重加工的已有先例，如酷6网联合出品的《男得有爱》就是一个很好的例子，其影片时长85分钟，进入了电影院放映，在网络上播放时，制作方将其剪成8集，以满足网络观看的节奏。无论是网络自制的电影、电视剧，还是栏目，均可根据不同播放平台及受众的特点，进行多重加工，以适用于网络、电视、手机等平台的观看。这样就能实现同一网络自制影视作品的多重开发、利用，获得更大的收益。另外，一部影视作品还可以制作成适合于电视、电脑、手机等不同终端设备所不同清晰度(高清、标清)要求的多个版本。同时，这也能在一定程度上推动动态影像的多屏互动进程。
后记
为何要进行网络自制影视作品的制作?
掌握影视作品供应的主动权，还是制作适合网络平台播放的影视作品?
在前文，笔者分析到是由于在高额的影视剧网络版权费用的背景下，中国境内的网站开始了自制影视作品之路。这种解释似乎也能成为其原因。然而，就网络自制影视作品本身来说，其“网络”二字的独特性是需要我们所深思的。它是否可以以类似于“肥皂剧”这样的影视作品类别的“网络影视作品”自居，“肥皂剧”专为家庭妇女所制作，那么网络自制影视作品是否就是专为网络受众群体所打造的呢?
就当下中国网络自制影视作品的情形来看，有可以称得上专为网络受众群体打造的“网络影视作品”《泡芙小姐》《恐怖!健康警报》，也有电视台播出样式的《传奇之王》《北京爱情故事》，还有走进电影院的《男得有爱》。后两者的网站出品方，更多地是以一种投资者的身份进入到影视作品的制作中，这与一家制药公司、房地产公司等进军影视业没有太大的区别。
网络自制影视作品制作的前路走向何方?
网站成为另一大影视制作出品方，还是制作“网络影视作品”?
网络电影行业前景篇3
【关键词】LteeV-Do互操作用户体验
[abstract]withthefastincreaseof4GnetworkandcustomersofChinatelecom，typicalinteroperationsceneclassificationanditsconfigurationrulebasedontheinteroperationof4Gand3Gwerepresented.multiplescenesweretestedon3G/4Gcoverageandservicerateassociationanalysis，andthentheadjustmentsolutionofinteroperationparameterconfigurationwasputforward.thepilotadjustmentandimpactevaluationweredeployedtoprovideausefulreferencetooptimize3G/4GinteroperationconfigurationandimproveuserexperienceforChinatelecom.
[Keywords]LteeV-Dointeroperationuserexperience
1引言
在中国电信移动通信网络中，4G与3G网络将长期共存，因此在中国电信4G网络及用户规模快速增长的背景下，4G与3G互操作体验也将成为影响用户体验的重要因素，需要重点关注。
根据4G与3G互操作的机制，可以对有关的互操作门限进行评估及优化，调整4G用户驻留4G与切换至3G的难易程度，以平衡用户在网感受与使用性能。
2中国电信4G与3G互操作机制简述
在此，简要探讨4G与3G互操作的机制、流程。中国电信4G网络采用Lte技术，而3G网络采用eV-Do技术。
（1）4G向3G：空闲重选与重定向
终端驻留在4G网络，当4G信号变差时，在空闲状态可以通过小区重选来选择驻留3G网络，在激活态也可以通过重定向来切换至3G网络。
1）空闲态：4G向3G小区重选（高优先级至低优先级）
如果小区重选的目标系统的小区重选优先级小于或等于服务小区的优先级，需要在服务小区信号质量恶化时才启动对目标网络系统的测量。只有目标网络的质量达到一定要求，才发起系统间小区重选。
一般情况下Lte小区重选优先级高于eV-Do。也就是说，在Lte网络质量恶化到一定水平并且需要eV-Do小区信号满足一定要求时，Ue才会启动向3G的小区重选。
2）激活态：4G向3G重定向
一般情况下，当处于4G业务态时，可以通过基于覆盖的盲重定向或基于覆盖测量的重定向方式，在Lte服务小区信号质量恶化到一定程度后放弃Lte网络，尝试在eV-Do网络发起业务请求。
基于覆盖的盲重定向：当终端驻留到4G发起业务时，如果Lte信号在一定时间（如640ms）内低于启动门限（如-120dBm），则启动从Lte到eV-Do的非优化切换，终端在基站指示的3G频点上搜索合适的小区进行驻留并重新发起业务。
（2）3G向4G：空闲重选（低优先级至高优先级）
终端在3G网络存在空口连接时，不会触发向4G的互操作。不过当断开3G空口连接后，可以通过空闲态小区重选的方式，在4G网络质量达到一定条件时重新选择驻留4G网络。
在Lte小区重选优先级高于eV-Do的情况下，4G/3G混合终端在eV-Do空闲态持续发起对Lte的测量，一旦Lte小区信号满足要求，则启动小区重选。
3不同场景互操作设置原则及优化步骤
根据不同场景4G/3G网络结构差异及覆盖特点，结合用户移动特点，整理归纳4G/3G互操作设置的优化原则及步骤。
3.1场景分类及互操作优化原则
根据不同场景4G/3G网络结构差异及覆盖特点，提出互操作设置的原则建议，具体如表1所示。
一般情况下，可以结合区域网络结构、环境特点、用户分布等因素综合考虑，将较大网元适当划小，再参考最接近的场景类型的优化原则进行4G与3G互操作的优化设置。
3.2互操作设置评估及优化步骤
对各种场景4G/3G互操作设置的评估及优化，可以遵循如下步骤：
（1）划分场景类别：依据4G/3G网络结构差异、用户分布及移动性等因素，合理划分场景类别。场景比较复杂的区域，尽量细分场景，或重点考虑主要场景特点。
（2）现场测试分析：根据互操作场景特点，结合网络结构现状，制定适当的测试方案。安排测试地点及线路时，应尽量取得更多的4G弱覆盖样本。可以通过临时参数调整，在尽量不发生向3G互操作的情况下，同时对4G与3G网络进行覆盖及业务测试，重点分析该区域4G低电平采样点所在位置的3G覆盖及业务质量。
（3）评估当前设置：通过大量4G低电平采样点所在位置的4G/3G覆盖及业务质量对比分析，结合不同场景网络结构及移动性特点、用户负荷预留、上下行链路差异等因素，对现网互操作设置的合理性进行评估。
（4）合理调整优化：根据评估结果，若该场景现网设置存在优化空间，可结合用户在网感受、业务质量要求、网络连续性等因素，适当对重定向、重选等策略或参数进行调整。
（5）评估效果影响：通过测试、Kpi指标分析等手段，对调整前后的重定向频率、顺畅程度等进行效果评估，并评估可能的负面影响，必要时进一步优化调整。
4天津电信4G/3G互操作设置评估及优化
2015年6月至7月，选取天津市河北区（市区密集站点）、西青（不连续区域）、静海县城周边（覆盖边缘）、市区多个住宅小区进行4G/3G的Dt（Drivetest，驱车测试）及CQt（CallQualitytest，拨打测试），对4G覆盖、速率与3G覆盖、速率进行了分析对比，并对互操作门限设置进行了试点调整及评估。
4.1不同场景4G/3G覆盖及业务速率Dt测评对比
根据多种场景Dt、CQt测评分析结果，可以得到如下结论：
（1）在4G站点覆盖连续的城区场景，4G覆盖变差，一般3G覆盖也同步变差。室外环境RSRp（ReceivedSignalReferencepower，接收参考信号强度）较好，很少低于-120dBm，速率一般明显优于3G速率。而住宅小区的4G深度覆盖衰减较快，存在弱覆盖区域。
（2）在4G覆盖不连续或存在覆盖边缘的区域，信号质量SinR（Signaltointerference-plus-noiseRatio，信号与干扰+噪声比）相对城区连续环境下相同RSRp地点的SinR稍好，表明干扰程度相对较小。
（3）在多个住宅小区进行的CQt测试统计表明，在4G基站与3G基站分布相当的住宅小区中，RSRp在-122dBm时，pDCp速率的趋势线位置（平均值）稍高于4mbps；而RSRp在-124dBm时，pDCp速率的趋势线位置（平均值）稍高于2mbps。考虑到负荷差异以及反向功率限制，4G网络一般存在相对优势。测试样本中，RSRp与速率的关联如图1所示。
（4）目前，电信4G话务负荷较低，在进行数据下载时pDSCH（physicalDownlinkShareChannel，下行物理共享信道）的RB（ResourceBlock，资源块）资源一般接近满比例调度。而进行数据上传时，受反向功率限制，在信号较差地点pUSCH（physicalUplinkShareChannel，上行物理共享信道）的RB资源比例明显降低，如图2所示。
由分析可知，受终端反向发射功率限制的影响，在4G覆盖差的地点的反向业务资源分配会受到影响，从而也会影响4G反向速率。
综合多个场景测评结果来看，目前对4G向3G业务态切换（重定向）门限（-120dBm）、空闲重选启动测量门限（-118dBm）的设置较为保守，具有一定的优化空间。
4.2河北区（市区，基站密集场景）试点优化
根据天津市区4G/3G网络测试结果，在河北区进行互操作参数试点调整。
调整方案：考虑市区网络环境、用户分布、网络负荷差异及上行链路等因素，将4G向3G业务态切换（重定向）门限由-120dBm调至-122dBm；4G向3G空闲重选启动测量门限由-118dBm调至-120dBm；3G向4G重选的目标频点门限由-114dBm调至-116dBm。
根据话务性能统计，对调整前后重定向、流量吸收等进行了效果评估。
（1）重定向性能趋势
7月28日河北区下调重选及重定向门限（2dB）后，4G向3G重定向的次数平均减少32%，重定向比例下降接近2%。如图3所示。
分析表明，下调互操作门限后4G下切3G的难度加大，4G激活态重定向至3G的概率降低。
（2）流量吸收效果
7月28日河北区下调重选及重定向门限（2dB）后，4G流量增加约3%。如图4所示。
分析表明，下调互操作门限后4G下切3G的难度加大，4G用户在4G网络驻留及接入的概率提高，从而吸收了更多的流量。
（3）覆盖及重建比例等性能指标影响
7月28日河北区下调重选及重定向门限（2dB）后，统计指标中CQi优良比下降大约1.5%，RRC重建比例升高0.07%。如图5所示。
分析表明，由于4G下切3G的难度加大，在4G弱覆盖地点呼叫的概率稍有增多，发生重建的风险也会稍稍增大。
4.3西青区（郊区，不连续覆盖场景）试点优化
根据西青区（郊区不连续场景）4G/3G网络测试结果，进行互操作参数试点调整。
优化方案：考虑郊区基站分布差异、用户分布以及反向链路等因素，将4G向3G业务态重定向门限由-120dBm调至-124dBm；4G向3G空闲重选启动测量门限由-118dBm调至-122dBm；3G向4G重选的目标频点门限由-114dBm调至-118dBm。
根据话务性能统计，对调整前后重定向、流量吸收等进行了效果评估。
（1）重定向性能趋势
7月28日西青区下调重选及重定向门限（4dB）后，4G向3G重定向的次数平均减少56%，重定向比例下降7%。如图6所示。
分析表明，下调互操作门限后4G下切3G的难度加大，4G激活态重定向至3G的概率降低。
（2）流量吸收效果
7月28日西青区下调重选及重定向门限（4dB）后，4G流量增加约20%。如图7所示。
分析表明，下调互操作门限后4G下切3G的难度加大，4G用户在4G网络驻留及接入的概率提高，从而在4G网络吸收了更多的流量。
（3）覆盖及重建比例等性能指标影响
7月28日西青区下调重选及重定向门限（4dB）后，统计指标中的CQi（ChannelQualityindicator，信道质量指示）的优良比下降大约2.5%，RRC重建（RadioResourceControlReestablish，无线资源控制重建）比例升高0.3%。如图8所示。
分析表明，由于4G下切3G的难度加大，在4G弱覆盖地点呼叫的概率增多，发生重建的风险也有所增大。
4.4试点优化的评估总结
根据河北（基站密集场景）、西青（不连续场景）的互操作参数试点评估情况，可以得到如下结论：
（1）4G激活态下切3G比例降低：下调互操作门限后，向3G重定向比例均有下降，用户4G的在网感受得到提升。
（2）4G话务（流量）吸收增加：下调互操作门限后，在4G网络产生的流量均有增长，用户的速率感受得到提升。
（3）网管统计的覆盖及性能指标有所恶化：下调互操作门限后，在4G网络弱覆盖区域产生的呼叫，发生重建、连接失败或掉话等指标恶化的概率升高，可能导致统计指标出现恶化。
（4）不同场景的效果比较：下调互操作门限后，西青区（不连续覆盖场景，下调4dB）的流量增长幅度（20%）显著高于河北区（基站密集场景，下调2dB）的流量增长幅度（3%）。这表明西青区用户所处环境处于弱覆盖场景的比例明显较高，下调互操作门限后，增加了话务及流量的吸收。同时，因为西青区弱覆盖场景比例高，下调互操作门限后，统计指标中覆盖优良比、重建比例、掉话率等指标恶化的幅度也相对较高。
5结论
在天津开展的多种场景的测评分析及试点评估表明，通过适当下调4G与3G互操作的门限，有效提升了电信4G用户的网络感受及数据吞吐量，即使4G的统计指标稍有波动，但也在可接受范围内。
在4G与3G互操作优化实践中，应根据具体场景4G/3G网络覆盖差异、用户移动特性等特点，适当设置互操作门限，在用户4G在网感受、流量吸收与性能指标之间取得相对平衡。另外，通过网络建设以及维护优化，逐步提高基础覆盖水平以及网络质量，可以在提升4G用户感受的同时，稳定并改善网络性能指标。
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网络电影行业前景篇4
融合背景下电视剧整合网络基因呈现的新特性
受众比例日趋年轻化，收视时间碎片化。通过近二十年的互联网发展和推广普及，我国网民的比例日趋向年轻化倾斜，网民群体也主要集中于高学历、高收入的年轻人群，而且这一类人群的网络消费能力相比较高，对新鲜事物的好奇心和接受能力要远高于其他年龄阶段的群体。因此，从总体来看，媒体受众的年龄越小，能越快地接受网络，同时互联网能够快速的提供所需信息（强大的搜索和互动功能），也让年轻受众更愿意采用网络渠道交互彼此的信息，从而滋生出与此种需求所对应的新媒体。这种现象在我国的一、二线城市，尤其是在北上广深等一线特大城市中表现得较为强烈。在生活节奏较快、压力较大的城市年轻受众群体之中，新媒体的需求量已经强于传统电视。快节奏的生活环境将大段的时间碎片化，这也难以满足收看电视的要求。相对于收看电视而言，使用互联网观看电视剧或电影对时间的要求比较宽松。
收视习惯呈泛视听化，融合呈现深度化。正是由于传统电视媒体看到了现阶段所面临的问题以及之后的潜在危机，近年来也在积极转型。值得肯定的是，虽然互联网新兴媒体对传统电视媒体造成了巨大的冲击，但传统电视媒体在进行发展规划时并没有试图将互联网新兴媒体对立化，而是积极地向其学习并实现融合发展。随着传统媒体在互联网的背景下寻求自我转型，原本单一的电视输入终端转变为多功能媒体服务中心，传统媒体和新媒体的区别不再界限分明，业态交织变得更为广泛。数据表明，至2015年底，传统的电视渠道商和新媒体进行广泛的合作和发展。其中电视渠道商和新媒体的合作发展涵盖了内容、传播形式和输入形式等多方面。
喜剧成风向标，“吐槽效应”强化网络传播效果。虽然互联网新兴媒体借助网络这一大背景在近年来整体得到了快速的发展。但需要指出的是，并不是各种类型的电视剧或电影在借助网络这一大背景下都能获得受众的喜爱。分析近年来在网络上获得成功的电视剧和电影，喜剧占据了近大半江山。究其原因，喜剧在网络时代的自主选择原则下，使得原本的无厘头文化能够更加自由的流行传播，从而让更多的受众能够得到想要的需求反馈，进而使得喜剧能够在短时间内获得大量受众的喜爱。同时，由于人们工作压力的持续增大以及网络中个人隐私相对私密等特点，使得“吐槽”这一现象更为明显。最为典型的现象就是每年“春晚”之后，甚至还未播出期间，网民就会在网络上对其进行“吐槽”。事实上，持续的“被吐槽”并不是春晚水平不高的表现，而是网民在网络中通过“吐槽”释放自身压力并寻求自我娱乐的一种表现。而且，持续的“吐槽”也吸引了大批受众的关注，进而出现了越“吐槽”越热、越“吐槽”点击率越高的现象，部分新兴媒体甚至还通过“吐槽”这一方式试图吸引更多的关注。
引进作品引发追剧潮流，国产自制剧蓄势发力。引进剧目中，韩剧因剧情精彩、偶像效应、时尚风向等因素在国内引起了追剧热潮。而且，得益于在网络中进行播放的电视剧和电影在引入环节和审批环节中所需占用的时间相对于传统电视媒体而言较少，使得网络引入的电视剧和电影更加具有时代气息。进而使得包括《来自星星的你》、《太阳的后裔》等引入的韩剧在网络上的影响力较传统渠道引进的《魔女幼熙》更胜一筹。而美剧《穹顶之下》、《权力的游戏》（系列）更使得年轻受众的观影体验和评审能力得以提升。而且，网络引入的电视剧在每一集的剧情设定中具有明显的快节奏特点，每一集之间的关联程度相对较低。在此种背景下，我国国产网络自制剧也取长补短，蓄势发力，多形式的表达方式使得网络自制剧得到快速发展。
网络受众喜新厌旧趋势明显，网络传播累积效果较差。截止2015年底的数据，在电视剧目网络影响力综合指标榜单的前五十名中，多轮剧播出仅占8位，且多数是2013年的热播剧。与此相反的则是多达35部的首播剧，而网络引进剧和网络自制剧仅占7个席位。这说明网络受众对旧剧的好感率明显低于电视观众，也表明网络渠道比起传统渠道的传播范围更广、更替速度更快，短时间内的清洗式传播使得剧目的持续传播能力不如传统媒体。因而，在网络上热播半年以上的电视剧，商业价值会大打折扣。
传统电视媒体融合网络基因应对策略
第一，加强推广和话题营销，快速提升网络影响力。电视剧不只是在内容和制作上精益求精，更要求媒体注重渠道推广和话题营销。这就要求传统电视媒体要正视互联网媒体这一竞争对手，通过充分加深与互联网媒体的合作，在竞争中加速自身的发展。具体来说，就是要求传统电视媒体既要通过多角度、多方面宣传营销，而且还要兼容传统渠道和网络渠道进行宣传推广，通过借助互联网中基数庞大的网民群体增大自身的受众范围。这就要求传统电视媒体借助互联网这一平台积极宣传自身的节目，以此增加自身收视率和受众群体。
第二，重视大数据，推进电视剧生产、营销和评估。大数据成为互联网时代的信息革命。对大数据采集和分析能了解消费者的喜好和特点等。传统电视媒体通过引入大数据的采集和分析，自然也能够为电视剧的生产、评估和发行等相关环节提供支持。其中大数据的应用主要表现在题材选择、主创团队、内容情节设计三个方面。同时，在宣传推广环节，通过对大数据的信息参考，能够较有针对性地提供出更加个性、智能的推广方案，迅速扩大市场反响效应。
第三，增加电视观众、网络观众都喜爱的轻喜剧风格电视剧投放量。轻喜剧风格的电视剧缓解了受众因快节奏生活和工作中的巨大压力。这也是轻喜剧越来越受到观众喜爱的重要原因。而且在网络受众日趋年轻化的时代背景下，年轻群体拥有三种身份：社会主力军、电视受众重要组成、网络用户主体，三种身份的合一性，对电视剧的内容提出了既要贴合年轻受众的爱情、亲情、职场等现实生活，也要符合现代年轻人对电视剧的审美需求。但需要注意的是，虽然现阶段存在着一种通过加入吐槽点以快速增加关注度的现象。但作为传统电视媒体，由于其不具备网络媒体快速更新的特点，吐槽点的引入上需要慎重。
网络电影行业前景篇5
2014年，广电网络的整体收入仅为800亿元，已经被三大电信运营商甩出几条街，能否成为和电信运营商比肩的“第四大运营商”，似乎渺茫。与此同时，ott继续入侵广电，2014年ott机顶盒出货量达到2400万台，2013年观看网络视频的终端销售量合计6.25亿台，而同年DVB机顶盒出货数量仅为2600万，ott和网络视频严重分流传统电视用户，导致传统电视开机率进一步降低。
这一切将广电推到了悬崖的边缘，再不转型，或许广电真的老了。
“最近我经常想，有线电视行业到底能生存多少年？”中国广播电视网络有限公司副总经理吕建杰说，“如果我们把有线电视行业的年限定为60年，现在这个行业差不多正好是40岁，什么事儿都差不多该想明白了。”言下之意，就是广电必须要做出改变了。
如何转型，国家新闻出版广电总局党组副书记、副局长聂辰席给出的答案是“把加快构建智慧广电作为转型升级的重要目标”。
中国广播电视网络有限公司董事长赵景春的答案则更直接：“有线电视网络自身的发展证明全程全网、互联互通是信息网络的本质要求，有线电视网络整合势在必行。”
网络整合势在必行
对于成立一个部级的网络公司，很多地方有线运营商其实是不欢喜的，他们害怕国网会抢夺他们辛苦多年建立起来的“城堡”。
CCBn主题报告会上，面对台下的31个省的地方有线运营商的负责人，赵景春首先表明了国网的态度，不会做抢食者，打消地方有线运营商的疑虑，以期加速网络整合进程。
赵景春说，国网公司不是有线电视网络企业的一个新增者，一个边际者，不是来搞大鱼吃小鱼，快鱼吃慢鱼的产权竞争，也不是通过低成本、差异化来搞分切现有市场蛋糕的产品竞争。
“总之，我们决不搞此长彼消的零和游戏，而是开辟属于有线电视网络企业的蓝海市场，求得非零和的多赢共赢。”赵景春说。
之后，赵景春多次用到比喻来游说地方有线运营商：“由于地域上分散运营，有线电视网络有总量缺体量，各自为营，难以享受规模经济的红利，也有体制上的分割发展，有线电视网络有系统、缺统筹，正如一筐土豆难以享受协同之力、结构之效、系统之和的红利。”
究竟赵景春能否打动地方有线运营商的心？在CCBn现场，记者采访了多位来自地方的工作人员，答案不尽相同。一些弱势的地方有线运营商希望依附在国网这棵大树上，实现新的突破。而一些发展比较好的运营商则担心机构臃肿庞大带来的弊病，反而影响业务发展。
不管网络整合之路究竟以什么方式进行，设备商都表现出足够的诚意，拿出更加贴合广电运营商网络建设需求的解决方案。
2015年，国网要着力推动网络的双向化改造以及国家骨干网的智能优化、城域网的扩网升级，使有线网络向双向、智能、泛在、安全的宽带网络发展。
双向改造方面，华为推出了第二代小C，展台工作人员告诉记者，相比于第一代C-DoCSiS，第二代小C将带宽速率提升到1.5GHz，使得每个用户能够获得等同于FttH的入户带宽，思科也推出了新一代的C-DoCSiS解决方案，并表示即将推出符合DoCSiS3.0标准的方案。intel也带来了丰富的C-DoCSiS芯片解决方案。
中兴和烽火通信则带来了更为激进的FttH解决方案，认为广电不要再聚焦同轴光纤，而是大胆选择FttH。“一些领先的地方有线运营商可以考虑直接部署FttH。”烽火通信展台工作人员向记者表示。
在承载网和骨干网方面，华为和中兴也带来了解决方案，其中不乏SDn、400Gotn、nFV等新鲜技术元素。
“有线电视网络是继续分散运营还是整而合之？何谓正确选择？我想理由可以多种多样，但正确答案只有一个。那就是规律。”赵景春反反复复强调，有线网络整合势在必行。
加速向云平台迁移
当前，不少广电运营商已经加速向全媒体运营商转型，而这对传统广电烟囱式的封闭架构提出了挑战，也对广电运营商传统的运作方式提出了前所未有的挑战。
引入云计算和大数据技术，实现“采、编、播、存、用”的智能化生产，实现传统媒体和新媒体的融合，向全媒体转型已经成为有线电视运营商、电视台和内容提供商的共识。
聂辰席表示：“打造智慧广电，要实现平台智能化、生产智能化和管理智能化，充分应用云计算和大数据技术，真正做到用户为王、内容为王。”
事实上，媒体云早在前几年就已经出现，而且不少广电系厂商都推出了媒体云解决方案，但由于有线运营商和电视台转型需求并不迫切，而且云计算技术并不成熟、安全性还有待改善，媒体云只停在概念阶段，鲜少在广电有实际应用案例。
不过，如今有线运营商面临的挑战已不同从前。国家新闻出版广电总局科技委主任杜百川认为，2015年，电视台和有线电视将全面转向云平台架构。
他说：“不管是什么广电新技术，都必须考虑将来云架构下的广播电视制作和分发。电视台制作，网络卫星传输，地面、卫星、有线分发的传统架构正在发生改变。全国范围广播电视节目制作集成分发消费服务云架构，可以将节目制作、节目分发和服务、节目服务消费集中在一个平台上。”
在CCBn2015之上，涌现了多种多样的媒体云解决方案，华为带来了业务定义的全媒体云解决方案，新奥特则联手阿里云、华通云数据打造了全媒体云平台――onaiR，另外还有永新视博、数码视讯等传统广电系厂商都展出了媒体云解决方案。
“互联网+”带来更多想象空间
不完全数据统计显示，2013年ott机顶盒出货量达到1380万台，2014年ott机顶盒出货量达到2400万台，出货量不断上升，ott对广电的入侵日益凶猛。面对ott的迅猛来袭，广电不再是一味打压和封锁，而是以一种更加开放的态度欢迎ott的到来。
2014年，DVB+ott落地应用推进工作组成立，开启了广电DVB+ott元年；由广电主导的tVoS系统正式，打破了传统封闭落后的有线电视加密技术体系；多地广电运营商与互联网厂家开展多维合作，代表着传统有线运营商开始从运营模式上谋求转变。
在CCBn2015智能终端与ott论坛上，搜狐家庭娱乐事业部总经理肖轶表示，在用户越来越被其他终端分流的趋势下，只有通过与互联网企业合作，广电运营商才能重新让用户回归大屏。
数码视讯推出的融合DVB与ott的视频平台方案已经在广东省网、内蒙古省网、天津泰达以及甘肃敦煌等地方有线运营商落地。
网络电影行业前景篇6
如今，电影放映渠道已经进入了“扩窗（windowing）”阶段，电影的播映商已经不仅仅局限于影院院线。由于付费有线电视、录像机、按次计费和现在的光纤网络视频点播等技术的发展，制片厂开始展开双臂欢迎它们，并通过许多新的放映渠道，调动他们的放映顺序，以使利润价值最大化。对于现在的电影发行，发行商主要是遵从了国内和国际影院院线———碟片市场———按次付费有线电视———电视电影频道———网络的发行层次。但不可否认的是，网络技术的发展和网络平台的宽广前景，打开了电影最新最广的产业前景，也为电影的后续开发提供了最广阔的平台。当网络电影在不久的以后充分运作起来以后，它很有可能会顺序前移，甚至会作为主渠道与“发射平台”的影院放映构成挑战。首先，网络电影的定价是决定其推广范围的重要因素。目前，广告运营商主要通过“三明治式”的广告插入手法，为用户提供免费的网络电影。但基于电影版权的保护和播映新渠道的开发，网络电影收费的趋势已不可避免。但是，电影作为一种独特的精神产品，在生产、流通的过程中不可避免的会产生价格歧视。
在《西方经济学》中，价格歧视是指一家厂商在同一时间对同一产品索取两种或两种以上的价格。那么，我们在为网络电影定价时，就应该根据以下几个因素来进行综合考虑：1、考虑发行的时效性。放映渠道之间的间隔时间将会非常重要。同时国家之间的地理间隔，防止各放映渠道之间出现盗版泄密问题也非常重要。
2、根据差价体系中提到的不同环节的价格之间以及同种商品在不同地区、不同季节、不同规格、写作论文不同质量之间存在着差价关系，将影片分为不同的版本和层次，定制不同的价格。比如说，为了配合网络的发行，可以将一些影片重新剪辑为不同长度，不同分级的版本，让消费者进行自主选择的观看，并付之相应的价格；也可根据消费者下载的音频文件的大小来规定价格。
我们还可采取近几年来一般企业销售商品的常用武器———捆绑销售来进行网络电影的推广。捆绑销售可以降低电影的制作成本，提高服务层次，以逼近帕累托最优。我们在销售网络电影的时候，可以捆绑销售的比如说有相关的电影产品、广告商提供的相关产品、或者是一些电影目标消费者能接受的产品。
对于网络电影的相关产业挖掘充分，还体现在其对电影品牌的后产品开发上。在电影业较为发达的国家，票房收入一般只占一部电影全部收入的1/3，此外的收入则为电视等版权和后电影产品的收益，这就是海外电影投入产出的所谓“三三制”。网络电影也可以依照此定律进行二级市场的开发。电影品牌可开发的商业价值极丰富：除影片的海外版权、家庭录像制品、电视播映以外，还包括与影片内容相关的图书出版、日常用品、原声音乐和主题公园等。而网站在推出这些相关产品的方面，具有着独一无二的信息优势，只要消费者点开相关的链接，就能购买到电影的DVD、音乐、玩偶、签名海报等等，方便快捷的消费方式一定能快速打开市场获得收益。
网络电影行业前景篇7
[关键词]三网融合广电商业业态广电盈利模式
[Doi]10.3969/j.issn.1002-6916.2011.01.035
引言
三网融合背景下，广电面临着体制与市场的双重制约的挑战。三网融合也是广电业内容创新和发展模式创新的契机。广电由事业向产业转变，需要探索和解决一系列难点问题；要充分认识到自身所具有的有利条件和战略优势，以多元化的综合策略迎战三网融合的市场挑战，在开发传媒和信息网络的新业务中发挥主导作用。
一、企业市场意识
为了抢占市场先机，三网运营商都在积极改善网络、拓宽带宽。广电在建设nGB，电信、联通在推光纤入户等；山东企业海尔、海信、富士通、山东泰信等相关企业联合成立三网融合实验室，目的就是先下手为强，设计生产出适合未来三网融合的产品。海信早在2006年就开始着手准备相关的技术研究和储备工作，较早在国内成立的数字家庭网络实验室，并在2008年成立了海信传媒网络技术有限公司，专门从事面向三网融合的业务。
二、树立竞合双赢的发展意识
不管是三网融合加速推进的阶段，还是三网融合完成后，媒体业务交叉融合，合作成了市场需要。现阶段，广电的实力和基础无法和电信相比，这种情况下，以合作的方式实现广电最大限度的传播，以合作求得市场效益的最大化。即使将来三网融合完成后，广电和电信形成旗鼓相当的市场竞争的局面，也可以以合作的方式来运作市场。
三、地方政府加强政策领导、扶持
各地纷纷成立三网融合工作领导小组。研究制定三网融合工作方案和实施意见，组织开展三网融合工作，协调解决工作中遇到的困难和问题。各试点地区要尽快建立健全试点地区三网融合组织协调机构。试点地区省、市党委政府要组织宣传、电信、广电、公安等相关主管部门成立省级三网融合工作协调小组。随着三网融合加速推进，相关城市政府的扶持将再次升级，支持不仅涉足金融、财政、税收等，三网融合相关产品和业务也有可能被纳入政府采购、补贴范围。抓住试点带来的机遇将加快试点地区的广电企业发展，同时也给非试点地区的广电企业积累发展经验。
四、研究受众需求，根据受众需求开展业务
山东省经信委在其官方网站上组织的一项网上调查显示，三网融合后山东人最想电视上网。调查是从6月9日开始的，截至7月24日下午5时，23.08%的人选择在实现三网融合的未来生活中，最想电视上网，其次是iptV(22.12%)，再次分别是手机电视、网络视频、手机上网、Voip(网络电话)。根据调查情况制定广电业务发展方向，才会有市场收效。
五、学习电信体制改革经验，深化广电体制改革
三网融合背景下，广电从事业单位转变为市场主体，从体制和观念束缚中解放出来，必须进行体制改革，建立真正的市场化运营主体。电信进行了十年的体制改革，取得的成功经验，值得广电借鉴，从中得到有益的启示。广电应探索建立适应三网融合要求的体制，明确市场身份定位，调整产业布局，形成几个大的市场运营主体，进行规模化经营。
六、创新内容提供新方式，打造符合互动需求的内容
广电传统制播方式是线性的，存在时间限制和便捷消费方式的缺陷。三网融合背景下，广电经过多年网线整改，发展数字电视，就是要改变线性编播模式，改用内容库的概念来做内容，并以推荐、关联等方式来加强用户与运营商之间、用户与用户之间的互动性。如上海文广互动电视有限公司、华数旗下的华夏视联所提供的内容，用户收看一部影片的同时，可以链接到关于影片的导演、主演所拍摄的其他影片，链接到其他相关新闻、纪录片等，可以边看边对所看内容进行评论，给剧中人物打分投票，还可以把喜欢的内容推荐、赠送给其他用户。在nGB规划中，nGB用户还能够在户外、在移动状态下用电视。电台和电视台还需要根据未来网络的需求，终端的特征和用户的使用习惯来有针对性地设计互动内容，以自由便捷的方式来满足用户消费新需求。
七、拓展新媒体、新业态、新市场，这是广电三网融合深化的发展途径
广电网提供直播电视、视频点播、时移、回看、搜索相关视频、浏览查询政务信息和生活服务咨询、玩互动游戏、进行在线缴费、购物、唱卡拉oK、进行投票讨论、组建好友圈子、相互推荐赠送等新业务，还有电视电话、电视上网、电视博客等业务。三网融合技术下的电视机正在变成一个全媒体业务平台。
八、采用企业联合和股份制方式加大广电全业务竞争的筹码
在体制保护尚存的过度期内，广电首先应像当年电信一样全国整合，组建两三家全国性的广电网络公司，构建全国性的经营平台，以此形成规模优势和技术合力。参与三网融合的市场主体要提高集约化、规模化的水平，形成全国广播影视体系统一建设、统一运营、联合发展的新格局。
九、大力发展电视新媒体
传统电视新媒体发展路径：网络电视（iptV），广播电视互联网，手机电视、数字互动电视。广播电视行政管理部门积极支持广电媒体向网络视频方面拓展，CntV、芒果tV、深圳时刻、新蓝网等网络电视台先后成立，各地广电纷纷进军网络视频媒体领域。依托广电背景资源，广电系发展网络视频媒体在牌照、内容制作、内容版权获取等方面具有独特竞争优势。用户已经习惯于优酷、土豆等厂商在产品、内容、应用等方面的设置及提供方式，广电系网络视频媒体作为市场后进入者，广电必须围绕用户、内容及产品等方面不断提升资源掌控力，提升网络视频媒体竞争力，占领网络视频媒体领域宣传制高点。
总之，三网融合的推进，媒体业务交叉融合，催生多种全媒体业务，国内潜藏着巨大市场财富，同时将会引起更大的市场竞争。广电部门要转变角色，树立市场意识，积极探索多元化的综合发展策略，既要做好当前三网融合工作，又要立足长远，真正把三网融合后的市场转为盈利市场，从而使广电自身强大起来，在三网融合后的市场竞争中实现主导优势。
参考文献
[1]郑宇．“三网融合”下广播影视行业应对之策初探――兼对《国务院推进三网融合总体方案》的解读［J］．视听纵横2010，（02）
[2]陈共德．广电在“三网融合”中的作用及发展前景分析［J］．声屏世界，2010，（01）
[3]景行．国外三网融合的情况和发展趋势［J］．邮电企业管理，2002，（02）．
网络电影行业前景篇8
[关键词]网络小说；影视改编；《等风来》；《蜗居》
伴随着网络文学的快速发展，网络小说被改编成影视也日益受到人们的关注，成为了受众间接消费网络文学的一种重要方式。在把网络文学作品搬上荧幕的过程实际上是一种充满创造活动的过程，它使一部作品由语言艺术转变为综合艺术，并通过感官刺激来传递内容，这是当今快餐消费时代对艺术追求和审美享受的一种重要趋势。本文将从网络小说的影视改编角度切入，以国内最近改编成功的影视作品《等风来》和《蜗居》来进行个案分析，通过探索两部作品各自改编的策略和成功之处，以探讨网络小说影视改编现象的一些共同规律和特征。
一、网络小说与影视改编的现状
自上个世纪90年代网络时代的到来，电子科技迅猛发展并日益普及，随着人们思想情感的寄托，网络文学悄然兴起，各种文学网站也应运而生。如1997年美籍华人朱威廉率先创作了第一个网络文学站"榕树下"，之后继而出现了"红袖添香"、"晋江文学城"、"起点中文网"等，网络文学由此更兴盛。紧接着大批网络"大神"纷涌而出，知名的有唐家三少、六六、南派三叔、萧鼎等。他们在文学网站上有相当高的知名度，并且拥有了一大批忠实读者，也正是这种对网络文学的追捧，使得影视界将目光由传统小说转向了网络小说。2000年，蔡智恒的网络小说《第一次亲密接触》改编成了电影，这也是网络小说第一次改编影视的尝试，结果相当成功甚至风靡一时，这使得网络文学成为影视界眼中的一桶金。继《第一次亲密接触》成功改编之后，出现了《蓝宇》、《宫》、《步步惊心》等小说，将网络文学改编影视推向了顶峰。早在2008年至2012年期间，长篇小说《小时代》便已经是郭敬明的标志性代表作品，共有三本，每一本都是逾百万册的超级畅销书，深受年轻读者的喜爱，而这次郭敬明不到两个月的时间，就相继推出了《小时代》和《小时代2》，虽然影片主题及制作水准引起从官方到民间的激烈争议，但凭借以"90后"群体为主的年轻观众的力捧，两部电影累计斩获7.8亿元的高票房，郭敬明也借此成为万众瞩目的话题人物。2012年由流潋紫小说《后宫甄执》改编而成的《甄执》在大陆和台湾均创造了收视狂潮，甚至被称为"宫廷剧的终结篇"。2013年《致我们终将逝去的青春》改编成电影，作者辛夷坞一直凭借独创的"暖伤青春"系列女性情感小说长期占据着销量排行榜的冠军宝座。这次改编不仅赚足了票房，更是在全社会掀起了一股怀旧风潮。由此可见，网络小说改编成影视已是众人密切关注的动向，甚至更有综艺节目将此类改编作为话题，比如江苏影视频道的益智互动答题节目《影视大辞典》将聚焦当前"网络小说改编影视剧"的现象，围绕近几年来由网络文学作品改编而来的热播影视剧进行出题。可见网络小说改编影视行业发展前景之广、观众追逐之热烈。网络小说的兴盛促使了影视的发展，而影视的成功改编也使得网络小说更畅销，两者产生了"双赢"的成果。
影视产业经历大量传统小说的改编，已形成稳定的产业链，而在著名的传统小说已经被改编的情况下，影视业想要拓宽市场，制片人就只能将目光转向未开发又极具潜力的网络文学。影视产业的主要目的就是为追逐利益商业，本着"如何拍能赚钱"的原则，选剧本自然瞄准群众所想、群众所爱，而兴盛的网络小说已有一定的影响力和大批追捧的读者。在影视还没开拍之前，网络小说本身就已经吸引了一大批潜在观众。从整个产业链促成的低成本高成果的实惠性投资来看，网络小说自然也就成为投资商和制片人眼中的潜藏的"宝藏"。近期火爆荧屏的的改编电影有鲍鲸鲸的《失恋三十三天》、《等风来》、辛夷坞的《致我们终将逝去的青春》、艾米的《山楂树之恋》、九把刀的《那些年，我们一起追过我女孩》等，改编电视剧有六六的《蜗居》、由筱禾的《蓝宇》、明晓溪的《泡沫之夏》、《会有天使替我爱你》、九夜茴的《花开半夏》、流潋紫的《后宫甄执》等。还有大量网络小说被买走版权，如《毒胭脂》、《开尽梨花》、《婉若晨曦》、《大女三十》等，相信今后将会有更多的网络小说改编成影视作品并进入大众的视线。
二、网络小说与影视改编的案例分析
改编的核心问题是影视作品与原作之间的关系，大致可分为四种：形神兼备、得形略神、略神得形、形神皆略。[]我们选取的两部作品都属于形神兼备类型，即在改编的过程中从人物、故事到主题、意蕴的力图呈现原作的真实风貌。这两部作品都属于改编得比较成功的著作，既尊重了网络小说的情节与思想，又满足读者渴望影视改编能尊重原著的心理，也吸引了一大批影迷，成功地传达了主题思想，给人们心灵带来了一次新的甘霖。
（一）《等风来》的电影改编
《等风来》是由鲍鲸鲸的网络小说《游记，或是指南》（出版更名为《等风来》）改编拍摄而成，讲述的是由美食专栏作家程羽蒙、想要"寻找人生意义"的富二代王灿、刚遭失恋的大学毕业生李热血等一行人组成的旅行团在异域尼泊尔寻找幸福的故事。《等风来》提出了有关"北漂"、"沪漂"的话题，描述这一支来自不同阶层、不同性格、不同年龄的人们都遭遇着不同的人生困境，每个人都迷失在各自的生活中，都在等待着那股能让自己清醒、让自己振奋的风吹来，这就是《等风来》想要表达的主旨。这些人的最大共同点就是都对生活充满了迷惘，程羽蒙远离家人，一个人去了上海，拿着低薄的工资，忍受着思亲之苦，却仍不肯向命运低头；王灿出身富二代，玩世不恭，因婚礼被前女友们破坏。王灿为了逃避家人的指责而被迫出行，这样的花花大少看似吊儿郎当，却也有自己不为人知的脆弱的一面；李热血性情率直，做事不经大脑，因不明白为何失恋而独自到尼泊尔散心。最终三人都正视了自己人生存在的缺陷，发现了幸福的真谛，那便是静静"等风来"。
《等风来》的改编是相当成功的，既尊重原著，又把九万多字的小说分清主次、详略得当地浓缩在仅一个半小时的电影中。该影视作品的改编可以从改变背景、人物、情节和结构四个方面进行探讨。在背景方面，小说的背景是北京，而电影改编成了上海，这大约是因为上海是国际繁华大都市，有中国"纽约"之称，"沪漂"的年轻人越来越多，老人越来越少，为了更符合其观众定位，即迎合在外打拼的年轻人的口味，增加电影的现实性，故将北京改成了上海。在人物方面，小说一开篇交代了程羽蒙的生活，一个人、租房、收入低，而听闻高中"校花"吴亚丽来上海后决定请高中同学吃饭，顺便炫富；而电影中，一开篇就把这段改了，直接拍摄一群富家女聚会，程羽蒙在饭桌上对厨师指点菜肴与环境，出尽风头，这表现了程羽蒙的炫富情结不仅显摆在比自己失败的人面前，更显摆在比一群比自己富有许多的女人面前，这更有力地批判讽刺了程羽蒙虚伪、拜金的的性格。
电影在情节方面做了最主要的改动。当主编要和程羽蒙说将她去意大利的行程改为去尼泊尔时，小说里是主编叫程羽蒙去她办公室，而电影里改成主编一边走路布置工作一边回答紧紧跟着她的程羽蒙的追问，这一细节的改动更加凸显主编的高傲、忙碌与对小职员的不屑，更突出了程羽蒙在这个报社底层的小编辑地位，并且让观众之后更能感受程羽蒙遭受行程改签时的无奈与难过，前面的辛酸生活遭遇为后文尼泊尔寻找幸福作下了铺垫。由于对文本所做出的改动，使得电影在一些细节上更生动细致、符合主题，但在另一些细节上，又缺乏文本原来的意味。好的改动比如程羽蒙前往尼泊尔后，在旅行途中一直发照片和说说，这一点虽然小说里没有提及，但也就是这一细微的改动，使得程羽蒙文艺范了，更切合她文字工作者的身份、出行随手记录文字的习惯。不过也许因为电影的剪切，使得一些小说上的细节没法在电影里体现，比如小说里刚到尼泊尔尘土漫天、太阳暴晒、横七竖八的汽车等一系列惨烈的景象使得程羽蒙更加厌恶这个地方。另外，拉辛带他们去的所谓"豪华"大酒店其实是一个"平楼危房"，大家对此产生不满与王灿嚷嚷着要换房的情节原本能加深程羽蒙心中的苦闷，但由于电影高成本拍摄以及对声光画面效果的需要，以至电影与小说描写有冲突，只能稍做修改。音乐的增加也是电影与小说很大的一个区别，音乐配上影视画面，使得人在自然的风光中身心都轻松起来。
在结构方面，小说中有程羽蒙在飞机上向所有人炫耀一番"旅行经历"的情节，但该情节在电影中有所改动，插入到到她和李热血在尼泊尔散步闲聊之中，这样不仅能一边拍摄尼泊尔民族风情也能一边将这段重要的对话融入，使情节愈加紧凑。此外，改编过程还运用了普通话与方言、汉语与外语两组矛盾。王灿、程羽蒙等说的普通话与大姐团说的方言形成鲜明对比；旅行团说的汉语与尼泊尔当地人说的尼泊尔语形成鲜明对比。这不仅是该作品"拼团中外旅行"的情节需要，也是融合民族特色和国外风情的需要，使整部作品韵味十足。
从网络小说的电影改编来看，其最大特点就是"高性价比"，受追捧的网络小说已经积累的大量的读者，拥有大量的点击率，为观众熟知，一部影视改编授权费大约10万元左右，即使是名作家，版权费也能控制在百万左右，而等风来才上映第二天票房就逼近4000万，这一性价比足以聚集投资商们的视线，无疑是相当划算的投资。事实上小说能够改编成电影主要有两种原因：第一，小说的阅读模式已不能极大地满足人们的阅读需要。第二、电影这一艺术媒介能创造出前所未有、惟它独有的艺术形象，给人以舍此便无法得到的美感。电影是活动摄像机和可剪辑胶片的产儿，它把物质现实搬上银幕，在四维世界中自由展现。[]所以，小说文本与电影的最大区别在于小说文本是读者通过文字阅读解读人物、情节、环境，而电影是一门艺术，是通过艺术性的表演将一幅幅图画展现给观众，赢得观众的共鸣。有这么一句话，"导演一部影片，就是绘制一幅图画和撰写一部协奏曲"，因此，电影改编可以满足许多需要"文化快餐"的人们，这些人多是上班族，他们没有静下心阅读小说的兴趣和时间，一部优秀电影的视觉与思想冲击就足以丰富他们的精神。另外，虽说火爆网络的小说促成了电影难以计数的票房，同时也正是由于大量的电影改编，使得网络小说愈加畅销。
（二）《蜗居》的电视剧改编
六六的网络小说《蜗居》描绘的是普通人在大都市生活的波折，在大城市房间不断高升情况下生活的艰辛和人心的苦闷。这是当今社会的现实写照和生活剪影。该小说改编为电视剧播出时在社会引起了强烈反响，受到广大观众的关注与讨论，也为现实题材的小说走红开了个头。该剧被称为社会伦理剧，集情感、职场和反腐题材三合一，它将小说中裸的现实通过影视的手法呈现在大家面前，有力地揭露了上海日益上涨的房价、官吏的腐败贪婪以及普通小市民生存的挣扎，剧中人物的生活被物质左右、情感被物质操纵，最终只能走上一条不归路。该剧播出后，"房奴"不仅成为一个火爆的话题，更让人注意到这一裸的现实，同时也向政府发出了改变现状、控制房价的呼吁。
《蜗居》的电视剧改编主要从改变背景、情节和结构三个方面进行。与《等风来》相同的是，《蜗居》同样把北京的背景改成上海，因为两部作品所要传达和描绘的都是现实性，针对的一部分共同观众都是在外打拼的年轻人。看过这两部影视剧的年轻人都会在熟悉的背景之下找到自己工作与生活辛苦拼搏的影子，产生共鸣。电视剧在情节上主要有三点改动，一是小说是从苏淳和海萍结婚三年后开始写起，而电视剧则从他们恋爱、搬进新家写起，这样拍摄着重突出了苏淳和海萍婚前恩爱、不计较买不起房的贫困的状态，为后文苏淳海萍因经济原因闹离婚做了一个对比，比起文本更突出"蜗居"在"面包"不足的情况下爱情一文不值的现实主题。二是电视剧的开端还增加了海藻为了和海萍在一起，用功读书考江州大学的情节，这一细节改动使得后面阐述海萍海藻姐妹情谊顺理成章，也为海藻听了海萍的话以及屡次为海萍找宋秘书，最终成了小三埋下铺垫，三是电视剧还增加了父母想留海藻在身边，让她考家门口的大学，说她性格柔弱，去江州发展会担心她的情节，这些影视的改动都为海藻日后思想不坚定、容易受人影响，最终禁不住金钱诱惑做了小三埋下了伏笔，比起小说更使观众们感到情节紧凑、环环相扣、有一气呵成之感。在结构上，电视剧比小说显然更现实，由于多达35集，电视剧增加了很多内容。比如李家在讨论拆迁的问题时，李家妈妈就回忆了以前七人挤小房子过日子的时期，还说她老公去世她一点儿也不难过，因为可以伸直了腿睡觉，亲情在现实面前就显得一文不值。电视剧结构改变而增添的这些细节都使得电视剧的生活化、现实性更深了。如果说《蜗居》小说使人感叹生活艰难，那《蜗居》电视剧的成功改编就使得每位观众都产生剧中人就是自己影子的共鸣之感。当网络小说《蜗居》问世时，仅是一批网络读者追捧，一批网络读者感受到小说的现实，而当它改编成电视剧之后，知名度提升了，越来越多的人关注"蜗居"的现实，感叹生存的艰难。
另外，该剧还采用了大量的蒙太奇的手法，即在一段叙事之后切入象征性的画面，比如宋思明夫人在得知海藻怀孕后，来到海藻的房间，摸着她曾经不舍得买却出现在海藻房间的红木家具，一边摸一边走一边回忆自己陪宋思明走过的青春，这一细节的蒙太奇拍摄更好地表现出结婚多年最终做了"垫脚石"的宋夫人心中的不满与苦闷，她的愤怒一点点积压并爆发，最终造成了海藻流产的惨剧。剧中还多用旁白的手法，如海藻说宋思明老之后，宋思明照着镜子，旁白也在叙述宋思明不服老的苦闷心声，表现中年男人苦闷的一面，这种手法弥补了影视作品无法像小说一样进行心理描写的缺陷，使剧中每个人的心理活动都得以充分展现，也使整个剧情愈发详略得当。
三、网络小说电影与电视剧改编的异同
通过对两部作品的分析可以看出，网络小说主要是一门语言艺术，而电视剧主要是一门视觉艺术，小说的艺术表现比较自由，既能表现外在现实也能表现人的心理感觉。而电视剧因时空完整性的限制，注重的是外在情节和视觉感，并受商业需求左右。所以，将一部网络小说拆分成几十集的电视剧需要考虑的因素极多。另外，小说改编成电视剧人物众多，结构框架大，由于网络的水平参差不齐，改编也有一定的难度，不仅要把握人物特征、性格，还有严谨已有的框架结构。但由于网络小说的通俗性，改编的性价比也是相当高的。制作商往往一次性买断版权，而网络为了提高知名度也开始"贱卖"作品，每集电视剧的售价在几十万到几百万不等，而且电视剧还具有收视率高、重播率高的优点，这也是越来越多的制作商把网络小说改编成电视剧的原因。
（一）网络小说影视剧改编的共同点
目前网络小说的影视剧改编数量都在逐年增加，他们有以下几点共同点。一是选取的网络小说题材日益丰富，有《失恋33天》等爱情题材，有《甄执》的宫斗题材、也有《蜗居》的现实题材，估计日后还会有大量军事、科技题材的作品出现。二是选取的题材越来越生活化。从《会有天使替我爱你》、《泡沫之夏》等虚构的梦幻爱情故事到《致我们即将逝去的青春》、《蜗居》等描述人们生活经历、刻画现实的生活化作品可以看出。三是改编内容越来越现实。摆脱之前梦幻爱情模式，《杜拉拉升职记》开始给人们传递正能量、《蓝宇》揭露人性善恶美丑、《蜗居》批判刺骨的现实，改编影视越来越注重作品的内涵。四是小说和影视的双赢。一方面，随着电影和电视产业规模的发展，文化精神产品需求的增加，电影和电视行业对好故事的需求与日俱增，另一方面，现有的优秀剧本资源供不应求，因此流行网络小说的成功改编不仅提高了影视改编的收视率，还让网络小说愈加畅销、作者知名度越来越高。
（二）电影与电视剧改编的不同点
电影是一门综合性的艺术，而电视主要是视觉方面的艺术。网络小说的影视改编不同表现在：首先，电影需要的网络小说与电视需要的网络小说自然是大有不同的。由于电影时间短、剧情集中、思想性要求较高等特点，改编成电影的网络小说往往篇幅短、情节集中，主题明确，能引起观众共鸣，不要求很高的知名度但是要求见解比较深刻。电视剧时间长、情节要吸引人、需要大量长期观众等特点，改编成电视剧的网络小说往往篇幅比较长，以叙述故事为主，情节跌宕起伏并且有一定的知名度，在小说网上也需要有长期、大量的读者群。比起改编成电影，小说改编成电视剧的情况更为常见，因为一部电视剧能卖给各大电视台，走进千家万户，吸引每个家庭里的长期观众，利润很丰厚。
其次，电影早于电视剧诞生，电视剧是在借鉴电影手法效果等基础上发展起来的，虽然电影和电视剧都是视觉和听觉享受的快餐文化，但是两者也有明显的不同。一是电影更侧重追求短时的视觉听觉效果甚至影院效果的盛宴，而电视剧更侧重引人入胜的剧情发展。二是电影由于在影院播出，针对的观众是有限的，可能是针对某一类人，或某一群拥有共同心理的人，比如《等风来》比较针对在北上广打拼的青年一族；而电视剧比较大众化，要适合不同人的口味，走进千家万户，比如《蜗居》，每个观众都能在剧中人身上发现身边人的影子。三是电影和电视剧的收入方式不一样。电影靠票房收入，所以它要考虑的方面特别多，比如要考虑画面、声音对感官的刺激性，还有蒙太奇手法的运用、镜头的剪切与组合等，构造的多是一个新奇、唯美、或者特异的世界，给观众带来艺术上的享受。电视剧主要靠广告收入，对画面音质的要求没有电影那么高，更多地把注意力放在"叙事"方面，且多是叙述我们日常生活中常见的琐事，贴近生活。四是一集电影的校准时常为90分钟，所以剧情要紧凑、引人入胜，而一部电视剧一集45分钟左右，可以有几十集甚至上百集，剧情发展不必十分紧凑，但刻画要细致。
当然，电影和电视剧相对于小说也有其自身的局限性，即缩短受众的想象力。小说无论是改编成电影还是电视剧，都有其自身的优点和缺点。改编电影有时间短、画面优质、情节集中的优点，也有一些故事不完整、细节较少的缺陷；改编电视剧有其情节完整、刻画细致，旁白语言生动的优点，也有其缺乏视觉听觉刺激的缺点。总之，网络小说改编影视已成为一条重要的产业链，并且不断地改进发展，相信在不久的以后，搬上荧屏的故事会更完善更有内涵。从目前发展的趋势来看，网络小说改编影视这条商业链会继续蓬勃发展，前景光明。虽然这个改编行业是每个制作方都看好的一桶金，但在改编时需要注意到电影与电视的各自特点，在保证声光效应及画面精致的基础上把握文章作品的中心思想，并选取合适的作品作最有效的改编，这样不仅保证了影视的质量，也能吸引不同层次的观众并满足不同观众的需求。
[参考文献]
网络电影行业前景篇9
[关键词]电力行业；网络安全；现状
doi：10.3969/j.issn.1673-0194.2015.24.068
[中图分类号]tm73[文献标识码]a[文章编号]1673-0194（2015）24-00-01
随着计算机技术的不断发展，其被广泛应用于电力行业网络信息管理中，但随着网络平台开放性的不断增加，信息网络安全问题也逐渐引起了人们关注，在此基础上，为了给予用户一个良好的网络服务平台，要求当代电力行业在发展的过程中也应注重对信息网络安全措施的应用，以此达到良好的信息管理目标。以下就是对电力行业信息网络安全现状的详细阐述，希望能为当代电力行业的健康稳定发展提供借鉴。
1当前电力行业信息网络安全现状分析
1.1安全防范意识薄弱
经过大量的调查数据表明，我国互联网用户正在以每年34%的速度持续增长中，因而在此背景下，安全防范意识的薄弱会在一定程度上影响信息管理工作的有序开展。同时，当前电力行业在信息网络安全管理中也逐渐凸显出防范意识较为薄弱的问题，即部分电力部门在内部数据整合过程中未实现网络安全维护平台的构建，导致信息管理人员在实际工作开展过程中无法全面掌控到信息管理现状，导致信息安全风险问题凸显。此外，未实现对本单位网络安全现状的清晰认知也是当代电力行业信息管理中体现出的主要问题，为此，电力行业在发展的过程中应提高对此问题的重视程度，且应注重培养信息管理人员形成主动预防意识。
1.2病毒泛滥
近年来，随着网络病毒侵袭案件的不断增多，公安部门出台了《第九次全国信息网络安全状况与计算机病毒疫情调查报告》，并在报告中明确指出网络病毒侵袭事件已经占据了全部类型的70%，为此，应注重强化对其的有效处理。此外，从电力行业信息安全网络现状分析中也可看出，随着计算机病毒木马品种的不断更新，其对杀毒软件的整体能力也提出了更高要求，但由于部分电力部门未引进新型的杀毒软件，导致其在实施信息管理工作的过程中逐渐凸显出病毒泛滥的现象，最终由此影响到整体信息管理水平。另外，由于网络病毒主要存储于网页及移动介质中，在此基础上为了提升信息管理的安全性，要求电力部门在发展的过程中应注重结合病毒传播特点采用有针对性的病毒防御手段。
1.3存在系统安全风险
系统安全风险也是影响电力行业信息网络安全管理的因素之一，而导致系统安全风险产生的原因主要归咎于以下几个方面：第一，在电力系统网络运行过程中需要通过服务器及交换机系统来开展服务环节，但由于部分电力部门此类系统中存在着一定安全漏洞，致使其在网络信息管理过程中易受到系统安全风险的影响而凸显出服务器配置错误现象，最终由此影响到信息的有效管理；第二，网络通讯缺乏相应的安全机制也是系统安全风险的主要问题之一，为此，电力部门在开展网络信息管理工作的过程中应着重对其提高重视。
2提升电力行业信息网络安全的对策
2.1加强系统漏洞扫描
在电力行业信息网络安全管理中加强系统漏洞扫描是非常必要的，对此，首先要求信息管理人员在实际工作开展过程中应注重强调对系统安全脆弱性的检测，继而在掌握系统实际运行状况的基础上，及时发现计算机系统应用过程中存在的安全风险问题，并对此问题展开有效解决，最终达到良好的安全漏洞处理状态。其次，在系统漏洞扫描过程中注重对漏洞扫描技术的应用也至关重要，即有助于促使电力行业在复杂的网络环境中能对网络层及操作系统层展开有针对性的扫描行为，并将扫描结果以安全评估报告的形式展现出来，提升电力行业信息网络安全管理的整体效率。
2.2加强网络安全教育
加强网络安全教育有助于提高电力行业信息管理人员信息安全防护意识，因而在此基础上，当代电力行业在发展的过程中应强化对其有效落实，且应注重安排相关工作人员参与到培训项目中，使其在培训过程中形成良好的网络安全意识，并在实际工作开展过程中加强信息安全防护措施的实施，最终由此避免安全风险的产生影响到信息网络安全的有效管理。此外，在网络安全教育工作开展过程中注重宣传网络病毒防护也非常必要，即其有助于相关工作人员在信息管理的过程中规范自身操作行为，避免不规范操作现象感染网络病毒。
3结语
就电力行业信息网络安全管理现状来看，其在实施信息管理工作的过程中仍然存在着系统安全风险、病毒泛滥、安全防范意识薄弱等相应的问题影响到了信息管理工作的有序开展，因而在此背景下，电力部门在发展的过程中应从加强安全教育工作入手来引导信息管理人员在实际工作开展过程中提高自身网络安全意识，避免系统安全风险的产生影响到信息的安全性。另外，系统漏洞扫描行为的开展也有助于信息网络安全的管理，为此，对其应提高重视。
主要参考文献
[1]陈悦.浅谈电力系统信息网络安全防护及措施[J].广东科技，2012（9）.
网络电影行业前景篇10
关键词：HFC双向网络改造；CmtS；eoC
中图分类号：tn943.6
年来国家大力推动电视产业的整合与发展，允许广电和电信行业互动准入，推进互联网、通信网及有线电视网的三网融合，以加快有线电视网络的升级换代，推进我国信息化建设。在当前这种竞争态势下，虽然近几年来数字电视产业获得了快速发展，但随着iptV、ott、手机电视等产业的兴起，面向电视机终端的业务竞争态势已经形成，已经威胁到了有线电视这个传统产业的发展。受限于同轴电缆混合网（HFC）的广播式的网络拓扑架构，有线电视网络在为客户提供个性化业务时局限性较大，必须进行双向化改造以承载宽带接入、视频点播、可视电视等复杂业务，以应对当前市场竞争需要。当前的有线电视双向化主流技术有CmtS、eoC、Lan等，本文对几种主要接入技术进行对比，并以eoC技术为主阐述了经济发达的农村有线电视网络双向改造的建议方案。
1HFC网络结构简介
1.1有线电视网络采用的是光纤同轴混合网（HybridFiberCoax），在网络的骨干层采取光纤传输方式以实现远距离传输，在接入网（一般是小区、楼道、入户）端采用同轴电缆进行信号传输，光信号在到达各个光节点后转换为电信号进入同轴电缆传输。随着光纤技术的发展及成本的下降，HFC网络中的光纤已经逐级下沉，发达地址的网络基本已实现光纤到小区甚至到楼道的改造，为网络双向化改造并提供细分业务奠定了基础。
由于采取广播式架构，有线电视网络在传输数据量大的视频信号方面有一定优势，但这种结构对部署数据业务存在较大缺陷，首先是由于多用户共享同一段电缆资源，当多用户的数据并发时导致电缆带宽受限，其次广播式网络在传输数据信号时存在噪声汇集干扰。当然随着光点的下沉这个问题可以逐级缓解。
2有线电视双向改造技术简介
2.1CmtS技术
CmtS全称为CablemodemterminationSystem，简称线缆调制解调器终端系统，可通过CmtS头端设备对下属的终端设备Cablemodem进行注册管理，根据每个终端设备的实际带宽，自动完成上行和下行带宽数据传输的分配和平衡，CmtS头端设备负责作为Cablemodem终端设备进行路由管理，实现与骨干网出口相连。该系统采用上下行非对称信道的设计，支持tCp/ip、DHCp、tFtp、Snmp等多种协议，目前该技术规范已经从DoCSiS1.0发展到了CoCSiS3.0。
2.1.1CmtS技术的特点及其局限性
1）CmtS技术由于发展较早，具备较完善的协议体系支持，因此在全球范围内得到了较为广泛的应用，产业链较为成熟，设备兼容性较好。CmtS技术还具备可根据用户规模逐步增加前端设备、逐级分布投资，同时具备完善的网络管理机制便于管理、维护等特点。
2）CmtS技术存在如下局限：
1>CmtS技术对网络质量要求较高，对网络工程建设及维护要求严格，网络中容易产生噪声汇集导致通讯中断。
2>单用户成本高，在当今用户在网时间越来越长、数据流量越来越大的情况下，需要运营商不断追加头端设备投放，导致单用户的投资成本高。
3>CmtS采取共享带宽模式，应用广泛的DoCSiS2.0只能实现下行42m左右的共享带宽，不能满足当今带宽需求不断膨胀的需求。
2.2eoC技术
eoC全称为ethernetoverCoax，指在同轴电缆中进行以太网数据信号传输，通过eoC技术可以实现同一根电缆同时接入电视信号及以太网数据信号，带宽及抗干扰能力均得到较好的保证，并且只需对原有有线电视网络进行简单改造即可实现双向覆盖，改造成本较低。
2.2.1有源eoC技术
近年来有源eoC技术中Homepna、HomeplugBpL、HomeplugaV等技术获得较好发展，这些技术一般利用正交频分复用（oFDm）等技术在头端把以太网信号调制到某个频段上，然后再耦合到同轴电缆上传输，并在用户终端通过Cablemodem终端设备解调还原数据信号。
由于价格较低，有源eoC技术经济性较好，同时具有带宽高、安装方便、可管理、高可靠等特点，对同轴电缆质量要求较低，在小区、楼道不需要重新布线，目前获得了较好的发展。
2.2.2无源基带eoC技术
无源基带eoC技术基于ieee802.3系列协议，只是为了适应同轴电缆介质传输，在保持以太网络信号的帧格式和maC层基本不变的情况下采用非平衡信号替代差分信号，在无源eoC设备中通过阻抗变换、非平衡变换后，在0～65mHz带宽内将以太网数据信号与有线电视信号混合接入，在用户室内通过无源器件将以太信号与电视信号分离。由于不采用调制的技术，因此不需要载波频率及调制，在物理层及maC层都完全遵循ieee802.3的规范，可以不需要作任何协议转换与以太网实现无缝联接。
2.2.3epon+eoC技术方案的应用
2.2.4eoC技术总结
综合来说，eoC技术能够实现更高的接入带宽，对同轴电缆网络的要求低于CmtS技术，成本也相对较低。eoC系统通常结合epon部署，借以解决入户最后一段线缆施工问题。但由于eoC技术尚处于发展阶段，成熟度较低，在调制方式、数据处理、网管等方面未形成统一规范及标准，导致上下游厂商设备无法兼容，对日后的升级、运行、维护都造成一定影响，给有线电视网络运营商埋下了重大隐患。
2.3epon+Lan技术
epon+Lan技术实际上是通过epon到楼，然后再通过Lan方式做入户接入。虽然五类线接入方式具有承载带宽大、管理灵活、维护方便等优点，但五类线需重新入户施工，施工难度较大，仅适合新建小区、办公楼、酒店等情景。
3农村eoC改造方案
3.1农村网络特点
农村有线电视网络具有用户分散、线路长、线路架空等特点，受温差、雷击及暴雨影响大，对防雷、防水、防高压要求较高。随着城镇化的进程，城镇周边的农村经济水平日渐提高，农民对信息化的需求越来越旺盛，对网络的带宽需求大。另一方面，由于农村有线电视网络的质量普遍较差，要求双向化后的网络具备较高的抗噪声、抗干扰能力。因此，针对这些经济条件较好的农村我们提出采取epon+eoC的方案进行网络改造。
3.2农村eoC改造方案概述
农村有线电视网络eoC改造在充分利用现有资源的基础上，可视需要对原有光点进行拆分，通过改造主干线路，淘汰部分老旧分配电缆，增装eoC相关设备，建立反向回传通路方式实施网络的双向改造。eoC系统包括局端的电缆线路终端（CLt）、用户侧的电缆网络单元（CnU）和电缆、分支分配器、跨接器等部分组成。下行方向（指CLt到CnU），CLt发送信号通过分支分配器和电缆组成的网络传送到CnU，上行方向（指CnU到CLt），CnU发送信号通过分支分配器和电缆组成的网络传送到CLt。
3.3农村eoC网络实现
在基站或分前端机房采用1310nm光发射机输出广播电视信号，片区内采用一级集中分光结构，在光缆交接箱处设置1310nm单波光分路器分光，分光后光信号经光缆传输到各光站/光机。单向光机（1或4口）可直带终端或将原有一级放大器更换为eoC放大器后带终端，每个光机最大负荷控制在150～200户左右。
数据传输通道：oLt可设置在分前端机房；oDn采用一级集中分光结构，分光器设置于光缆交接箱处；分光器分光比可根据实际需要采用1：4～1：8；CLt、onU、光站共点，CLt通过onU回传数据，每个CLt初始覆盖40～60户左右双向用户，CLt、onU和光站设备同址设置。onU的数据信号与电视下行信号在CLt混合后经同轴电缆网传送至用户终端，终端采用CnU进行信号分离解调。
3.4应用场景
此类接入方式主要适用于接入业务较少，光点所带双向用户宽带总量不超过1G时的区域。改造时同轴电缆分配网保留现有光站加放大器模式，epon光分路器设置在分前端机房，在光站处加装1台CLt和1台onU，并利用现有光缆纤芯建立CLt所需要的回传光路；CatV信号与数据信号在CLt混合后输出，原有放大器更换为eoC放大器，供电采用60VaC供电方式。分配网线路除更换影响反向接入的损坏部分外，其余不做任何变更，改造时入户线在户外对接，终端面板保留，用户开通双向业务时才做F头与eoC终端连接。示意图见图一。
3.4.2应用场景2（eoC局端（CLt）设备与放大器共点）
此类接入方式主要适用于接入业务较多，放大器所带双向用户宽带总量不超过1G时的农村双向网络改造区域。是埸景1的扩容升级状态。改造时同轴电缆分配网保留现有光站加放大器模式，epon光分路器设置在光缆交接箱处，在放大器处加装1台CLt和1台onU，供电采用60VaC供电方式；并自光站处新增光缆纤芯至放大器处以建立CLt所需要的回传光路；CatV信号与数据信号在CLt混合后输出，分配网线路除更换影响反向接入的损坏部分外，其余不做任何变更，改造时入户线在户外对接，终端面板保留，用户开通双向业务时才做F头与eoC终端连接。示意图见图二。
3.5初期建设方案及扩容方案
（1）在工程改造时采用应用场景1进行设计施工，采用1进4出单模块eoC设备，用1台CLt完成1个光站覆盖内的数据传输；
（2）覆盖区域数据传输流量超过当台设备可用传输流量70%时，应通过增加CLt内eoC模块数量扩容，单台CLt最多可增加至4块eoC模块；
（3）由于负载不均衡导致加装eoC模块扩容仍不能满足数据传输要求时，则采用埸景2方案进行扩容，增加光站至放大器的光缆线路，于放大器处设置CLt。
（4）当pon口实际使用速率超过设定容量时，应将分路器进行调整扩容（例如将分路器由1：8更换为1：4）。
3.6网络改造注意事项
（1）CLt发射电平控制在110±5dBuV，接收电平为55～110dBuV；CnU发射电平控制在106±3dBuV，接收电平为55～110dBuV。
（2）onU须安装于器件箱或户外柜等具备防水防雷等条件，特别是防水条件必须能保证onU正常工作的空间内。
（3）为节约改造成本，改造过程中应尽可能利用原有缆线。入户应利用现有入户同轴电缆线，一般采取对接现有入户线入户。如现有入户线为藕心电缆类不适应双向传输要求的同轴线缆，应加以更换；确实无法更换的于户外对接现有入户线，对接点应尽量接近用户终端。
4结论
在三网融合及互联网电视的双重竞争环境下，有线电视运营商当前面临着最重要的任务是加快网络的双向化、数字化升级改造，融入当前信息产业进行发展，方可在接下来的激烈市场竞争中找到生存的空间。从CmtS到eoC到Lan，有线电视运营商可根据不同的场景选择不同的网络改造方案，对经济发达的农村来说，采用epon+eoC技术进行网络改造是切实可行的改造方案，其提供的大带宽接入可以满足未来5年内的宽带接入需求，提高网络稳定性的同时其改造成本也相对可控，是适合经济发达农村的首选改造方案。