春节标语篇1
1、张灯结彩迎新年，齐心协力谱新篇
2、庆祝元旦，欢度元旦
3、辞旧迎新，来年更上一层
4、过欢乐春节，文明春节，做文明市民
5、欢度春节，祝福万家
6、以我文明新貌，共庆新春佳节
7、新年新气象，来年更辉煌
8、度盛世春节，共鉴美满春节恭祝全体人民节日愉快，万事如意
9、抢抓新机遇，增创新优势，再创新辉煌
10、全面贯彻十六届四中全会精神，奋力争当“两个率先”排头兵
11、坚持科学执政、民主执政、依法执政，全力构建和谐社会
12、欢欢喜喜过节，平平安安过节
13、普天同庆欢度佳节
14、牢固确立科学发展观，在科学发展中率先发展
15、新年伊始，向各行各业的建设者致敬
16、深入贯彻落实科学发展观，实现三个文明建设协调发展
17、元旦快乐，工作快乐
18、春到神州，福佑中华
春节标语篇2
2、中国梦圆，百姓有福。
3、推动移风易俗，树立文明乡风。
4、节俭是良知，“光盘”是美德。
5、勤俭节约不能忘，铺张浪费要摒弃。
6、唯诚唯信行世事，克俭克勤践家风。
7、相亲相爱家庭和睦，互谅互帮邻里温馨。
8、行路看红灯，垃圾不乱扔，坐车让老人，处处讲文明。
9、走文明路，开文明车，做文明人，创文明城。
10、一路礼让一路行，一路文明一路情。
11、一花一木皆是景，一言一行要文明。
12、树立环境保护意识，建设绿色文明家园。
13、保护环境，就是保护我们自己。
春节标语篇3
关键词:满语;二十四节气;渔猎经济;狩猎经济;农耕经济
中图分类号:C950文献标志码:a文章编号:10044922(2012)05-0168-05
一、满语二十四节气的由来
二十四节气是中国古代订立的一种用来指导农事活动的补充历法,形成于春秋战国时期,是根据太阳在黄道上的位置,反映我国一定地区(以黄河中下游地区为代表)一年中的自然现象与农事季节特征的二十四个节候,包括立春、雨水、惊蛰、春分、清明、谷雨、立夏、小满、芒种、夏至、小暑、大暑、立秋、处暑、白露、秋分、寒露、霜降、立冬、小雪、大雪、冬至、小寒、大寒。中国古代社会是一个农业社会,农业需要严格了解太阳的运行情况,农事活动完全根据太阳来进行。中国古代订立的二十四节气,不仅能够反映季节的变化,而且能够指导农事活动,影响着千家万户的衣食住行。
古代汉族人充分考虑到季节、气候、物候等自然现象的变化,结合农耕实践创立的二十四节气,是当时先进农耕文明的集中体现。其中,立春、立夏、立秋、立冬把一年分为四个季节,标志每个季节的伊始;春分、秋分、夏至、冬至是古人对日照时间长短的归纳总结;惊蛰、谷雨、小满、芒种反映了农作物从播种到收获的各个节点;小暑、大暑、小寒、大寒则表现冬夏的气温变化;清明、雨水、小雪、大雪代表降水的多寡;白露、寒露、霜降是通过水气凝结、凝华表现气温逐渐下降的过程和程度,加上处暑构成了完整的二十四节气。
满语二十四节气是满族人民在和汉族人民接触过程中,完全按照汉语的意思,用满语词汇来表达的。具体来说,niyengniyeridosimbi(立春):my-engniyeri表示春天、春季的意思。《清文总汇》中对niyengniyeri的解释为niyengniyerihafanifiyelen春官篇。niyengniyerifiyandeurgunyeremudan.喜春光之章,耕籍礼成后设宴进茶时作之乐名。dosimbi表示进、进入的意思。mukeserideritucimbi,edunsanggaderidosimbi.水由泉出,风由口入。niyengniyeridosimbi表示开始进人春天,“阳和起蛰,品物皆春”,过了立春,万物复苏生机勃勃,一年四季从此开始。juwaridosimbi(立夏)、boloridosimbi(立秋)、tuweridosimbi(立冬)的构词方法和niyengniyeridosimbi(立春)一样,为其他三个季节的开端。
春节标语篇4
据央视统计数据：2014年春晚吸引了近7亿人观看。下面我们就走进这道大菜的幕后，了解一下它精湛的厨艺吧。
堪称完美的视频系统
本次直播系统中共有十二台高清摄像机（台内部门调用无线斯坦尼康全套设备以及两套Q-ball吊顶高清摄像机），其中无线斯坦尼康的基站位于现场，HDSDi输出接入演播室视频分配器；Q-ball吊顶高清摄像机信号通过光纤传回位于导播厅的基站，其输出信号经数字视频分配放大器分别送入切换台和矩阵。
根据剧组要求，为摄像机配备了两个100倍厢式镜头（台内部门调用），7个高清广角镜头（1000系统内提供4只高清广角镜头）。同时，使用两套升降臂、两套电动直轨RoSS系统（均位于前台口）、一套遥控吊顶摄像机、两套Q-ball吊顶摄像机、一套无线斯坦尼康和三套飞猫系统协助拍摄（飞猫只参与前期录像，不参与直播），此外系统内含有一套固定机位虚拟系统（观众席正后方2号机）。
系统中，共使用两台字幕机、两台在线包装用于节目播出，分别出唱词字幕、节目片名角标和直播标。正常直播中，第一台包装机CG1输出节目名、角标；第二台包装机CG2输出直播标兼顾作为节目名和角标的热备份；第一台字幕机CG3作为唱词和片尾的热备份；第二台字幕机CG4输出唱词和片尾。
系统中，共配备两套4通道eVS，用于节目中的播出文件和大屏幕视频文件的播放、以及节目信号的文件录制和传送，记录内容为不含直播标的准pGm信号和无字幕的CLean信号，每隔30分钟打包以文件方式推送后期机房进行春晚重播的制作工作。
播出通道依旧是8路，分别是主备两路高清pGm信号、主备两路标清pGm信号、主备两路高清CLean信号、主备两路标清CLean信号，通过光端机分别送往新、老台主控。
虚拟现场制作也发挥着重要作用，据悉，此次虚拟现场制作系统使用一台固定虚拟机位，使用云顿900e固定云台式传感器+aSB传感器数据编码器。aSB传感器数据编码器通过一号厅内一路音频通路将传感器拾取的数据传输到部署在导播间内的aSR解码器，再经由以太网将传感数据传送给HDVG工作站进行定位。
HDVG工作站部署在导播间（即台一号厅导播间）。需要接入该虚拟机位的摄像机视频信号，信号进入HDVG的延时卡，通过HDVG内置的线性键进行图形叠加并运用内置的渲染引擎实时渲染，最后输出一路合成好的视频信号回到视频矩阵。
震撼逼真的音频系统
今年春晚音频系统由立体声播出系统、5.1环绕声播出系统、现场扩声系统及返听系统四个部分组成。立体声播出系统、5.1环绕声播出系统、扩声系统为资源共享系统，相对独立监听制作，互为备份。返听系统通过无源音分接入所需输入源进行独立制作。其中立体声播出系统在第九演播室的音频播控间；扩声系统在一号厅现场音频控制室；5.1环绕声播出系统在360平方米录音棚；返听系统位于一号厅二楼监听控制室。5.1环绕声播出系统调音台使用第九演播室扩声调音台，由于本身第九演播室扩声调音台与第九演播室播出调音台及一号厅扩声调音台为同一品牌型号架构，所以5.1环绕声播出系统与立体声播出系统及扩声系统连接更为直接、便捷和安全。环绕声效果话筒单独架设，音频工作站播放环绕声音乐，硬盘录音机播放立体声音乐，无线话筒主备路信号分别由立体声播出系统及扩声系统提供编组信号。
此次高清有字幕版主备信号由视频主备加嵌器提供，1-6声道为环绕声信号，7、8声道为立体声信号。标清有字幕版主备信号由视频主备加嵌器下变换后提供，1、2声道为立体声信号。高清无字幕版主备信号由视频高清发板提供，1-6声道为环绕声信号，7、8声道为立体声信号。标清无字幕版主备信号由视频标清发板提供，1、2声道为立体声信号。后期重播信号由视频主备eVS提供，1-6声道为环绕声信号，7、8声道为立体声信号。
坚实有力的播出系统
2014年1月30日，新址播出一部承担公共频道CCtV-1综合、CCtV-1香港、CCtV-3综艺、CCtV-4亚洲、CCtV-4美洲、CCtV-4欧洲、CCtV-7军事农业、CCtV-法语、CCtV-俄语、CCtV-西语、CCtV-阿语（标）、CCtV-newS等各个频道春节联欢晚会直播播出任务，其后又按照总编室下发的各个频道的单据，完成相应的后续重播播出任务。
据介绍，2014年当晚的中央电视台春节联欢晚会直播方式分为两种：第一种方式：新址播出的CCtV-1综合、CCtV-1香港、CCtV-3综艺、CCtV-4亚洲、CCtV-4美洲、CCtV-4欧洲、CCtV-7军事农业频道的直播信号通路，分别由现址1000平米直播演播室经新址总控送至新址播出的上述各个频道播出系统；各个频道所使用的直播信号分别为主备两路高清信号，其路由、声道等信息由总控路由单确定。
第二种方式：新址播出的CCtV-法语、CCtV-俄语、CCtV-西语、CCtV-阿语、CCtV-newS频道的直播信号通路，分别由现址1000平米直播演播室经现址总控送至现址各个频道演播室进行包装，之后经新址总控送至新址播出的上述各个频道的播出系统；各个频道所使用的直播信号分别为主备两路高清信号，其路由、声道等信息由总控路由单确定。
新址播出系统组1的系统1（高标清同播系统）担负CCtV-3综艺频道（高、标清）的播出任务；播出系统组2的系统11、19（高标清同播系统）分别担负CCtV-1综合和CCtV-1香港频道（高、标清）的播出任务。主备直播信号分别经过主备视音频链路的切换器（主为切换台，备路为净切换）、响度控制器、下变换器、频道包装播出服务器、键控器、2选1和末级视分后输出。
播出系统组4的系统31、32、33、38（高标清同播系统）分别担负CCtV-7军事农业和CCtV-4欧、亚、美频道（高、标清）的播出任务；播出系统组5的系统41、43、45、47（高标清同播系统）分别担负CCtV-西语、CCtV-法语、CCtV-newS、CCtV-俄语频道（高、标清）的播出任务。主备直播信号分别经过主备视音频链路的切换器（主路为切换台，备路为净切换））、响度控制器、下变换器、键包装播出服务器、键控器、2选1和末级视分后输出。
新址播出系统组5的系统42担负CCtV-阿语频道（标清播出系统）的播出任务。主备直播信号分别经过主备视音频链路的切换器（主路为切换台，备路为净切换）、响度控制器、下变换器、键包装播出服务器、键控器、2选1和末级视分后输出。
除了独立的主备视音频通路，新址播出还拥有完全独立的控制系统：即主控制机控制主路设备播出主直播信号源，备控制机控制备路设备播出备直播信号源，实现了主备路独立，可用二选一完成应急操作。另外，本系统还配备有共享的蓝光录像机，可作为应急节目的垫播。
别具一格的舞美灯光
央视马年春晚厉行节约的原则，力求舞美朴素大方，以往春节1号演播厅门外的花花绿绿的节目包装墙都没有了。剧组表示，在节俭的基础下和前提下，春晚大幅减少了演职人员的数量，缩减了舞台表演区的面积和LeD大屏幕尺寸，利用1号厅现有的硬件基础，借助国内先进技术手段和软件应用，开拓节目创意和包装方式，完美组合电视转播、灯光、视频，机械舞台、服装、道具等制作元素，最终呈现出整台晚会的亮点和看点。运用全新LeD技术和投影技术的节目，也成为本届春晚中的亮点之一。
根据春晚导演组的创意要求，今年晚会灯光设计概括以下几个特点：
1.2014年春节晚会灯光设计基调是简朴大方，突出节日气氛，满足节目直播的调度需要，保障艺术照明质量，在此基础上完成灯光的艺术设计。
2.总结近几年春晚灯光设计工作的经验，优化创新，力争灯光艺术效果更加高雅、精彩、时尚。
3.由于今年春晚舞美设计中的视频元素呈多维化，表演空间的各个方向均设有屏幕。所以，灯光的灯位设置更显局促，特别是主表演区的侧面光位已被屏幕遮挡。为了保证灯光和舞美效果俱佳，在灯光设计方案中，尽量不破坏舞美的完整呈现，充分利用1号厅内的一切可利用位置，见缝插针；有的部位再造副结构安装灯具，并且合理的选择配置灯具，防止出现灯光死角，将舞美、灯光的艺术效果融为一体。
4.舞台化表演与观众席互动是2014年春节晚会的一大特点。今年春晚舞美空间更是舞台、观众区一体化设计。灯光设计则力图把整个1号厅的灯光分布均匀统一，光比适度。
5.考虑到1号厅的供电和厅内消防安全，本年度春晚全部使用电脑灯和LeD灯具。主要有：1500w大功率电脑灯376台；Beam小功率光束灯98台；Beam大功率光束灯24台；氙追光灯8台；LeD灯60台等。
春节标语篇5
关键词：定中标记最优组配括号悖论韵律效应
一、定中标记“之”的相关问题研究
关于“之”字的词性，学界一直存在较大的争议，目前影响较大的有介词说、连词说和助词说，其中多数学者则主张助词说，如赵廷琛（1986）、李佐丰（2004）、何乐士（2006）等。
“之”字用法的概述，学者们的看法较为一致。张谊生（2000）在《现代汉语虚词》中认为结构助词“之”带有明显的书面语色彩，主要用于定中短语中，且大都要求定语是双音节而中心语是单音节的。张福酰2002）在《现代汉语虚词500例》中列举了“之”的五种用法，如：用在名词前，表示定语是一种说明；用在主语和谓语之间，使主谓短语变为偏正短语①。《常用文言虚词词典》概括“之”字的功能是用于定语和中心语之间，标志修饰与被修饰的关系。
基于前人研究，本文认为，将“之”字称为（结构）助词是可信的，并可作为定中短语的定中标记用于定语和中心语之间。
二、方法理论与语料来源
方法理论方面，本文主要采用定性和定量相结合的方法，依据韵律构词法、韵律句法的相关理论以及括号悖论理论展开研究。
语料方面，笔者从北京大学CCL语料库检索系统（网络版）中分别抽取了包含“之”字的现代汉语语料和古代汉语语料各1000条。其中，1000条现代现汉语料中，“之”字共出现1805次，充当定中标记的“之”共出现1388次，其后单、双、多音节中心语分别出现1184次、133次和71次，各占比85.3%、9.6%和5.1%。1000条古代汉语语料中，“之”字共出现1949次，充当定中标记的“之”共出现1226次，其后单、双、多音节中心语分别出现928次、262次和36次，各占比75.7%、21.4%和2.9%。
可以发现，助词“之”作为定中标记后跟单音节中心语构成定中短语的数量占有绝对优势。下文将对定中标记“之”与单、双、多音节中心语的搭配分别进行论述。
三、定中标记“之”与不同音节数中心语搭配情况
（一）“之”与单音节中心语的搭配
通过对统计语料的分析，“之”与单音节中心语搭配构成的定中短语的数量在“之”字定中短语中占有绝对优势。汉语中大量存在由语义搭配需要构成的普通“之”字定中短语、由定中标记“之”构成的四字成语、“之X”固化结构等等。
“之”字定中短语中存在大量由于语义搭配的需要而组合构成的普通定中短语。例如：
（1）[单音节+单音节]：元者，善之长也；亨者，嘉之会也；利者，羲之和也；贞者，事之干也。（《周易・乾卦・文言》）
（2）[双音节+单音节]：乃偃武修文，归马于华山之阳，放牛于桃林之野，示天下弗服。（《尚书・武成》）
（3）[多音节+单音节]：臣弑其君，子弑其父，非一朝一夕之故，其所由来者渐矣。（《周易・坤卦・文言》）
“之”字定中短语中较多由定中标记“之”构成的四字成语。例如：
（4）鸿鹄之志一家之主养生之道稀世之宝
媒妁之言井底之蛙用武之地言外之意
定中标记“之”与单音节中心语的搭配，还有很多经过语法化的过程已经固化为“之X”结构，其中“之”与中心语往往结合紧密。例如：
（5）上海农商行排名第213位，已经连续多年跻身全球500家大银行之列；在国内所有入围银行中综合排名第19位。（CCL）
定中标记“之”与单音节中心语的组合还有“之流”“之属”“之辈”“之际”“之间”“之上”“之下”“之中”等。刘云（2010）认为这些“之X”结构都比较稳固，一般具有非扩展性；意义较为凝聚；音节适长，符合人们的词感；使用频率较高。“之X”结构的两个成分“之”和“X”，它们组成了一个标准音步，进而可以成为一个韵律词。从韵律层面来看，“之X”已经形成了一个跨层结构的词。
（二）“之”与双音节中心语的搭配
定中标记“之”后跟双音节中心语的组合，在古代汉语中用例较多而在现代汉语中用例较少。这些双音节中心语，一部分是汉语中固有的双音节词，一部分是[单音节定语+单音节中心语]的组合。
从“之”前后成分的音节数来看，“之”与双音节中心语的组合形式包括：
（6）[单音节+双音节]：王若曰：“君牙，乃惟由先政旧典时式，民之治乱在兹。（《尚书・周书・君牙》）
（7）[双音节+双音节]：鸿章尝往英法提督兵船，见其大炮之精纯，子药之细巧，器械之鲜明，队伍之雄整，实非中国所能及。（CCL）
（8）[多音节+双音节]：胡敦除了关于设置联络官一点怕暴露其不可告人之企图，因为未予承认外，其余都接受了。（同上）
从“之”后双音节中心语的语法属性来看，中心语也可以是[单音节小定语+单音节小中心语]的组合形式。例如：
（9）居天下之广居，立天下之正位，行天下之大道。（《孟子》）
例（9）中定中短语的中心语，分别是定语“广”“正”“大”与中心语“居”“位”“道”的组合，义为“广大的居所”“正大的位置”“广阔的道路”。我们认为，可以将其分析为由多项定语修饰或限制单音节中心语的定中结构②，即：
“之”与双音节中心语的组配用例较少，而且受到严格的限制：除了一部分古汉语中固有的双音节词，还有上文“a之BC”的临时组合。在此，如果将例（10）a里的“的”换为“之”，则得到例（10）b：
（10）a.北京的春天万全的计策
浙江的潮水桌子的上面
b.*北京之春天*万全之计策
*浙江之潮水*桌子之上面
由于“之”是带有文言色彩的后附助词，“春天”“计策”“潮水”和“上面”都是现代汉语中常用的双音节词，它们的组合不仅打破了短语的韵律平衡，而且在语体色彩上也有较大差异，所以例（10）b中的定中短语是不成立的。对此，将在下文进行详细的论述。
（三）“之”与多音节中心语的搭配
从统计的语料来看，定中标记“之”后跟多音节中心语的用例极少，合法的组配也受到句法和语用上的严格限制。主要包括以下三种形式：
（11）[单音节+多音节]：自文艺复兴以来，众多的思想家们都在高扬与神性相对立的人之自然属性，把人的自然性视为人的本质。（CCL）
（12）[双音节+多音节]：西德之中学教育则以培养德意志文化及为国为民、服务国家之精神为极端。（同上）
（13）[多音节+多音节]：他又在《略论中国近代社会史研究》一文中，对传统的近代史体系之成就与不足发表看法，提出了“通史总是社会史”的著名见解。（同上）
然而，古汉与现汉的分界过于明显，词汇和语法差异较大，而两者之间过渡阶段所呈现出来的语言特点有时却恰恰能够反映语言中存在的问题。由于本文考察的定中标记“之”无论在古代汉语还是在现代汉语中都可以构成大量的定中短语，因此对“之”的考察就不得不考虑古汉与现汉之间的过渡文体，即冯胜利（2005）在研究汉语书面语法的形式与模式时提出的文言转向白话时“非白不文”的过渡文体，它的特点是“文白掺杂，非文非话”。
关于文白的界限问题，张中行（1995）指出，文言和白话界限不清，主要是文言越界，混入白话。由此来看“之”与多音节中心语的搭配，则主要是由于文言助词“之”越界混入白话而构成的，即定中标记“之”与多音节中心语的组合主要出现在古汉向现汉过渡的“非白不文”的文体中。例如：
（14）近三十年来，古生物学家之发见，亦多有力之证，最著者为爪哇之猿人化石，是石现，而人类系统遂大成。（鲁迅《人之历史》）
四、“之”字定中短语中心语分析的括号悖论
由于“双音节定语+之+单音节中心语”的组合形式是“之”字定中短语的最优组配，因此，我们以这种结构形式为代表来考察“之”字定中短语中心语分析存在的括号悖论情况。
对于“北京之春”等“非标准四字格”形式，尽管按照句法分析这些四字格分析成为“[2+1]+1”，但是一般人的语感都是将“之”字后附在中心语上，即它们的韵律结构都是[2+2]。因此，这些“非标准四字格”可以看作是复合韵律词，符合[2+2]型节律。
除此之外，通过推导，这些四字格形式都符合[轻中轻重]的重音模式。其重音模式的推导，首先需要明确两点前提（冯胜利，2009）：a.汉语双音形式的一般重音格式是“轻重”或者“中重”；b.四字格是汉语构词法中的一个构词单位。关于这两点前提，我们只取成说，不做详细论证。我们可以将四字格“北京之春”中的“北京”抽象为双音节形式“aB”，“之春”抽象为双音节形式“CD”。根据前提a，“aB”和“CD”在没有组合之前，其内部的轻重格式分别是a
此时，根据“重音调整原则”，即由两组同等“轻重”成分组成的“轻重”单位必须按“加重重中之重、减轻轻中之轻”的原则进行内部调整。由此可以得到“非标准四字格”的重音模式（设一般情况下的重者为“2”，轻者为“1”）：
至此，我们得到了诸如“北京之春”等“非标准四字格”形式的重音模式，即[0213]（轻中轻重）。这也和标准四字格的重音模式相一致。所以，从以上两点来看，这些四字格形式放弃了句法结构的节律和重音，而改从复合韵律词的节律和重音模式，由此造成了句法与韵律错位的结果，即这些“之”字四音节定中短语的句法结构形式和韵律结构形式之间存在括号悖论。也就是说，定中标记“之”在句法上前附而在韵律上后附。
五、定中标记“之”的韵律效应
（一）关于韵律词的界定
关于“韵律词”的界定，根据mcCarthy与prince的韵律构词理论，冯胜利（1996）认为汉语最基本的音步由两个音节构成，即汉语的“标准韵律词”只能包含两个音节，而只有在特定的条件下，“蜕化音步”（单音步）和“超音步”（多音节）才能出现。端木三（2000）认为，汉语普通话的音步是重音在左边的双节拍（双音节）。另外，辅助成分在超词结构中应重于中心成分。王洪君（2000）对韵律词的定义则结合了句法规则与语音规则，认为韵律词是语法上凝固的、节律上稳定的单音步或凝固的复二步，单音步是汉语韵律词决定性的韵律标记。之后，冯胜利（2013）指出，汉语的韵律构词和古来的原生基础词是两套系统；旧词可以单用，但是新词只能成双构造――遵循韵律构词的韵律法则。
此外，冯胜利（1998）对汉语音步的实现方向做了探讨，认为音步的实现可左可右，左向音步是自然音步，右向音步是非自然音步，并分别导致不同的结果，即“右向构词，左向造语”。这不仅回答了音步实现的方向问题，而且还由此引申出了汉语词和语分界的韵律标准。
（二）“之”字定中短语最优组配
“之”字定中短语的最优组配是“之+单音节中心语”形式，因此存在如下对立：
（15）北京之春――*北京之春天
浙江之潮――*浙江之潮水
春节标语篇6
央视春晚历来既有文艺属性，又担负着国家形象宣传的双重功能，2016年作为十三五计划的开局之年，、国家新闻出版广电总局、中央电视台前所未有地重视猴年春晚。在继续坚持“节俭办春晚、开门办春晚”的原则下，中央电视台台长聂辰席多次主持召开专门会议布置各项工作并提出具体指导意见。1月4日，总局领导参加了春晚第五次节目审查会，会议强调了今年春晚要进一步聚焦主题主线，传播正能量。据春晚知情人士告诉《综艺报》，今年春晚由直接过问，因此，保密措施做得格外严谨。
猴年春晚的主题为“你我中国梦全面建小康”，猴年春晚总导演由吕逸涛担任，吕逸涛曾多次担任春晚执行总导演以及元宵晚会总导演，对春晚的各项要求及业务非常熟悉，其“智囊团”包括央视综艺频道总监、春晚老导演郎昆以及电影导演冯小刚等人。作为春晚近15年来最年轻的总导演，业内外对吕逸涛掌勺的这锅“年夜饭”的期待是如何在出色完成规定的政治任务的同时，将这台晚会办得更有活力、更富年轻气质。吕逸涛早前对媒体表示，团队一定要秉持轻松心态创作春晚，这样的春晚才能好看，并且表示猴年春晚要“72变”。
至1月19日截稿，春晚的进度是，语言类节目基本定型，《直通春晚》四场总决赛已完成选拔任务，歌舞类节目陆续投入排练，第一次联排完成。从《综艺报》目前得到的信息来看，今年春晚主旋律突出，整体状态走向年轻化，且更加包容。
语言类节目：“新人”讲“新故事”
除夕之夜的欢声笑语多为荧屏上的语言类节目所承载。春晚也曾捧出了无数喜剧明星，因此，每年春晚大家首先关心的便是语言类节目。
日前，春晚语言类节目终审已经落幕。冯巩、蔡明、潘长江、于谦、孙涛、侯勇、苗阜、王声、岳云鹏、孙越、乔杉、修睿等人有望登台。这些人当中，冯巩、蔡明、潘长江、于谦、孙涛算是春晚的老人，侯勇、苗阜、王声、岳云鹏、孙越、乔杉、修睿等人则算是语言类“新星”，他们中大多数还是第一次登上春晚舞台。如此一算，猴年春晚新人占据了“半壁江山”。
这些新面孔能否支撑起猴年春晚的“笑点”，不乏质疑之声。“春晚老人”近年来的缺位也使很多观众期待值降低，觉得越来越“没看头”。对此，中国社会科学院世界传媒研究中心秘书长冷凇认为，这两年，卫视和新媒体喜剧类节目的崛起其实已逐渐培养了一批受欢迎的喜剧新人，因此，春晚出现出彩的语言类节目是大概率事件。相反，春晚应该有壮士断腕的勇气，大胆抛弃一些“老人”，起用新人。他认为，是不是新人不重要，重要的还是本子，“剧本对社会的映射性很重要，它的笑点、包袱不能脱离现实。举个例子，低头族、人和人的距离到底拉近了还是远了、当下恋爱方式、孝顺方式的变化，这些都可以成为创作素材，贴近生活观众才能有共鸣。”
语言类节目的内容方面，中央电视台台长聂辰席曾专门召开会议确定了几条原则，包括将中国梦、“四个全面”战略布局、中国力量、中国精神、中国道路、社会主义核心价值观等主题主线宣传一以贯之；坚持思想性、艺术性、观赏性“三性”统一的创作标准；展现百姓的现实生活，突出年度特点；在现有题材的基础上，进一步挖掘政府关心、社会关注、百姓共鸣的典型题材，用老百姓听得懂的语言、看得懂的形式讲述中国故事；继续坚持不用低俗媚俗节目，不用格调不高的节目，不用有污点和道德瑕疵的演员等“三不用”原则等。
在春晚第五次节目审查会上，总局领导也强调，着重加强补充相声等节目创作；要在流行语、串联词等方面打造亮点、形成高潮，确保流传开来。
针对语言类节目，吕逸涛亲自抓剧本创意及立意，除了与喜剧编剧进行座谈外，还邀请电影导演、影视剧编剧进行沟通，分析各年龄阶层的笑点，力求做到有意思、有意义。从现有作品反馈来看，大学生评审对于岳云鹏和孙越的相声、蔡明和潘长江的小品满意度挺高。
开门办春晚
开场歌舞秀，结束《难忘今宵》，这种国人对于春晚的“刻板印象”有望在今年打破。去年9月，聂辰席就要求猴年春晚要不断推动春晚内容与形式、艺术与技术、传统与时尚的深度融合，实现有亮点、有特色、有突破，确保“保高原、创高峰、出精品”。
据悉，猴年春晚开场便和往年有所不同――在传统歌舞表演之后，林志玲、梁咏琪、杜鹃三大“女神”将分别代表中国台湾、中国香港及中国内地带来国际范儿的t台走秀。时尚节目的加入是总导演吕逸涛为了使春晚越来越有活力、越来越时尚而推出的举措。
本着“开门办台”的思路，及进一步深化“走转改”方针，央视春晚导演组很早开始行动，深入基层采风挖掘优秀作品。《我要上春晚》及其特别节目《直通春晚》今年继续助力来自民间的作品走上春晚舞台。今年，节目组集结了《中国好声音》《中国好歌曲》《星动亚洲》《音乐大师课》《中国梦之声》等热门卫视综艺节目选手、专业话剧团、歌舞剧院的作品资源以及民间艺术家、艺术团体，用9期《我要上春晚》晋级赛（录播）和4期《直通春晚》总决赛（直播）的形式将选手送入春晚彩排席。空军蓝天幼儿艺术团、李刘标、李维、莱州中华武校、云飞、周安信、郑兴琦、《叮咯咙咚呛》《战马》、中俄跨国杂技眷侣等10组选手最终入选2016猴年春晚候选节目名单。
“分会场”是猴年春晚的一大创新亮点。今年春晚除了在央视老台的一号演播厅现场直播外，还在西安、深圳、泉州、呼伦贝尔4个城市设置分会场同步直播，分会场安排了充满当地地域特色的节目，做到“东西南北中，全民大联欢”。主管部门强调今年春晚要充分发挥分会场作用，突出体现地域特点和文化特色，注重南北方节目兼收并蓄，增强南方元素及南方节目呈现。
春晚要进一步丰富歌曲类型，既要有对经典歌曲的传唱，又要有青春蓬勃的新人新作。
2016年是奥运年，据悉，春晚剧组还特别设置了体育板块，定向创作了体育类音乐作品。“9.3大阅兵”“一带一路”、北京申冬奥成功等题材也有望以适当的艺术形式呈现在2016年春晚中。
“咻红包”跨屏互动新玩法
2015年马年春晚与微信合作，创造了一分钟8亿多人次的“摇一摇”抢红包峰值，2016猴年春晚的合作伙伴由微信换成了支付宝，“摇红包”变成了“咻红包”。
除夕当晚，央视春晚直播的同时，观众根据春晚节目主持人的提示，打开支付宝就可以参与春晚互动。“咻”到红包的用户，还可以分享给亲朋好友。支付宝9.5版本已在1月15日更新，在首屏的显著位置上线了“咻红包”相关功能。“咻红包”的具体细节操作将于除夕夜前夕公布。
春节标语篇7
由举办了20多年的央视春晚带动起来的春晚市场，承载的是巨大的观众群和广阔的广告资源。随着电视频道不断丰富，央视一家独大的局面已被打破，越来越多的地方电视台依托卫星平台，希望在春晚市场分―杯羹。
距虎年大年三十还有17天，上海东方卫视已把该台春晚的启动仪式开到了北京，并喊出了“云从龙，风从虎，虎年新春看东方卫视”的宣传口号，一反海派文化的低调传统。2月7日小年夜，湖南卫视春晚率先亮相，则正式拉开了各地方卫视春晚突围战的序幕。
据本刊记者统计，今年共有17家卫视加入了这场鏖战。
地方春晚经济学
地方卫视抢滩春晚市场，东方卫视算是先行者。
2003年10月，东方卫视正式开播。次年除夕夜，他们就推出了一台名为《春满东方》的春节晚会。并延续至今。
在这后面，是广告市场的巨大诱惑和推动。
“东方卫视的春晚和全年的广告、品牌都有巨大联动，这一环一旦放弃，全年就散了。”上海文广新闻传媒集团综艺部主编室主任、东方卫视春晚新闻发言人周捷对《望东方周刊》说，“最考验一家电视机构的电视综艺的能力手段的就是春节节目。春节节目热了，全年的节目可能都会被带动起来。”
上海文广集团广告经营中心副主任吴霄峰在接受本刊记者采访时承认，春节前后一般是广告收入的高峰。“我们的春晚还不足以像央视春晚那样有号召力，可以让广告客户争相竞标。所以我们必须靠把节目做好来吸引更多的广告客户。”
“如果春节的彩头足，广告商都会在二三月份以后就大量下单，投入节目的推广、植入式营销。”周捷说。
正月初一晚上的《欢乐世博年・2010群星新春大联欢》是东方卫视系列春晚节目的重头戏。与央视春晚以农村观众为主要收视群体相反，“这台晚会的目标观众群主要是25岁～35岁的都市白领阶层，也是这个城市最有消费能力的人群。”周捷对本刊记者说。
而北京卫视春晚则打出了网络牌，希图开拓更为广阔的新市场空间。
从小年夜一直播到除夕的网络春晚成为北京台正月初一“主春晚”的预热。“网络春晚就像朋友间的聚会，是自由的、灵活的、亲民的、带有人民性的晚会。”北京卫视“主春晚”和网络春晚总导演段嵘说。
在这些充满温情的表达后面，是一个看来显得相当成功的市场策划。
这台由北京电视手新浪网、中国移动北京公司合力筹划的网络互动春晚已有过亿的点击量。作为全球华人第一台“三屏合一”春晚，做足噱头的同时，也为北京卫视拓展了未来与新媒体合作的空间。“此外，网络春晚还能带来新的广告增长点，因为它大大拓展了我们传统的招商空间。”段嵘说。
时间差和本土化
时间差和本土化，是大多数地方卫视从央视春晚那里抢口蛋糕的策略。
面对依然处于霸主地位的央视春晚，除东方卫视外，其他地方卫视的春晚也都相机调整了与央视争夺地盘的战略。他们大都避开除夕晚上的黄金档期，与央视春晚打时间差。
辽宁、安徽、四川、湖北、宁夏等卫视的春晚选在了腊月二十九播出，而北京、黑龙江等卫视则在大年初一播出春晚。即使是未放弃除夕档期的东方卫视，也让自己最具收视竞争力的春晚节目《2010群星新春大联欢》，放在正月初一与北京卫视等地方台的春晚一较高下。
湖南卫视采取的是“先下手为强”的策略，把本台春晚放在2月7日“小年夜播出。“我们的节目采取的是直播形式，放在年三十的话资源就会比较少。”湖南卫视虎年春晚总导演洪涛对《望东方周刊》说。
“如果卫视全国性春晚难以突破的话，地方春晚的空间还在于地方本土化特色，针对地方地域特色办民生春晚也是不错的选择。”除了与央视春晚的时间差，媒体评论员浩歌为地方春晚指出了另一条突围之道。
许多地方卫视的春晚也的确把着力点放在了地方特色上，以求力保本地收视率。
在洪涛看来，湖南卫视的春晚同样“首先是一道湖南菜，然后还要兼顾全国观众的口味”。在湖南卫视春晚的节目设计中，湖南的地方元素贯穿始终。“我们设计了与洞庭湖渔民的相约，讲述湖南千百年来生活在洞庭湖上的渔民，怎样在政府的帮助下上岸、就业的故事。”洪涛对本刊记者介绍说。
上海东方卫视春晚以“国际化、都市化”为整体风格诉求，并大打姚明、周立波牌，东方卫视副总监徐向东表示，今年东方卫视春晚系列节目将最大限度地用足周立波这张“城市名片”，让周立波领衔东方卫视连续17天的春节荧屏。
他们除夕夜的《春满东方》晚会，是全国唯一不避央视春晚“档期”的地方春晚综艺节目。“我们与央视的春晚定位完全不同。”周捷对本刊记者说，“它更多体现的是上海地域文化的概念。多是一些本土笑星和我们旗下的‘我型我秀’、‘加油好男儿’的艺人互动。”其中，姚明和世博志愿者宣传大使、“上海市民最看好的调解员”柏万青的联袂主持，是其主打看点。
其他的，广东卫视在今年春晚以“舞虎”取代了传统的“舞龙”，一众粤语笑星还将用粤语讲相声、演小品。辽宁卫视则成为“刘老根大舞台”的天下，充分利用赵本山、小沈阳的资源，尽力发掘自己在语言类节目上的潜力。
“央视春晚不是我的舞台”
在已经播出的湖南卫视春晚的舞台上，有SHe、黄晓明等当红明星的身影，也不乏其“自造”明星李宇春、张杰等；成龙、谭咏麟、姚明、毛阿敏、刘谦等人将在东方卫视的春晚上露脸，辽宁卫视则网罗了赵本山的“赵家班”、潘长江父女、郭冬临等喜剧明星……
不再把目标锁定央视春晚的大腕小角们还有很多。
能让央视春晚导演亲自邀约的演员并不多，周立波是其中之一。婉拒了央视春晚的他，在今年东方卫视春晚上挑起了大梁。
“我的演出定位在城市，而央视的春晚是全国定位，它的主流价值观是农耕文化，受众面不合适，所以央视春晚不是我的舞台。”周立波对《望东方周刊》说。
在周立波看来，一个文艺百花齐放的时代已然开启。“春晚不是一个标杆，我不认为上春晚的就是艺术家，不上春晚的就不是艺术家。”周立波曾在接受媒体采访时说。而当本刊记者追问他的“标杆”是什么时，他给出的答案是：“我的‘海派清口’让上海人喜欢。”
年初一晚上的《欢乐世博年・2010群星新春大联欢》中，周立波将一人分饰多角：担任嘉宾主持，与毛阿敏共唱《思念》，和成龙合演小品。从年初一到年初六每晚23：00档的《一周立波秀》，也是周立波首次开播的电视脱口秀节目。姚明、韩寒、李宇春、王石等各领域一线大腕名流将走进演播室和周立波对侃。他还将用自己的语言对2009年诸多大事进行盘点，如重庆打黑、楼市的跌跌涨涨、奥巴马访华等等。
“东方卫视春晚给了我很大的空间，很上海的平台，我习惯了那种气场。”周立波对本刊记者说。
周立波对已完成录制的他和成龙合作的小品颇为得意。“完全是即兴的，事前我们只对了6个要点，上去就演了20分钟，像在自己家里一样轻松。”说到此，周立波有点眉飞色舞，“这在央视春晚根本不可能吧!”
就在不久之前，同样加盟东方卫视春晚的陈佩斯也曾向媒体表示，录东方卫视的春晚，比央视春晚“轻松多了”。
“我的语言不希望被别人控制，别人一写好稿子，我就不会说了。”周立波对本刊记者说。
春节标语篇8
关键词：口语课程;交际能力;创设情境
中图分类号：G427文献标识码：a文章编号：1992-7711（2012）13-055-1
口语交际是信息交流的一种方式，现在的孩子是21世纪的主人，现代化的祖国要靠他们去建设，培养他们的口语交际能力至关重要。培养好学生的口语交际能力有益于学生的全面发展。教师应通过对学生的口语交际训练，培养学生观察、理解、想象、记忆、应变、表达和人际交往等能力以使他们适应社会和生活的需要。
语文课程标准对口语交际的训练提出了明确的要求：“要利用语文教学的各个环节有意识地培养学生的听说能力，要在课内外创设多种交际情景，让孩子们都参与口语交际，要鼓励学生在日常生活中积极主动地锻炼口语交际能力。”语文教材也设置了口语交际的要求和训练项目，如苏教版语文第一册安排了“自我介绍”、“借铅笔”、“打电话”、“悄悄告诉他”、“听故事讲故事”等实践素材。现在小学生的生活内容比起以前的孩子丰富多了，接收信息的渠道也很多，与人交流时大多是“言之有物”，但缺乏“言之有序”。农村的孩子大多是父母远离家乡外出务工的留守儿童，和年长的爷爷奶奶一起生活，由于年龄差距，孩子们缺失亲情，不爱说话，不主动与人交际，欠缺良好的交际态度和听说习惯。
一、夯实语文口语交际基础，立足要早，目标要明确，训练要扎实
首先，在拼音教学时，就进行口语交际训练。如：在教学ying的四声时本人尝试了这样的训练：yīng,老鹰，天上飞着一只老鹰。yíng,晶莹，妹妹脸上挂着晶莹的泪珠。yǐng,电影，星期天晚上，我和爸妈一起去看电影。yìng,坚硬，石头非常坚硬。这样的训练既教授了拼音，又让学生扩词造句，培养了学生优秀的倾听态度和良好的语言习惯。
其次，在识字教学中，要经常进行口语训练。如在教学易混字“蜻，睛，晴”时，让学生通过形声字的特点识字造句，从而记住这个字。知道“蜻”是虫字旁，它与昆虫有关，组词“蜻蜓”，造句：蜻蜓吃蚊子是益虫；知道“睛”是目字旁，与眼有关，组词“眼睛”，造句：我有一双明亮的大眼睛；知道“晴”是日字旁，与太阳有关，组词：晴天，造句：今天是晴天，我们可以和老师一起去爬山。在识记生字的同时，学生还学会了组词和造句，语言和思维能力也得到了发展。
再次，在阅读教学中对学生进行口语交际训练要常态化。比如：教完《狐狸和乌鸦》后，本人要求学生回家后把故事讲给爷爷奶奶听。学习《龟兔赛跑》以后让学生续编龟兔第二次赛跑。在课堂上学习完《坐井观天》之后，我及时设置问题，对学生进行口语交际训练，让学生顺着课文的情节，展开丰富的想象，将课文内容作适当延伸。
二、创设情境激发说话欲望，让学生主动说话
通过这两年扎实的推进训练，我认为有效提高学生的口语交际的能力的关键是要创设好有趣而生动活泼的交际环境和融洽的交际氛围，这样孩子们就会由被动口语交际变为乐于主动口语交际，善于口语交际。
教师节到了，我请同学们制作一张精美的贺卡送给他们最喜爱的老师，贺卡上该怎么写呢？送贺卡时会怎么说呢？教师节那天，我用一堂课的时间来训练学生送贺卡。李子城同学给我送来贺卡时说：“老师，我送给你一张贺卡。”我引导说：“先说为什么送贺卡给我。”没等我说完，李子城眨了眨眼说：“老师，今天是教师节，我祝您节日快乐，万事如意。”我继续引导说：“因为是送给你最喜爱的老师的，所以要双手送上贺卡，并说‘请您收下’。”李子城听我一说，马上立正站好，双手递上贺卡，高声地说：“曹老师您好，今天是教师节，我祝您节日快乐，万事如意，我送给您一张贺卡，请您收下。”学生学得真快！一堂课时间，全班同学都学会了送贺卡。我通过送贺卡这一件平凡小事对低年级学生的交际态度和听说习惯进行了培养和训练。
三、定期设计主题活动，创设交际情境
春节标语篇9
事实上，抓住写好故事这个原点，我们可以做的事很多。很显然，写好故事的绝大多数精力，会聚焦在“记叙文体”上，由此伸展出来的应用文、说明文，乃至议论文练习，都可以在此基础上不断汲取精华，只需依据不同的文本要求作适当的微调。
将自己经历的故事写清、写好，可以作为小学生习作关键能力来进行教与学。
以一个季节为主题，铺陈习作教学并不稀罕，以故事习作的视角切入教学，顺而延展，进行系列习作教学，却给我们打开了一片别样的习作教学春景。
一、教学流程
第一步，预设一份初步设计，明确大致做什么。
第二步，实践中细化内容与目标。
第三步，优秀案例的汇总分析。
二、操作策略
1.写好故事需要不设围墙的选材。
学生写作的第一个遭遇战可能是“写什么”。我们不妨拆除掉尽可能多的选材围墙，让学生多些选择，多些自由，“故事”便会自然而来。
当在课堂中抛出“春天里”这样一个话题时，学生给出的回应是丰富的：有的选择春天的一处景致（《校园角落的一片草》），连续观察，成就“故事”；有的将自己春天外出游玩的事件，看作是最有价值的“故事”；有的把目光聚焦到“春风、春雨”上，叙述它们在这样的环境中经历的“故事”；也有的只是将“春”作为一个时间点缀，更多的是在描绘属于自己的“故事”。
没有对生活的体察，习作就会沦为纯技巧的游戏，与“习作就是表达自我”的属性相去甚远。而学生对习作素材的敏锐度，需要在有序的练习中积淀生成。
①多一些肯定是“风向标”。课堂上，面对学生多种多样的话题选择，如果教师的回复是肯定的，他们自然会悦纳；如果是否定的，他们当然不乐意。当值得引导的素材呈现出来的时候，教师要保持学生选择的“原汁原味”，毕竟那才是学生对生活的切身理解。
②别让体裁困住手脚。面对主题，学生们有疑惑：可不可以写诗歌？――当然可以，春天本来就是一首诗；可不可以写成小说？――如果你能写成小说，真是不简单；可不可以写想象作文？――一时我也想不到你会想象出什么来，所以希望尽快见到你的习作。凡此种种，我们都可以认同，解除体裁的束缚，我们的学生会走得更远。
③来点批判也未尝不可。不经意间，读到两篇学生的习作，反映的却是对春天的厌恶之感。其一说，一到春天，他便容易生病，描述了一番自己几次在春天生病的场景。其二说，冬天是他最喜欢的季节，不光是有冬天的景色，还有许多冬天的活动，而春天的活动很多时候是大人的活动。这样真实童心的写照，难道我们有理由去否定它吗？
卸下选材的脚镣，给学生多一些选择，或许能破解“写什么”的烦恼。
2.写好故事不要拒绝设计。经历了几年的小学学习后，学生有了一定的课外阅读积累，面对不同的故事或主题，他们会不经意地对自己的故事材料进行设计。我们千万不要马上否定这种设计，认定这种行径是在“照搬照抄”，甚至是种“思想低下”的表现。如果我们能直面设计，多方引导，倒不失为一种很好的尝试。此项练习，恰恰是解决“为什么写”的问题。
“构思力“理当是评判写故事的一项重要指标。我们常常会让学生写作前列个提纲，其实这就是一种构思力训练的方法。
①有意外的设计。故事之所以能有吸引力，很大层面上是因为它将人们的视线，在“顺叙”的惯性中引到作者的设计中，即人们通常说的“曲折”。“意料之外，情理之中”当成为一种构思的常态。有意外的设计，更应呈现出“多回合”的样态。学生的设计常常局限在“单回合”的情节中，教师不妨将“一波三折”的写法介绍给学生。
②或明或暗的线索。写故事过程需要预先设计好故事起承转合中的线索，聚焦一件具体的物件可以是线索，围绕一句核心的话语可以是线索，贯穿始终的一种角色品质也可以是线索。
③分清轻重缓急。故事习作进行一段时间后，相当一部分学生将自己的故事写得越来越长，这当然值得我们欣喜。同时，重点不突显的现象也会伴之而来，形成一种“段段是好文，篇篇是废话”的“臃肿”。故而，故事的设计，需要对故事情节做出“主与次”“重与轻”的取舍。
3.写好故事细节不能缺席。
“细节”这个词，在习作教学的视域里，可能更多地指向于习作的技巧与策略。站在学生学习的视角来看，总觉得对于“细节”的理解，可能还没有触及到最核心的部分。“画面感”可以成为细节练习的一项坐标，细节写得好不好，就看这处细节能不能引发自己或他人的一种画面感。
①咬定“对话”练习不放松。写好“对话”可以作为描述画面的“低门槛”练习，最朴素的对话练习，无非就是写好人物的语言：“说了什么”“怎么说的”。“对话”需要自然顺畅，更多地体现当时当地人物的情境。故而，人物语言描写的训练可以阶梯式地推进。
到了高年级，更应该关注隐性的对话练习，一般指向于人物的心理活动。写自己的故事，有许多“心里的对话”可以揉进练习过程中，这样中、高年级围绕着对话就有许多内容可写了。
②学段各有侧重地练习。细节的核心是画面感，那么如何在不同学段进行“习作范畴”的练习呢？低年级的写话训练，就是将自己经历的事用一句话或几句话写完整；中年级习作，可以将把一个情节写完整、清楚作为目标；高年级可以将把重点情节写细致作为一种追求。
③不要忘却“小练习”。尤其到了高年级，写故事的系列练习中，不要忘却几项“小练习”的穿插：环境描写、过渡句段的使用、拟题的策略等。
4.写好故事有点哲理更好。千万不要把儿童c哲理分立而置，儿童很多话语离哲理很近，而且会迅速得到伙伴的认同与传诵，甚至会使我们成人眼前一亮。写好故事，有点哲理会更好。这同样是儿童成长的一种特质，更是不同阶段儿童进步的标志。
①恰当运用是基础。有时候，学生会直接引用自己知晓的名言佳句。引入哲理性的语句当有一定的规则，常见的可能会在习作结尾处用作总结与点题，中规中矩。但是，千万不可让这种形式固化，引导学生认知哲理性的言语，应当遵循“水到渠成”的规律，并没有固定的限制。
②自己悟创是突破。不可避免地，有的学生会道出自己的“名言佳句”。不喜欢春天的学生会说：“春天再见！再见，再见，再也不见。”留恋春天的学生会说：“我愿，只拣春光多处行。”“文学底蕴深厚”的学生会说：“春光无限好，只是太短促。”这样的体悟与创新，借着人们熟知的表达结构，表达自己的情感体验，不能不说是种突破，这种哲理味儿令故事增色不少。
③少些议论是原则。一不小心，学生在写作时也会“哲理过头”，那就是大篇幅的议论，取代了故事应有的情节与细节，故事习作演变成了“空谈议论”的“非典型性议论文”，这是我们需要扭转的。退一步讲，故事习作可以找不到哲理性的语言，但绝不能到处都是无关主旨的议论。
春节标语篇10
“央视春晚是国家办的，不是中央电视台自己办的，要搞清楚这个。而且是国家给全国人民和全世界的华人办的，所以不能有差错。”
2010年2月6日，中央电视台文艺中心高级编辑江则理在家中接受《望东方周刊》采访，拿出保存着的历年央视春晚画册，哪些领导曾经到台里合影留念，哪些著名艺术家已经去世，一一指给本刊记者看。
江则理刚刚退休一个月，曾经参与过多届央视春晚的导演工作。说起央视春晚，从领导审查、节目挑选谈到内容组织，江则理说：“(央视春晚)太累了，太追求完美了，应该松松绑。”
审查宁可严一点
2010年央视春晚即将在2月13日晚直播，在此之前，要经过5场彩排，每场彩排都有领导把关，领导级别逐次升高，先是部级领导，再到中央领导。每次彩排之后，第二天下午针对前一天发现的问题和领导的意见修改排练。
“每一级领导都不愿意在自己审查的时候有问题没看出来，所以宁可严一点，恐怕出现纰漏。”江则理说。
1983年中央电视台举办了第一台春节联欢晚会，开始时春晚很大程度上带有自娱自乐性质，但随着节目影响力慢慢扩大，渐渐引起了领导人的重视。
1990年，当时的中共中央总书记、国家主席，总理亲临央视春晚节目现场。“让我们大家一起衷心祝愿我们的国家安定团结，人民幸福。”通过央视春晚向全国人民拜年时说。
这是部级领导人第一次到央视春晚现场。次年，时任中央政治局常委、中央书记处书记的李瑞环，带着部长、总政治部副主任等到现场指导工作。
“1990年之前有领导人来就是看看节目，1990年之后每年都有中央主管宣传的领导来把关，表示对这个晚会的重视。”江则理说。
文化部、、总政治部、全国妇联、、国家民委等部门的相关领导都会参与把关。
“第一个节目怎么样?不错，过。第二个，有点长，改改。第三个，没什么意思，算了吧……”江则理向本刊记者回忆领导们看完节目坐在一起研讨提意见的情景，他们每人手里一个节目单，通过红蓝铅笔打钩，表达对节目的评价。
江则理记得，为1991年春晚把关时，就有领导人提议。“今年是自治区和平解放四十周年，怎么没有反映的歌啊?”后来，晚会加上了―个藏族歌曲。
还有一年，我国科考人员正在南极考察，为了表示对他们的慰问，晚会专门安排了―个现场电话连线，主持人说：“全国人民向你们问好，你们辛苦了。”
开始有一两个我国驻外大使馆给春晚发贺电，主持人会念一下，后来，很多大使馆都争先恐后发来贺电，晚会上只能过一个小时集中念一批。
“还有驻守在各个边疆地区的哨所官兵，很多都想参与一下。”江则理说。
2006年，国家广电总局号召“开门办春晚”，要求各地方台积极展开主持人和节目选送。
“有人说每个台选一个节目凑一起，但这样肯定不行，没有主题。”江则理说。最后的办法是，每个地方台出一名主持人，集中起来做―个节目，猜灯谜。
从“茶座式”到“盛典式”
“现在的春晚是盛典式的，除了保持欢乐喜庆的气氛，还要对过去一年国家的伟大成就进行赞颂。”袁德旺接受本刊采访时说。
袁德旺曾参加过上世纪80年代最早几届央视春晚的导演组，并担任1997年和2004年的总导演。
“比如2009年我们国家最重要的事情是六十年大庆，春晚当然会有反映了。今年(即将播出的2010年央视春晚)的小品《我心飞翔》，就是写受阅部队中在天安门上空飞过的女飞行员，这样的小品一定是庄严神圣的，不可能是喜剧的，更不可能有包袱和笑料。”
“青少年的教育问题，醉酒驾车问题，还有去年网络用得最多的‘被’字(比如‘被就业’)，在春晚都会有所体现。”
而最早的央视春晚，似乎更加随意，并没有承担这么严肃的东西。
“央视春晚起源于1962年春节前后‘笑的晚会’。那个年代经济很困难，饿死了很多人，当时的北京电影制片厂导演谢添，指导着在北京民族文化宫组织了一场‘笑的晚会’，王景愚、侯宝林、马季等都参加了演出，也没有领导人参加，向普通民众卖票，给处于极端困难时期的中国人民带来了一点欢乐气氛。”袁德旺回忆说。
1983年第一届春晚就有当年“笑的晚会”的参与者，马季、杜鹏。“基本想法就是在大家过春节的时候，台里自己做个晚会，舞台下面就是设了很多茶座，参加演出的演员就在下面坐着，有自娱自乐的成分，带有‘笑的晚会’的痕迹。”袁德旺说。
从1983年到1993年，央视春晚基本上一直是茶座联欢式，“盛典式”开始于上世纪90年代初。
1993年，央视春晚开始实行竞标制。之前的春晚，基本上是黄一鹤、邓在军两位老资格导演包揽。竞标制采用导演自己申请，领导批准的形式，凡有志于做春晚导演的，要准备一个细致的方案，在央视的编委会上宣读自己的方案，然后编委会投票决定，并报广电总局批准。
竞标之后春晚的明显变化是，“针对过去一年党和政府的伟大成就，用艺术的形式进行宣传”，性质也基本确定为“盛典”，强调团圆、团聚和团结。
“以往比较轻松，现在从开场到结尾，都要显示民族气势，盛大、宏伟，政治功能很强大，不管是歌颂还是讽刺，都集中在老百姓比较关心的问题上。”袁德旺说。
1997年袁德旺在竞标中胜出。这一年国家的主要大事是香港回归，他的主要创意则是强调“北京时间”――每隔一小时按北京时间报一次时，提醒再过多少时间，香港就要回归了。
“除了团圆、团聚、团结之外，还要体现爱国主义。因为中国处于不同时区的地区都统一使用北京时间，不像美国有西部时间，东部时间。香港比北京时间晚一个小时，从回归开始就按北京时间计时了。”袁德旺这样解释当年的创意，当年的歌曲《我的1997》等节目都是对香港回归这一盛事的回应。
“从竞标到现在，从未见过一个40岁以下的人中标，因为除了在业务素质上要能掌握这个庞大的晚会之外，还必须要有较强的政治敏感性。”袁德旺说。
2004年袁德旺又参加竞标，当时他是最后一个发言，讲完他就下楼了，还没有出院子，就接到台里电话让他回去。他中标了。
“台里需要一个老到，有经验的导演，稳得住。”袁德旺说现在想起来，他那次中标很大程度上是这个原因，因为他是历年春晚导演中年龄最大的一个，当年他已经57岁。
“那年正赶上中央领导班子换届，两届领导共同过春节,2003年还遇到了・非典’，所以那年的春晚的主题强调上下一条心共度难关。”袁德旺说。
现在，每年春晚都有―个主题，2007年是“欢乐和谐”，2008年，“和谐盛世情满怀，天地人和万事兴”，2009年，“春之运国之声合奏和谐曲，世所期民所愿同书发展篇”。
语言类节目“太累”
袁德旺现被上海东方卫视聘为艺术指导，策划了东方卫视唯一的喜剧性语言类节目《笑林大会》，第一次实现了把南北方的曲艺演员汇集在同一个舞台上，上海的滑稽戏和北方的相声同台表演，有竞争，也有合作。
“滑稽戏注重表演，相声注重语言，二者结合，是很大的创造。”袁德旺说，而此前因为滑稽戏用的是上海方言，一直未能进入央视春晚舞台。
“在中央电视台和地方台做节目最大的差别，是编导者的心态，地方电视台更宽容，编导更放松。”袁德旺说。
袁德旺也是第一个在央视舞台起用赵本山的人。上世纪80年代末，姜昆去沈阳，看了赵本山的节目，推荐给袁德旺，袁德旺让赵本山上了当年的国庆晚会。两年后，赵本山以东北农民形象登上春晚舞台。
“东北话属于北方方言，跟普通话属于一个方言系统，全国人民能听懂，上海的滑稽戏就不行，其实上海有非常好的演员。”袁德旺说。
袁德旺还透露，央视的数据显示，从央视开始办春晚到现在，电视观众已经超过150亿人次，其中农民占90％以上。
“如果你做春晚，就会考虑，你做给谁看的?央视春晚节目的很大一部分跟农民有关系。”袁德旺说。
从茶座联欢式到盛典式，央视春晚有一点没有变化的就是：以语言类节目为主体。
1984年的央视春晚被公认为历年来最经典的一届，主持人马季、姜昆和赵忠祥，其中两个都是相声演员，马季的《宇宙牌香烟》、陈佩斯朱时茂的《吃面条》都给中国人留下了难忘的经典记忆。
但之后，央视春晚似乎再也没有重现过这样的辉煌。
“感觉央视的语言节目特别累。编辑思想、表演形态、语言规范，包括方方面面的包装都要规范，棱角都要砍掉。有些话在地方卫视可以说，在央视不可以，有些表演形态，在地方卫视可以，在央视也不可以。”袁德旺说。
“要让观众笑，而且是善意的。但(掌握不好)要么流于低俗，要么不可乐，要么‘出轨’，犯了导向错误。比如不慎冒犯了农民工群体，或者贬低了‘80后’或‘90后’。语言类节目有很多禁忌，把握尺寸很不容易。”袁德旺说。
江则理向本刊记者回忆，有一年的春晚节目中有个单口相声《如此落实》，说的是一个县里的干部，主抓计划生育的，成天忙着开会，但会上把秘书写的发言稿都念错了，实际上什么也没有落实。有关领导看过节目彩排后，考虑到做计划生育的干部都不容易，“大年三十别让他们心情不好”；另一方面，那个相声演员学的是河南口音，也不希望让河南观众反感。最后，这个节目被拿掉。
“有些相声讽刺到国外，弄不好，会引起外交麻烦，外交没小事。”江则理说，有些节目也会因此被拿掉。
“负担越来越重”
少数民族同胞、官兵、公安干警、农民工、老年人、少儿等等，各个职业和人群都会在央视春晚中有所表现。
“方方面面都要涉及，比如2008年有奥运，这样的重大事件不表现怎么行?”江则理语重心长，春晚负担越来越重。”
央视春晚作为一台综艺性晚会，要有音乐、舞蹈、戏曲、戏剧小品、曲艺、杂技等多个门类。一般节目总时间长度为四个半小时，共30几个节目。中间除去主持人穿插和串场，只剩下240分钟，平均每个节目只能有七八分钟。
“有人曾说能不能多一点相声，少一点歌舞?(但)全国那么多歌舞演员，不表现怎么行?不平衡。”江则理说。
“太累，像赶火车一样。”袁德旺这样形容自己做央视春晚总导演时候的感觉。
这并不妨碍越来越多的人和事希望挤进春晚，让春晚负荷了越来越多的名利重负。
“(上世纪)80年代，老百姓需要，喜欢看。到了90年代上半期，观众需要，明星更需要，上了春晚能名利双收。”江则理这样总结央视春晚的阶段性变化。那英、杭天琪，就是当年藉由春晚一夜走红的歌手。甚至有些演员为了能在央视春晚上露脸，不惜托关系去找高层领导打招呼。
“(上世纪)90年代中期以后，演员需要(上春晚)，厂家更需要。”江则理接着说。
江则理把春晚广告大致分为两类：
第一类，新闻联播之后春晚开始之前。晚会中间，还有零点报时前后。第二类，嘉宾席上放的桌签，主持人站台前的标志，还有，节目中一些道具上的植人性广告，一般这种道具会给一个特写镜头。
“能上央视春晚的广告和赞助厂家，第二年效益都好得不得了。”江则理说。
他透露，舞台下的嘉宾席也有学问，茶座上坐的都是广告商，投放量大的客户，位置靠前中间一点，少的就靠边一点。彩排的时候，台领导还要接见一下他们。
春晚，不仅导演累，观众也很累。
从1994年开始，央视除夕夜同时播放三台春晚，综艺春晚、歌舞晚会、戏曲晚会。
此外，腊月二十九有办的“双拥春晚”，初一是文化部、初二是公安部、初五是文联，几个部门的春晚陆续在央视播出。
这几家春晚也在暗中较劲，节目和演员雷同，大腕们忙着跑场予，小品、相声、歌舞演员数来数去就是那几个名角。
曾有人质疑为什么每年各台晚会都是那些老脸，“导演们认为，没有台柱子，晚会立不起来，找大腕保险。”江则理说。
“各个部门都办晚会，每天都有，是不是太疲劳了?何必都办晚会呢?浪费太厉害。”江则理透露，从2010年开始，歌舞晚会被砍掉了，只剩下一套的综艺春晚和十―套的戏曲春晚。
“领导已经感觉到，没有太多必要。从节约的角度，还是这样好，少办一台晚会，节约好几百万。”江则理说。
该松绑了
“每个节目都有寓意，现在有很大的创作班子，把宣传导向用艺术形式编排出来，已经做得十分完美了，不是生硬的口号。”江则理谈到现在春晚节目的制作时说。
这样的“完美”也会带来麻烦。
“有的基层作品很好，拿过来改，有的能改好，有的却改着改着变成四不像了，不改又太粗糙。”江则理说，“真正的优秀作品太少了，因为一个精品不是偶然的，要很长时间的积累。”
在接受本刊采访的前一天，袁德旺到央视开会，主要针对今年春晚节目顺序的调整。
“晚会讲究前三脚，就是前三个节目要硬，把观众吸引住，如果开始很水，观众就不看了。遥控器在观众手上，平均每4秒到8秒就换一个台，现在老百姓的选择太多了。节目顺序要讲究技巧，两个‘硬’(精彩)节目，中间夹一个比较弱的，这叫‘保’。同时还要考虑，比如关于《喜羊羊与灰太狼》的节目，考虑小孩子的健康，不能熬太晚，要放在11点之前处理掉。”袁德旺很有经验。
但各个层面都要求央视春晚演出的都是精品节目，为此要反复彩排，卡分卡秒，演员基本上一句话都不能多说，舞台上的站位都不能随便走动。
而在1983年的春晚，刘晓庆作为主持人，念完一封电报后，忽然自己临时加了―段：“此时此刻，我最想念我的爸爸妈妈，我想你们一定坐在电视机前看节目……”
那时的春晚非常灵活机动，观众电话可以直接打进演播厅点播，当年任广电部部长的吴冷西顶着压力拍板，让李谷一演唱了观众点播的、曾被列为“禁歌，的《乡恋》，此歌一经播出，无数观众激动不已。而且在当年的春晚上李谷一一人连唱了7首歌。
这样的情况再也不可能出现了。
“央视春晚走到这一步，在播出形式和演员上都应该松松绑了。”江则理在接受本刊采访时多次重复这句话。
近几年，东方卫视、湖南卫视、北京电视台等都在办自己的春晚，而且越来越有影响力。
曾经因央视春晚走红的陈佩斯和朱时茂，已多年没有在电视舞台上露脸，今年被邀请至东方卫视《笑林大会》的春晚节目。本刊记者在《笑林大会》现场遇到陈佩斯，问：“你怎么看现在的央视春晚?”