单边桥技巧篇1
【关键词】水工；大坝；施工门机；吊装；技巧
1、概述
为使水工大坝施工门机的主要任务是尽早投入溢洪道常态混凝土的准备工作，并吊运安装其它门机部件、闸门、工作桥、启闭机房底梁、交通桥梁等重物，之后尽早拆除门机以度汛。在门机等吊机设备能力和工作场地受限的条件下，实现安全快速吊装作业，是对工程技术人员和起重作业人员的重大考验。在此介绍宁德水工大坝施工门机安装、拆除及重物吊装中的一些工程对策和操作技巧，供参考。
2、施工门机安装与拆除及重物吊装作业的特点和难点
2.1大坝施工门机性能简述
DmQ540-B型施工门机在钢丝绳为走2时，吊重10t，作用半径可达37m。在在钢丝绳为走6时，吊重30t，作用半径可达18m。
DmQ600型施工门机在钢丝绳为走2时，吊重10t，作用半径可达45m。在钢丝绳为走6时，吊重30t，作用半径可达20m。
门机钢栈桥采用通用的定制钢梁，单节长度多数为18m，重约18t，最长的为20m，重约25t。
2.2坝下部#1门机的安装及拆除
坝下部#1门机布置于溢洪道反弧段上游侧，因中孔溢洪道宽约40m，安装时在中孔的中部设立钢管排架柱作为钢栈桥基础，安装钢管排架柱和钢栈桥由#1门机实施。拆除钢管排架柱和钢栈桥，由#1门机和坝中部#2门机共同实施，作业难度不大。
2.3坝中部#2门机的安装及拆除
坝中部#2门机位于溢洪道闸墩下游侧，高出下方的溢流面约6m，钢栈桥与溢流面的最小净空约4.6m。在二枯碾压混凝土浇到eL119后，因高温期停浇碾压混凝土，为使#2门机尽早投入使用，抢浇溢洪道闸墩和导墙至eL133，安装#2门机。
采用坝下部#1门机安装#2门机安装工位的钢栈桥，汽车吊机安装2门机机体。由于80汽车吊机立于eL119仓面，不足于独立吊装门机腿和门机机台，采用80汽车吊机和25t汽车吊机抬吊的方法吊装。
由于大坝2008年7月下闸蓄水，2008年8月溢洪道过流，#2门机及钢栈桥的度汛风险较大，为#2门机临时度汛，在溢流孔的右边孔临时沉放一节检修门。由于挡水坝段坝顶宽仅6m，大型汽车吊机无法直接吊装，采用80汽车吊机站在右岸挡水坝段顶eL167，移动检修门至溢流孔右边墩旁，再利用#2门机和80汽车吊机抬吊沉放入门槽。
#2门机及钢栈桥的拆除利用坝上部的#3门机实施。
2.4坝上部#3门机的安装及拆除
#3门机原布置在坝顶eL168，为尽早拆除坝中部#2门机解除其度汛风险，#3门机改在eL163架立安装，为此抢浇闸墩右边墩3m高至eL163，并在闸墩右中墩浇筑高程仅达eL152时，架设钢管排架柱至eL163，在右边孔上布置#3门机安装工位。
右边孔#3门机安装工位的钢栈桥和门机机体安装，由坝中部#2门机和站立在右岸挡水坝顶eL167的80汽车吊机抬吊就位。右中孔的的栈桥由坝中部#2门机的左边孔拆除而来，采用#2门机吊装就位。在坝中部#2门机拆除后，拆除#2门机栈桥来安装左中孔和左边孔栈桥。
3、降低重物吊装作业难度的工程对策和操作技巧
3.1针对坝顶需吊装的重物集中的特点布置坝顶施工门机
对高坝，特别是碾压混凝土重力坝而言，由于挡水坝段一般为通仓浇筑，需要垂直运输吊装的主要是溢洪道和闸墩混凝土以及启闭机房和交通桥等。需吊装的重物集中往往集中在坝顶，若没有缆机或坝顶施工门机，交通桥、启闭机房的吊装需要采用原始的施工手段，进度较慢，安全性差。
3.2优化门机布置高程及栈桥布置范围降低风险
采用多级门机布置方案，能够满足碾压混凝土大坝中溢洪道常态混凝土准备工作中吊运的接力问题，但从宁德水工大坝的施工门机布置实践上看，坝中部门机因左右岸通道难于布置，因而投用后成为一个孤立的机构，度汛压力很大。为此，在规划坝中部门机时，将门机高程架高，或在溢洪道边导墙旁边的挡水坝段上设立一个孤立的门机避洪平台，是更可行的做法，但相应地，增加了门机安装难度，或因需设立门机避洪平台基础，挡水坝段施工进度有所减慢，临时设施投入更多。
3.3采用叠合梁施工技术
溢洪道启闭机房的底梁为连续梁，采用分跨浇筑，单跨梁最大重量仍达50t，为此采用了叠合梁施工技术，对高1.5m的单跨梁，先预制其下部1.0m高的部分，预制梁重约29t，达到龄期要求后吊装预制梁就位，再现浇上部0.5m高的部分。施工前笔者进行安全验算，预制梁在现浇上部混凝土时可满足刚度要求的最小高度为0.67m。采用叠合梁施工技术浇筑的底梁，施工后检查均未发现裂缝。
3.4重物吊装作业的操作技巧
在宁德水工大坝施工中，起重作业人员多次发挥了吊装作业的操作技巧，解决了重物吊装的多个难题，主要的操作技巧归类如下：
（1）抬吊
采用过两台门机抬吊、门机和80t汽车吊机抬吊、门机和和25t汽车吊机等方式，解决了坝中部和坝顶部狭窄工位下长距离安装栈桥、门机机体、检修门等难点。原则上，吊机抬吊宜采用相同型号的吊机，施工中在采用两台吊装能力相差较大的吊机抬吊时，要谨慎操作。
（2）单头吊高移位及转体
在25t汽车吊机吊运能力不足于直接起吊的情况下，采用吊高单头的方法，使吊物移位，便于下一步25t汽车吊机换位起吊或采用门机起吊。同样采用吊高单头的方法，可使吊物转体，便于整体拆除的吊物解除连接解体。
（3）临时寄放挪位再吊
在吊机吊运能力不足于直接起吊的情况下，将吊物临时寄放在中间或高处的某个点上，便于吊机挪位至有利位置再吊，或采用门机及其它吊机起吊。
（4）尽可能利用正在安装的门机分步安装重物
对长距离吊装，如安装门机栈桥，安装门机所用的汽车吊机吊运能力不足于直接起吊，故将钢栈桥分阶段安排安装，离汽车吊机较远而离门机又偏近的门机钢栈桥，采用刚完成安装的门机与汽车吊机抬吊，其它的钢栈桥可用门机直接吊装。使用刚完成安装的门机，需保证其性能达标，原则上需在验收合格后投用。
4、结语
对碾压混凝土重力坝特别是高坝而言，一般倾向于使用施工门机作为主要的垂直运输设备。而施工门机的安装、拆除和操作中，经常会面对一些施工难点，为此一方面应认真做好施工组织设计，安排好施工门机的使用规划，降低吊装难度和使用风险，另一方面可多学习并应用适当的操作技巧，以更好地使吊装工作顺利实施并保障安全。
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单边桥技巧篇2
水来自于大自然，她带来动的喧器，静的和平，还有韵致无穷的倒影[2]。水是风景设计中重要的组成部分。她为植物、鱼和野外生灵提供生存之地。水可能是所有景观设计元素中最具吸引力的一种，它极具可塑性，并有可静止，可活动，可发出声音，可以映射周围景物等特性，所以可单独作为艺术品的主体，也可以与建筑物，雕塑，植物或其他艺术品组合，创造出独具风格的作品[1]，因此水景在公共艺术的范畴里，应该占有一席之地。早期水景大多与艺术品相搭配，所以其演变也是传统的、着重观赏的雕塑或神像喷泉、水池，进入与抽象造型相结合的水景，再进入到与周围环境相搭配的水景，以及能够让人亲近接触的亲水性喷泉[3]。
正是水的这些特性，才表达出园林中依水景观的无穷魅力。作为园林中的独特一景----依水景观，与水景一样也相应的有它独特的观赏价值。
2．依水景观的审美特征
依水景观是园林水景设计中的一个重要组成部分，由于水的特殊性，决定了依水景观的异样性。在探讨依水景观的审美特征时，要充分把握水的特性，以及水与依水景观之间的关系[3]。利用水体丰富的变化形式，可以形成各具特色的依水景观，园林小品中，亭、桥、榭、舫等都是依水景观中较好的表现形式。
2．1依水景观的设计形式
2．1．1水体建亭：
水面开阔舒展，明朗，流动，有的幽深宁静、有的碧波万顷，情趣各异，为突出不同的景观效果，一般在小水面建亭宜低邻水面，以细察涟漪。而在大水面，碧波坦荡，亭宜建在临水高台，或较高的石亟上，以观远山近水，舒展胸怀，各有其妙[5]。
一般临水建亭，有一边临水、多边临水或完全伸入水中，四周被水环绕等多种形式，在小岛上、湖心台基上、岸边石矶上都是临水建亭之所[5]。在桥上建亭，更使水面景色锦上添花，并增加水面空间层次。
2．1．2水面设桥
桥是人类跨越山河天堑的技术创造，给人带来生活的进步与交通的方便，自然能引起人的美好联想，固有人间彩虹的美称[5]。而在中国自然山水园林中，地形变化与水路相隔，非常需要桥来联系交通，沟通景区，组织游览路线。而且更以其造型优美形式多样作为园林中重要造景建筑之一[4]。因此小桥流水成为中国园林及风景绘画的典型景色。在规划设计桥时，桥应与园林道路系统配合、方便交通；联系游览路线与观景点；注意水面的划分与水路通行与通航；组织景区分隔与联系的关系。
2．1．2．1水景中桥的类型及应用
步石
又称汀步、跳墩子，虽然这是最原始的过水形式，早被新技术所替代，但在园林中尚可应用发挥有情趣的跨水小景，使人走在汀步上有脚下清流游鱼可数的近水亲切感。汀步最适合浅滩小溪跨度不大的水面。也有结合滚水坝体设置过坝汀步，但要注意安全。
梁桥
跨水以梁、独木桥是最原始的梁桥。对园林中小河、溪流宽度不大的水面仍可使用。就是水面宽度不深的也可建设桥墩形成多跨桥的梁桥。梁桥平坦便于行走与通车[5]。在依水景观的设计中，梁桥除起到组织交通外，还能与周围环境相结合，形成一种诗情画意的意境，耐人寻味。
拱桥
拱券是人用石材建造大跨度工程的创造，在我国很早就有拱券的利用。拱桥的形式多样，有单拱、三拱到连续多拱，方便园林不同环境的要求而选用。在功能上又很适应上面通行、下面通航的要求。拱桥在园林中更有独特造景效果。因此有“长虹偃卧，倒影成环”的描写。如北京的玉带桥、十七孔桥。玉带桥是西堤上唯一的高拱石桥，拱高而薄，恰如一条玉带横舞水面，它造型复杂、结构精美，在水面上映出婀娜多姿的倒影。
浮桥
浮桥是在较宽水面通行的简单和临时性办法。它可以免去做桥墩基础等工程措施，它只用船或浮筒替代桥墩上架梁板用绳索拉固就成通行的浮桥。在依水景观的设计中，它起到多方面的作用，但其重点不在于组织交通。由于它固而不稳，人立其上有晃悠动荡之势，给人以不安的感觉，利用浮桥的不稳因素，可以与水的静态形成强烈的对比，更能激发人们勇于冒险、积极奋进的进取心。
吊桥
在急流深涧，高山峡谷，桥下没有建墩的条件，如我国西南地区，最宜建吊桥。它可以大跨度的横卧水面，悬而不落[6]。吊桥具有优美的曲线，给人以轻巧之感。立于桥上，既可远眺，又可近观。轻巧的悬索吊桥随着我国科技发展，今后在依水景观的设计中，必将出现更多的具有优美曲线、轻巧的吊桥。
亭桥与廊桥
这类即有交通作用又有游憩功能与造景效果的桥，很适合园林要求。如北京颐和园西堤上建有幽风桥、镜桥、练桥、绿柳等亭桥。这些桥在长堤游览线上起着点景休息作用，在远观上打破上堤水平线构图，有对比造景、分割水面层次作用[6]。桂林七星岩的花桥，这一长的廊桥是通往公园入口第一个景观建筑。扬州瘦西湖上的五亭桥是瘦西湖长轴上主景建筑。
2．1．3依水修榭
榭是园林中游憩建筑之一，建于水边，《园冶》上记载“榭者借也，借景而成者也，或水边，或花畔，制亦随态”，说明榭是一种借助于周围景色而见长的园林游憩建筑。其基本特点是临水，尤其着重于借取水面景色。在功能上除应满足游人休息的需要外，还有观景及点缀风景的作用。
最常见的水榭形式是：在水边筑一平台，在平台周边以低栏杆围绕，在湖岸通向水面处作敞口，在平台上建起一单体建筑，建筑平面通常是长方形，建筑四面开敞通透，或四面作落地长窗。
榭与水的结合方式有很多种。从平面上看，有一面临水、两面临水、三面临水以及四面临水等形式，四周临水者以桥与湖岸相联。从剖面上看平台形式，有的是实心土台，水流只在平台四周环绕；而有的平台下部是以石梁柱结构支撑，水流可流入部分建筑底部，甚至有的可让水流流入整个建筑底部，形成驾临碧波之上的效果。
2．1．4水面建舫
舫的原意是船，一般指小船。建筑上的舫是指水边的一种建筑，在园林湖泊的水边建造起来的一种船形建筑。舫的下部船体通常用石砌成，上部船舱则多用木构建筑，其形似船[5]。舫建在水边，一般是两面或三面临水，其余面与陆地相连，最好是四面临水，其一侧设有平桥与湖岸相连，有仿跳板之意。它立于水中，又与岸边环境相联系，使空间得到了延伸，具有富于变化的联系方式，即可以突出主题，又能进一步表达设计意图。
2.2水与山石之间的关系
2.2.1石
在园林，特别在庭园中是种重要的造景素材。“园可无山，不可无石”，“石配树而华，树配石而坚”。今天，园林用石尤广，能固岸，坚桥，又可为人攀高作蹬，围池作栏，叠山构峒，指石为坐，以至立壁引泉作瀑，伏池喷水成景。品石中较典型的有太湖石，黄石等[12]。品石，在景石造型中，可作庭园的点缀，陪衬小品，也可以石为主题构成依水景观的中心。在运用品石时，要根据具体素材，反复琢磨，取其形，立其意，借状天然，方能“片山多致，寸石生情”的增色景观。
2.2.1.1雕塑型景石
其所选的品石素材本身就具有一定的形状特征，或酷似风物禽鱼，或若兽若人，神貌兼有；或稍以加工，寄意于形[12]。塑物型景石作为庭中观赏的孤赏石时，一般布置在入口，前庭，廊侧，路端，景窗旁，水池边或景栽下，以一定的主题来表达景石的一定意境，置于庭中，往往成了庭园的景观中心，而深化园意，丰润庭景。
2.2.1.2筑山型景石
该种景石，常用岩、壁、峡、涧之手法将水引入园景，以形成河流、小溪、瀑布等。溪涧及河流都属于流动的水体，由其形成的溪和涧，都应有不同的落差，可造成不同的流速和涡旋及多股小瀑布等。这种依水景观的形成，对石的要求很高，特别是石的形状要有丰富的变化，以小取胜，效仿自然，展现水景主体空间的迂回曲折和开合收放的韵律，形成“一峰华山千寻，一勺江湖万里”的意境。
2.3临水驳岸形式及其特征
园水局之成败，除一定的水型外，离不开相应岸型的规划和塑造，协调的岸型可使水局景更好的呈现出水在庭园中的作用和特色，把旷畅水面做得更为舒展。岸型属园林的范畴，多顺其自然[5]。园林驳岸在园林水体边缘与陆地交界处,为稳定岸壁,保护河岸不被冲刷或水淹所设置的构筑物(保岸),必须结合所在景区园林艺术风格、地形地貌、地质条件、水面形成、材料特性、种植设计以及施工方法、技术经济要求来选其建筑结构及其建筑结构形式。庭园水局的岸型亦多以模拟自然取胜，我国庭园中的岸型包括洲、岛、堤、矶、岸各类形式，不同水型，采取不同的岸型。总之,必须极尽自然,以表达”虽由人作,宛若天开”的效果,统一于周围景色之中。
2.3.1洲渚
洲渚是一种濒水的片式岸型，造园中属湖山型的园林里，多有洲渚之胜。洲渚不是单纯的水面维护，而是与园林小品组成富有天然情趣的水局景的一项重要手段。
2.3.2岛
岛一般指突出水面的小土丘，属块状岸型。常用手法是：岛外水面萦回，折桥相引；岛心立亭，四面配以花木景石，形成庭园水局之中心，游人临岛眺望，可遍览周围景色。该岸型与洲渚相仿，但体积较小，造型亦很灵巧。
2.3.3堤
以堤分隔水面，属带形岸型。在大型园林中如杭州西湖苏堤，既是园林水局中之堤景，又是诱导眺望远景的游览路线，在庭园里用小堤做景的，多作庭内空间的分割，以增添庭景之情趣。
2.3.4矶
矶是指突出水面的湖石一类，属点状岸型，一般临岸矶多与水栽景相配，或有远景因借，成为游人酷爱的摄影点。位于池中的矶，常暗藏喷水龙头，自湖中央溅喷成景，也有用矶作水上亭榭之衬景的，成为水局三小品。
2.3.5池岸
岸型中最常见的仍数沿池作岸的环状岸型，通称池岸[5]。我国传统庭园池岸多属自由型，它因势而曲，随形作岸。一般多以文石砌作，或以湖石，黄石叠成[11]。新建庭园之小池池岸，形式多样，采用的材料亦各不相同，这些岸式一般较精致，与小池水景很协调，且往往一池采用多种岸式，不同的岸式之间用顽石作衔接，使水景更为添色。
2.4水与动植物的关系
水是植物营养丰富的栖息地，她能滋养周围的植物、鱼和其它野生物。大多数水塘和水池可以饲养观赏鱼类，而较大的水池则是野禽的避风港[10]。鱼类可以自由地生活在溪流和小河中，但溪水和小河更适合植物的生长。池塘中可以培养出茂盛且风格各异的植物，而在小溪中精心培育的植物则是问心无愧的建筑艺术。
2.4.1水与植物的关系
2.4.1.1水边的植物配置
无论大小水面的植物配置，与水边的距离一般要求有远有近，有疏有密，切忌沿边线等距离栽植，避免单调呆板的行道树形式[7]。但是在某些情况下，又需要造就浓密的“垂直绿障”。
如杭州黄龙洞水池南面的山，山脚距水池10余米，山坡陡峻，树木郁郁葱葱，形成一个庞大的“垂直绿面”，高达30余米，而水池宽仅18米，再加上池旁白色的园林建筑衬托，高低对比更加明显。林中鸟声唧唧，坐临池畔，如入深山老林，使人感到水池空间更为宁静、古拙[9]。
2.4.1.2水面的植物配置
水面全部栽满植物的，多适用小水池，或大水池中较独立的一个局部，在南方的一些自然风景区中，保留了农村田野的风味[8]，在水面铺满了绿萍或红萍，如似一块绿色的地毯或红色的平绒布，也是一种野趣；在水面部分栽植水生植物的情况则比较普遍，其配置一定要与水面大小比例、周围景观的视野相协调，尤其不要妨碍倒影产生的效果。
2.2.4水与动物之间的关系
动物是水景规划设计中的重要要素之一。水是生命之源，离开了水就意味着失去了动物赖以生存的物质基础。另一方面，因为动物的存在，水景变的更具有灵性，成为依水景观中的又一个闪光点。
3.结束语
从各优秀园林的设计方案不难看出，依水景观以它独特的观赏特性和美学表达方式，在园林水景规划设计中已占据了重要的地位。它表现形式多样，易与周围景物协调统一，同时它灵活，巧于变化，能够丰富水景的设计。依水景观能否充分表达作者的意图、如何在统一中求变化以及丰富空间表达效果等问题上，都需要设计者全面的思考与探讨，这也是由依水景观自身特点所决定的，所以说，依水景观与水景设计之间的关系，是值得我们耗费精力、气力去追求、探讨的课题。
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单边桥技巧篇3
关键词：Y型墩刚构桥设计施工技术
中图分类号：U445文献标识码：a文章编号：1672-3791（2015）03（b）-0051-01
近年来，我国城市化建设步伐不断加快，对公路建设要求也越来越高，连续刚构桥作为现代公路建设主要的桥型之一，传统的连续刚构桥设计已经很难满足当代社会发展的需求。同时在当前的连续刚构桥施工中，受施工技术条件的限制，造成了一系列的工程问题，进而带来了负面的社会影响，不利于我国现代社会的发展。伴随着施工技术的不断发展及新型建筑材料的使用，连续刚构桥已经朝着跨度大、结构轻巧的方向发展。Y型墩连续刚构桥有着跨度大、轻巧、造型新颖等特点，在当前公路桥梁建设中有着不可替代的作用。在现代桥梁工程中，做好Y型墩连续刚构桥设计工作，注重施工新技术的应用对保障工程建设质量有着巨大的意义。
1Y型墩连续刚构桥的概述
Y型墩刚构桥作为一种连续刚构桥，这种桥型结构就是将桥墩做成Y型。与以往的连续刚构桥不同的是，Y型墩连续刚构桥它具有连续刚构桥和多跨斜腿刚构桥的受力特性。Y型墩连续刚构桥在跨度上比其他连续刚构桥要大，同时每一个跨度间弯矩峰缩小，梁高降低，在结构外观上看显得更轻巧、美观。在现代公路桥梁建设中，采用Y型墩连续刚构桥，可以缩短计算跨径，降低梁高，同时这种桥型还缩短了桥梁长度，节省了工程材料。其次，由于Y型墩连续刚构桥的主梁高度降低，进而就降低了桥面的标高，降低了路面的坡度，为车辆的通行提供更大的便利，降低了安全事故的发生。
2Y型墩连续刚构桥设计
2.1总体设计
以某座6×70m连续刚构桥为例，梁宽为24m，墩高18m，主梁材料为C35混凝土，改良和桥墩采用C25混凝土，桥面有C35混凝土和沥青混凝土组成，两边的防护栏单侧重量为15.3kn/m为例。采用有限元软件midas/civil进行结构建模，主梁、桥墩、梁面均采用梁单元模拟，墩梁为刚性连接，墩底采用固结方式模拟地基作用，连梁装置用于结构的边墩及主梁。
2.2混凝度强度计算
在道路桥梁当中，其主要结构是混凝土结构，混凝土结构的好坏对公路桥梁的稳定性有着重大影响。在Y型墩连续刚构桥设计时，针对混凝土结构的强度，可采用强度方位在25mpa到85mpa的混凝土构件进行钻芯试验，利用专用钻机，在结构构件上用薄壁钻头钻取一圆柱体芯样，经切割、磨平后，在实验机上压制破坏，并根据芯样的抗压强度推定结构混凝土立方体抗压强度。
2.3缓冲装置的设计
在Y型墩连续刚构桥设计中，缓冲装置的应用就是提高桥梁结构的抗震性能，利用缓冲装置对余震进行缓冲，降低余震给桥梁结构带来的破坏。氯化橡胶作为缓冲装置应用较为广泛的材质，这种材质的材料具有较好的伸拉强度，即使在变形速度较低的时候也很大，为此，可以将此材料应用于Y型桥墩连续刚构桥建设中。
3Y型墩连续刚构桥施工新技术
为了保证施工的质量和桥梁的安全，为了安全可靠的建好每一座桥梁，施工控制是必不可少的[1]。施工控制是桥梁建设的过程中能够确保的一种安全保证，由于桥梁设计的着重点是桥梁的整体，所以就难以详细到施工过程中各构件的受力状态，这样就得对施工过程的每个阶段进行预先分析和跟踪，及时发现问题，及时调整解决，进而杜绝安全隐患，保障工程质量。
3.1测温技术
针对温度应力对连续钢构桥的影响，就必须对连续刚构桥施工现场温度进行测量，只有精确的测量出连续刚构桥的环境温度，才能更好地进行施工，确保施工质量[2]。例如，在该桥梁工程施工中，施工企业在桥梁周围取12个测温点，利用测温仪器对这12个点的温度进行测量，并通过计算机技术对桥梁结构进行建模分析，并与现场测温得到的数据进行对比分析，进而为桥梁施工提供合理的数据参考。
3.2桥梁结构的计算
连续刚构桥梁一般都是采用分阶段逐步进行施工的方法进行施工的。在施工过程中的每一个阶段的变形计算和进行受力分析是桥梁结构施工中最基本的内容。为了达到施工控制的目的，必须对桥梁施工中的每个阶段的变形和受力情况进行预测和监控。通过合理的运算和理论分析来确定施工中的每个阶段的变形和受力情况的理想状态。以便控制施工过程中每个阶段的结构行为，使其最终的成桥线形和受力状态满足最原始的设计要求。施工过程中成桥的计算模型与变形控制的结构计算模型是不一样的，在施工过程中受各种客观因素的影响，会使得桥梁的结构体系发生变化，从而使得结构设计模型也产生相应的变化。在进行结构分析时采用有限元法，利用先进的有限元程序进行计算，为了提高计算精度，要充分考虑到自然环境的影响[3]。结构分析法是在统计分组的基础上，计算各组成部分所占比重，进而分析某一总体现象的内部结构特征、总体的性质、总体内部结构依时间推移而表现出的变化规律性的统计方法。
3.3满堂支架技术
满堂支架技术作为现浇桥梁施工中一种有效的施工技术，它是采取按照一定间隔，密布搭设，起支撑作用的脚手架来进行混凝土浇筑[4]。这种施工技术不需要大型吊装设备，在施工过程中，施工由多点支撑，沉降容易控制，张拉时支架反弹量小，对主梁健康有利，桥梁整体结构线形也同样容易控制。在施工前，先要进行超载预压，得到可靠的预拱度各项设计参数，进而进行满堂支架预拱度的调整。
4结语
在当前社会发展形势下，Y型墩连续刚构桥的应用越来越广泛，这种桥型结构的设计符合了我国现代社会发展的需求。在刚构桥施工过程中，施工技术直接关系到桥梁的质量。为了保障桥梁结构质量，在进行桥梁施工时，就必须充分认识到施工控制的重要性，要看到施工控制中存在的问题，采取有效的措施，计算出各部分应力、应变，确保Y型墩连续刚构桥设计效率，进而提高施工控制的质量，为工程建设质量提供保障。
参考文献
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[2]匡镇.带Y墩预应力混凝土连续刚构桥施工监控关键技术研究[D].长沙：湖南大学，2013.
单边桥技巧篇4
侗族文化博大精深，众所周知的侗族歌舞享誉世界，一种多声部、无指挥、无伴奏、自然和声的民间合唱形式的侗族大歌世人所知;边吹边舞的芦笙舞让人陶醉;侗族以布带为主的“立体”刺绣也是别具特色。如此奇特的民族，它的建筑艺术一样让人神往，作为侗族的建筑形式究竟有哪些?它们的特色又不同在哪里?
贵州侗族建筑类型及结构特征
侗族文化丰富多彩，除了已经申请为世界文化遗产的侗族大歌之外，侗族的鼓楼、风雨桥等也是享誉世界。走进侗寨，并随处可见形状各异、样式不一的木楼，有的如雄伟的宝塔，有的似精致的亭台阁楼，有的似气势磅礴的宫殿，有的似优美的长廊。这些依山傍水而建的奇特艺术，正是美丽的侗族建筑。特殊的地形、优良的地理自然资源，不仅造就了特殊的建筑形式，而且也为它的建筑提供了最佳的建造材料，并形成了独特的居住习惯。侗族的山林多以杉木为主，因此侗族的木楼几乎都是用杉木建造而成的。一个完整的侗族村寨由鼓楼、戏台、民居、禾晾、禾仓、寨门、凉亭、风雨桥等构件构成，而其中最重要的当然要数侗族民居、鼓楼、风雨桥了。
(一)民居
不同特色的南北侗族在建筑的形式上自然也是千差万别。南北侗族“民居各有特色，在房屋形式上，北侗的民居与当地汉族的民居极为相似，一般为一楼一底、四榀三间的木结构楼房。屋面盖青瓦，四周安装木板壁，或者垒砌土坯墙”［2］。如贵州榕江的侗寨就是如此。而相对更具有鲜明的地方特点和浓郁的民族特色的还是当属南侗的民居。南侗侗寨依山傍水而建，由于深受山区地形和潮湿气候的影响，在建筑形式上多采用干栏式吊脚楼。南侗民居一般是单家独栋的形式，也有将同一家族中各家的房子连在一起，廊檐相接，互相连通。除了建筑的屋顶，其墙面、屋柱全部使用杉木;柱子使用大杉木凿眼，将大小不一的杉木相互穿插连在一起，尽管不用一钉一铆，结构也十分的坚固。民居一般建有三层，底层因受到当地气候多雨潮湿的影响，不宜于人居，通常用来堆放柴草、农具、杂物和饲养禽畜。第二层才是饮食起居的地方，外面是堂屋，在此设有火塘，堂屋既是供奉“祖宗”之位，又是全家休息、吃饭的地方，还用于接待客人;堂屋的另一侧有一道长长的走廊，廊外设有半人高的栏杆，内有一大排长凳，供家庭成员休息、劳作;里面是卧室，一般外人不能入内。第三层除了用作居室外，还用作储粮和存物。南侗的民居除了用材独特、结构精巧，另外一大特点就是占天不占地的建造形式。在建筑结构上一层比一层大，即第二层在第一层的基础上挑出大约六十厘米左右，第三层又在第二层的基础上再挑出约六十厘米左右，形成上大下小的倒金字塔形木楼，侗族人利用这种空间形式，真可谓是巧夺天工。
(二)鼓楼
“鼓楼”就是侗寨放鼓的地方。因为侗族人自古以来就有集中居住的特点，较大的侗寨上千户人家，小的也有三、五十户。一旦侗寨遇到外敌骚扰、或者是重大事务商议等，就由寨老击鼓号召。因此，有鼓则有楼，有楼则置鼓，后来人民也就习惯称之为鼓楼。通常侗寨的建筑围绕鼓楼修建，犹如蜘蛛网，形成放射状。侗寨一般以族姓为一个单元，且围绕鼓楼而建。如果一个侗寨族姓较多时，那就同时建有几个鼓楼并立。正如南侗地区较大的村寨肇兴，全寨按照房族分成仁、义、礼、智、信五个自然片，形成的五座鼓楼高低不等、大小不一的矗立在寨中，蔚为壮观!因此也被誉为“鼓楼之乡”。鼓楼是侗族村寨中最高大的建筑物，它体现了侗族的建筑技术与艺术的发展，在侗族人心目中拥有至高无上的地位，是神圣不可侵犯的场所。鼓楼通体为本质结构，结构严密坚固，可达数百年不朽不斜，有诗赞道:“百年木楼身不斜，一身杉木坚似铁。”这也充分体现了侗族人民中木匠高超的建筑技巧。鼓楼的建筑造型各异，常见的有干栏式、楼阁式、密檐式、门阙式等，其中以密檐式为最多。密檐式鼓楼下半部像座亭子，内外各有4根大木柱，支撑起一座大厅堂;亭子的四周有栏杆和座椅，中间设有一个石砌的大火塘;鼓楼的上半部像座宝塔，有5层、7层、9层、11层，或许更多层，可以高达10～15米，宝塔一般为四边形或六边形，檐角高高翘起，态势如飞似跃;楼顶小阁放有一面皮鼓，这就是形成鼓楼之称的来由;楼外尖顶上通常以象征吉祥的葫芦或者千年雀进行造型。［3］贵州地区比较有名的鼓楼要数有六百多年历史的从江县高增侗寨鼓楼了。高增侗寨分为上寨、下寨和坝寨三座寨子，分别有三座鼓楼，其中有两座建有17层，高近30米，另一座建有13层，高20多米。这三座鼓楼没用一钉一铆，全部用柱枋凿穿，相互交插而成，工艺精湛之至。
(三)风雨桥
苗寨喜欢依山而立，而侗寨则大多修在河溪两旁，跨水而居。因此，侗寨就出现了石拱桥、石板桥、独木桥等，其中最富有民族特色的要数风雨桥了。风雨桥，因桥廊的内外施有绘画和雕塑，因而又称其为“花桥”，它是侗族建筑中最具特色的民间建筑之一。风雨桥大致有亭阁式和鼓楼式两种:所谓亭阁式风雨桥，即在桥面上修筑亭阁，看上去玲珑雅致;而鼓楼式风雨桥，则是建在较宽的河面上，在桥廊之上，再加盖几座鼓楼式建筑，看上去显得十分美丽壮观。风雨桥的建造结构一般是以青石作为桥墩，在石墩上架设巨大的杉木作为桥梁，在梁上铺设木板构成桥面，在桥面上建有长廊，长廊之上再建鼓楼或者桥亭，长廊的两边设有长凳，楼(亭)廊相联，浑然一体。这种桥、廊、楼(亭)三位一体的构建方式，是我国古建筑中少有的一种结构形式，具有很深的研究价值。风雨桥不仅是村头寨尾的主要交通要道，而且还是人们遮风避雨、纳凉休憩、迎宾送客、对歌娱乐的好地方。贵州侗族地区最著名的风雨桥要数架设在黎平县南部南江河上的地坪风雨桥。据资料介绍，地坪风雨桥是目前贵州最古老、最有特点的风雨桥，桥身全长57.61米，桥宽5.2米，高7米，始建于光绪八年(即公元1882年)，距今已有123年的历史，是侗族风雨桥建筑中的精品，是侗族建筑文化的经典体现。地坪风雨桥的经典就在于桥中有楼、楼中有廊、廊中有画，整座风雨桥的建造不用一钉一铆，建造前也没有设计图纸，全凭侗族民间工匠的巧妙工艺建造而成。
贵州侗族村寨规划特色
结构奇巧独特的侗族建筑艺术，相互依存，互相呼应，体现着一种协调，宛如“侗族大歌”。侗族建筑艺术的精湛工艺让人惊叹，而侗寨的布局规划也是巧妙之极。侗族与其他民族之间，除了在生活习惯、语言、服饰、建筑样式等区别外，村落及布局的营造方面也是别具一格。贵州地区多山，有独特的喀斯特地形地貌，古人有“天下之山聚于云贵”之说。黔东南地区的侗族村寨拥有着特殊的地形、地貌、气候、植被、土壤等自然条件，村寨山地纵横、峰峦连绵、沟壑遍布、峻岭磅礴。侗族人们是以农作为主要生计的民族，聚居和依山傍水的居住地的选址原则，造就了侗族村寨特殊的布局形式，有的背山而建、有的半山而建、也有的沿河而建，各式各样的布局使其有着一个有别于城市、城镇的一种居住形式。
侗寨选址非常讲究，一般遵循坐北朝南、背山面水的基本原则，这有利于获得良好的日照、抵挡冬季的寒风，而且还让人感受到一种安全。不同地区的侗寨在选址、规划、布局等方面有着各自的特色，同一地区不同的寨子也不尽相同。有些寨子选择在深山峡谷中，有些寨子沿着溪水河畔而建，不论选择怎样的环境，侗寨的分布格局都是按照因地制宜的原则规整的进行布局。通常情况下，侗寨通常以寨门为分界线，以族姓为单元组合成团而居，围绕象征团结的鼓楼而建，形似蜘蛛网的侗寨，形成了一个封闭的空间形式，让居住于此的族群成员们感到一种归属感和安全感，同时也增强了族群成员之间的团结友爱、亲密友善，从而使整个村寨形成一个和睦的大家庭。现代城市住宅小区与侗寨一样，虽然都被围合封闭，纵使居民感受到一种归属感和安全感，而由于城市生活的客观因素的存在，导致邻里之间关系冷漠、互不往来，这与侗寨族群成员之间的和睦友爱大相径庭。因此，侗寨的布局原则体现了一种住区的文化内涵，这也必将对现代城市居住小区的设计理念起到推动作用。
贵州侗寨特殊的地形地貌，造就了侗寨建筑依山而建、傍水而居的布局形式，当然，这也是侗寨选址的一大要点。侗寨的选址非常讲究，除了依山傍水的基本原则之外，在人与环境之间的能量交换上也必须保持平衡，使之与周边环境形成和谐的搭配关系。侗族人把自己所居住的寨子比喻为一艘船，周围的环境比喻为水，若是容纳量超出了船的容纳能力或者是水太浅，都会导致船出行的危险，因此一个寨子能够容纳多少人，或者说这么多人需要多大的寨子，这一点也是极为讲究的。
单边桥技巧篇5
一、建构基于家乡文化的幼儿线描画课程
线描画教学不但可以培养幼儿的绘画技能，还可以培养幼儿的观察力、表现力、想象力和创造力。根据幼儿园线描画特色教育的需要，我们从家乡的河、家乡的桥、地方特产、民间艺术等四方面来开发主题性课程，并由此构建出相应的课程。
1.家乡的河。引导幼儿了解、认识家乡的灌河、沂河、盐河、一帆河、柴米河、五障河、六塘河、龙沟河、义泽河等河流，设计“走近家乡的河流”“保护河流”等主题活动。
2.家乡的桥。引导幼儿了解家乡的桥：盐河上人民桥、二桥、三桥、四桥、五桥、张店大桥，灌河大桥、五障河、六塘河、龙沟河、义泽河桥闸等，设计“我会画桥”“我会设计桥”“我身边的桥”等主题活动，让幼儿了解桥的分类、构造、作用等等。
3.地方特产。引导幼儿参观了灌南菌菇产业基地，引导幼儿了解和认识淮山药、浅水藕、汤沟酒、锣鼓西瓜、龙须粉丝等家乡特产，设计“可爱的蘑菇”“我来当导游”等主题活动。
4.民间艺术。引导幼儿了解中国结编织、绣花鞋垫、剪纸、手绘灯笼、锣鼓、魔术等家乡民间艺术，设计“五彩缤纷的民间艺术”“巧手动起来”等主题活动。
课程以灌南乡土资源里跟我们孩子比较贴近的乡土风景、家乡特产等为作画内容，其特点是突出教育内容的生活性、趣味性、本土性，学习用线描画的手段表现这些内容，并创造性地将一些幼儿乡土资源变成我们的作画工具，激发幼儿学习线描画的兴趣，培养幼儿的创新思维。
二、创设具有开放性、互动性的课程环境
以家乡风情为主基调，规划布局园舍环境，为幼儿的自由游戏创造适宜的、开放性的、互动性的环境。
1.以“灌河文化”为主题的环境。向幼儿展示一批特色鲜明、设计精巧的乡土建筑群落图片，重现灌南河流纵步美景。这些图片将采用实景图片和线描画相衬装饰的形式展示在墙壁和悬挂在走廊过道上方，让幼儿进入校园就能感受家乡秀美、古雅的环境艺术美。
2.以“民间艺术长廊”为主题的环境。用老师和孩子们共同合作完成的地域特色浓厚的民间艺术作品作为装饰，由于有了孩子们的参与，他们更加的关注，这一切让孩子们徜徉在艺术的殿堂。
3.以“灌南的桥”为主题的环境。在这里我们用实景图片和桥的模型及线描画的形式向幼儿展示灌南典型的桥梁，让幼儿了解家乡的桥。它向孩子们展现了家乡的巨变。让幼儿体验家乡的乡土风景，在绘画活动中创造条件让幼儿发挥其无拘无束的创作灵感。如在“线压印象画”活动中，幼儿以“家乡的桥”为主题，用随意曲的毛线和抽走毛线的力度能压出不同形状的桥图案，而且从不同角度观察，不同的人都可以想象出形态各异的图案，这种不重复而又多变的图案受到了孩子们的喜爱。
三、建设富有乡土特色的游戏区域
通过课程的开展，我们将创设一系列富有乡土特色的游戏区域，做到层层有特色。
1.以地方特产为主题的游戏区域。我们将利用一楼走廊边角设置公共区域“菌菇”产业园；“汤沟酒”楼；“锣鼓牌”西瓜、葡萄……，教师利用海绵、纱布和海绵纸巧手制作的各种点心、精致的小蒸笼、蓝印花布的巧用。家乡特产店里摆放着各式灌南特产模型，粉丝、淮山药、浅水藕……幼儿可以利用这些材料开展各类区域游戏。在“有趣的家乡特产”绘画活动中，运用多媒体让孩子们亲眼见到灌南是个水陆交通便利的县城，有着丰富的地方特产资源，通过乡土线描画教育，让幼儿了解家乡特产，感受家乡的美丽，运用线描画的方法进行表现、表达与创造。
2.以民间艺术为主题的游戏区域。二楼走廊公共区域设置了“糖人秀”作坊；“编织坊”“刺绣坊”“泥塑坊”“巧手剪纸”。在这些区域里可供幼儿操作的材料丰富多彩、数量充足：五彩的编织丝线、小巧的刺绣工具、剪纸工具、泥塑模型……让人见了爱不释手，总有一种想大展身手的冲动。在户外我们将设置“民间游戏乐翻天”“水天堂”“石头记”“我是小小建筑师”等游戏活动区域。活动前，添置各种玩水、玩沙工具、水粉颜料和作画工具。
四、建设具有园本特点的课程资源
一是家长、社会专家资源。在构建课程中，我们将集中家长资源让他们成为活动志愿者，我们还聘请县、市内的教育专家为我们献计献策，充分挖掘灌南文化艺术资源。
二是网络信息资源。我们利用幼儿园网站、教师博客等媒介，宣传课程意义、作用、内容，让家长同步学习，与幼儿和教师共同成长；在幼儿园网站上开辟儿童线描画课程专题版块、栏目，如成果汇报、好画推介、课程示范等，及时更新，将课程建设动态和成果向家长和社会汇报。
单边桥技巧篇6
2、想与你牵手到老，走过坎坷走过煎熬，即使相隔路途遥遥，愿用忠诚搭起鹊桥，拥抱甜蜜拥抱喜悦，两情相依幸福缠绕，共同享受生命的分秒。七夕祝你快乐。
3、微风飘飘夏斑斓，万紫千红心孤单。明眸盈盈爱呢喃，黄鹂声声可听见?朝朝暮暮是眷恋，万水千山念红颜。牛郎织女鹊桥见，七夕相爱每一天!
4、黑夜笑了，只因星星亮了;花儿笑了，只因太阳升起了;你笑了，因为我的祝福到了：祝你爱情甜蜜生活幸福，一天更比一天好!七夕快乐，幸福天天!
5、道一声叹息，吹两句唏嘘，怕三言四语不够，却压得五脏六腑难受，终到七夕佳节，送你八字表白：久久未见，十分想念……哈，祝情人节开心快乐!
6、遇见你之前，世界是一片荒原，遇到你之后，世界是一个乐园，过去的许多岁月，对我象一缕轻烟，未来的无限生涯，因你而幸福无边。祝七夕快乐!漫长爱情的等待，印证牛郎织女的挚爱;时刻心中的期盼，见证了牛郎织女的爱恋;牛郎织女的神话，人间爱情的播撒，给你我的爱，爱你到永远，七夕快乐!
7、愿所有心绪化作一只喜鹊，今夜随风飞上九天宫阙，银河上空展翅辉映浩魄明月，俯瞰苍茫参透花开花谢，祝福有情人幸福永久，不管月圆圆缺。七夕快乐。
8、愿单身人士找到爱的方向，愿热恋情侣找到幸福天堂，愿恩爱夫妻找到温暖避风港，愿岁月拂平生活的忧伤，愿爱的花瓣永远轻舞飞扬，祝你七夕节甜蜜吉祥!
9、愿我的手放在你手里，握手深情甜如蜜;愿我的心靠在你心里，心心相印永不渝。愿我的眼看在你眼里，望一眼柔情时空也停。七夕节到了，祝你幸福快乐!
10、愿你梦到梦寐以求的人，见到日思夜想的人，约到心中所爱的人，追到长相厮守的人，抱到心仪相爱的人，找到七夕献吻的人，预祝你七夕快乐!
11、愿你在七夕收获七份大礼，一份祝福，一份微笑，一份收获，一份喜悦，一份健康，一份平安，一份真情。最后祝愿你幸福一生，爱情甜蜜。
12、愿你在七夕收获一块七巧板，使你事业巧、爱情巧、家庭巧、友情巧、运气巧、财富巧、心情巧，总之手巧嘴巧心更巧，幸福健康乐陶陶!
13、鹊桥流淌着牛郎的深情，带着梦想带着期望，今夜在天宇间飞行，短信传递着爱你的真情，带着心跳带着渴望，此刻在时空里穿行，宝贝，祝你七夕快乐。
14、鹊桥相依意绵长，织女遇见了牛郎，相知相惜终不愈，恋山恋水怜须臾，人生得一足已矣，把它看作了知己，七夕相见最聚意，情人相视不得语。
15、鹊桥相约，千里姻缘，七夕相会，互诉衷肠;花团锦簇，美景交融，五彩云集，幸福延延;爱意浓浓，回忆悠悠，相伴相依，白头偕老。愿有情人终成眷属!
16、鹊桥相会在七夕，痴心等候在七夕，诉说相思在七夕，浓情蜜意在七夕，恩爱甜美在七夕，牛郎织女许诺过：此条短信转发七，包你幸福在七夕。
17、鹊桥相会今年止废，男女老少别再愚昧，银河幻象纯属误会，瓜棚偷窥白忙遭罪，如今科技发展翻倍，牛家夫妇手机各备，短信传情津津有味，七夕快乐!
18、鹊桥是银河的传奇，你是我心中的传奇。浪漫缘分是上天的安排，爱情神话是永恒的未来。许多的奇迹只有相信才会存在。亲爱的，七夕愉快!
19、鹊桥仙，鹊桥仙，艳羡多少情思飞九天，只恨此刻在人间，情浓爱蜜乐云巅，月华映睡水翩翩，爱之心儿比金坚，祝福幸福每一天，七夕快乐甜蜜到永远。
20、鹊桥仙，许心愿，许下美好爱情圆;月儿美，星光灿，天荒地老心里盼;有情人，终眷属，美满幸福一辈子;七夕节，祝福到，祝福爱情到天长!银河水，浪滔滔，九天玄宇格外妖娆。多情人，聚鹊桥，八荒大地感动心跳。送祝福，静悄悄，一颗真心为你来捎，七夕佳节祝你：甜蜜美好，幸福逍遥!
21、银河之上，两情相悦，一生等待，几世缘分，架鹊成桥，彼此执手，晶莹泪珠，洒下凡尘，美好祝愿，倾情奉献，七夕快乐，幸福甜蜜，一条短信，融情万分。
22、盛夏之夜，繁星点点。银河两岸，织女牛郎，遥遥相对，隔河相望。每年七夕，抬头可见，喜鹊架桥，情人团圆。瓜棚可听，绵綿。美好传说，流传甚广。
23、理智是一只无用的锅盖，感情的沸水随时可把它冲开，任你在盖上放千吨法码也无用，只要锅底燃烧着爱情的干柴。愿收到短信的都爱的精彩，爱得热烈。七夕快乐!
24、清明节断桥之上初次相遇，七夕节鹤桥之上重逢相聚，中秋节明月之下红绳相牵，情人节红毯之上喜结良缘。佳节有情，佳节有缘!
25、清风吹杨柳，心情随思念慢慢游走;飘雨打落花，牵挂随雨点淡淡挥洒;明月挂古树，祝福随时光深深倾注。短信传祝福，七夕送真情。
26、深深相思无从寄，托轮明月替。月半想你，月圆恋你，话在月儿中，心在月儿外。夜空密密点缀的星辰，是我密密的相思意。亲爱的，祝你七夕快乐!
27、深情的等待，让痴情把你装扮;缘分的青睐，让深情把你覆盖。痴情暖暖，深情款款，情意缠绵时不短。在此，谨祝天下有情人七夕快乐!
28、淡淡云霞，脉脉月华，浩浩星空，浓浓情衷，迢迢鹊桥，柔柔歌谣，悄悄吟唱，暖暖心荡，款款弦丝，盈盈相思，轻轻问候，深深凝眸，恋恋七夕，密密想你。
29、梦想在于奋斗，魅力在于展现;生命在于运动，精神在与传承;祝福在于传递，问候在于真诚;感情在于培养，浪漫在于营造;七夕即将来临，有情终成眷属!
30、梦到梦寐以求的人，见到日思夜想的人，约到心中想见的人，追到长厢厮守的人，抱到心怡相爱的人，找到七夕献吻的人。情人节快乐!
31、望鹊桥之上牛郎织女相聚首，相思的哀愁随风漂流，寂寞为何因我而停留?只因你的身影日夜纠结在心头，对着银河许愿求永久，愿你幸福永久!快乐七夕!
32、望天空，牛郎织女相会，看人间，夫妻双双把家还，天上人间，有情人终成眷属，斗转星移，让祝福将七夕塑造圆满。预祝七夕快乐，幸福绵绵。
33、据算命先生透露，我已命犯桃花，劫数难逃，七夕之夜，将饱受相思之苦，唯有找一同命相怜者倾诉，方能解除痛苦。收到此信者，即是有缘人，望准时赴约。
34、情感深埋心里，思念遥寄梦中。相爱坚守一生，相知心有灵犀。想你是酸涩中的甜蜜，爱你细雨无声润心脾，与你牵手一生相偎依。七夕将到，愿幸福无期!读书要学国学，这是国粹。骂人要用国骂，这是国语。购物要买国产，这是国货。宠物要养大熊猫，这是国宝。情人节要过中国的，这叫爱国。七夕快乐!
35、七律之音，最动听的是情歌。七彩霓裳，最好看的是嫁衣。七色彩虹，最浪漫的是鹊桥。七情六欲，最真挚的是爱情。七种武器，最无敌的是真爱。七夕快乐!
36、专情的人最傻，痴情的人最笨，多情的人最帅，至情的人最真，煽情的人最浪漫，纵情的人最潇洒，有情的人最幸福，知情的人最危险，七夕节，悠着点哟!
37、想你时你在天边，爱你时你在眼前;想你时遥遥无期，爱你时相顾无言;想你时鹊桥铺路，爱你时执手泪眼。七夕节，我很爱你，我很想你，只是——爱你在心口难开。
38、亲一个七夕，香一个笑容;抱一个七夕，换两身轻松;守彼此七夕，缘三生好梦。七夕来了，我的祝福飞了，吻上你的脸，害羞的红霞是祝福的倩影。七夕快乐，亲爱的。
单边桥技巧篇7
关键词：桥梁；美学；梁式桥；造型
1引言
近些年来，随着经济的迅猛发展，我国桥梁建设也在不断地增加。桥梁也不再只是作为跨越障碍的工具，还需要融入到环境，作为自然景观的组成部分。尤其是在城市、景区桥梁中，桥梁的美学要求更显重要。美国工程院院士，加利福尼亚大学工程院院长弗瑞德•赛泊在中国访问时说“我们不断地建设大量的桥梁，而它们在建成的数十年甚至数百年时间内都将融入我们的生活中。所以，我们非常有必要去好好地研究桥梁的美观以及桥梁对人们生活的影响等问题，以便使得我们建设的每一座桥梁都能为我们的生活创造价值，而不是增加负担。”¬¬[1]斜拉桥、悬索桥、拱桥从结构上来考虑，本身就有着很大的跨度、优美的线形，因而这几类桥型不缺乏美感。而梁式桥由于其结构简单、设计容易、施工方便，所以在我国桥梁建设中比例占绝大部分。但对于这类中小型桥梁的美学要求往往忽略了。因而对于梁式桥这种很普遍的桥型，考虑其美学要求很有必要。
2桥梁美学
按照现代美学分类方法，桥梁美学属于技术美学范畴。桥梁美学是和研究桥梁美的根源与理论，创造及展示桥梁美的规律和法则的科学。它以桥梁为对象，以广义美学原理为基础，形成了在桥梁建设阶段及使用阶段应当遵循的特定的审美原理和审美准则以及审美方法。¬[2]
我国著名的桥梁美学专家唐寰澄先生在他的文章和专著中多次提到：三个统一性是美的最重要属性，即（1）感性和理性的统一或感觉和意识的统一；（2）客观和主观的统一或人和自然的协调统一，即“天人合一”的思想；（3）形式和内容的统一，即造型和功能的一致。归纳起来的桥梁美学法则是：多样和统一，协调与和谐，以及比例、对称和韵律。另外还有八纲：即刚柔、动静、阴阳、虚实的矛盾和统一。我的理解是，设计要有新意，不要抄袭雷同，要同中有异。要和环境协调，结构要求比例匀称，没有画蛇添足的多余装饰，有动感和韵律美。
3梁式桥审美
梁式桥是最古老、最简单、使用最多的桥型。人们对其印象深刻，但对其审美却鲜有人重视。
1)梁式桥造型简洁，设计者往往通过桥墩造型的艺术化、截面形式的多样化、结构尺寸的轻巧化等来提升梁式桥造型审美效果。
2)梁体上缘采用直线，与梁底多段流畅的曲线相结合，构造出韵律与动感之美。
3)钢桁架梁交错中力求多样统一，重复应用规则的几何图案。早期的钢桁架桥，如英国福斯桥便是钢桁架桥建筑艺术的一大败笔，该桥虽然壮观，但是钢结构错综复杂，毫无美感。
4梁式桥造型设计
按照材料分类，梁式桥分为混凝土桥、钢桥；按照结构体系分类，分为简支梁桥、连续梁桥、桁架桥、刚构桥；按照截面形式分类，分为t型、箱型、板梁桥。
1)主梁造型设计
主梁要求纤细轻巧、连续流畅，主梁顶面尽量与底面平衡。全桥主梁立面应为竖曲线和预拱度统筹考虑的圆顺曲线[3]：a.较大跨度梁桥除预拱度外，应考虑附加视觉效应所需的反挠度；b.梁高相等的等跨或跨度接近的多跨简支梁桥不宜分跨各自设置预拱度，应全桥协调成一条圆顺曲线。C.边、中跨不等的多跨梁桥宜采用梁下缘比上缘曲率半径大的曲线，既适应不等梁高，又使全桥立面轴线统一圆顺。d.梁高相等的等跨梁桥宜采用梁上下缘平行的曲线。
主梁截面形式多样，截面的选取可根据桥址周边景观及自然环境，结合桥墩造型来决定。
2)桥墩造型设计
桥墩的主要作用是向地基传递上部结构竖向作用力，因此其“技术轴线”和“技术轮廓面”比较简单，所以能很方便地进行构型设计，能发挥桥梁设计师的美学创造力。
构成桥墩的形态以简洁为主，从美学角度来考虑，有一些可以遵循的原则：a.桥墩横向不宜太宽。因为梁式桥以中小跨径为主，如果桥墩太厚重，视角在桥头一侧时，很容易看见桥墩重叠；b.主桥与引桥桥墩虽然受力不同，但是桥墩形态与尺寸不能相差太大，要有很好的过度与协调感；c.桥墩竖向线条及截面形式可以多样化，比如有花瓶墩、Y型墩、X型墩等。
3)桥台造型设计
桥台处于路堤与桥梁的连接处，主除有桥墩的作用外，还要承受台北填土及填土上车辆荷载所产生的附近侧应力。在造型设计中应考虑：a.应保持与主梁的连续性，桥台与梁体宽度基本保持一致，这样给人一种协调的美感；b.在桥下通航或者行车的桥梁中，为避免视觉障碍感，宜采用桥台台身后退的布局与构型。
单边桥技巧篇8
关键词：水景设计；园林；设计
1依水景观的设计形式
1.1水体建亭
水面开阔舒展，明朗，流动，有的幽深宁静、有的碧波万顷，情趣各异，为突出不同的景观效果，一般在小水面建亭宜低邻水面，以细察涟漪。而在大水面，碧波坦荡，亭宜建在临水高台，或较高的石亟上，以观远山近水，舒展胸怀，各有其妙。一般临水建亭，有一边临水、多边临水或完全伸入水中，四周被水环绕等多种形式，在小岛上、湖心台基上、岸边石矶上都是临水建亭之所。在桥上建亭，更使水面景色锦上添花，并增加水面空间层次。
1.2水面设桥
桥是人类跨越山河天堑的技术创造，给人带来生活的进步与交通的方便，自然能引起人的美好联想，固有人间彩虹的美称。而在中国自然山水园林中，地形变化与水路相隔，非常需要桥来联系交通，沟通景区，组织游览路线。而且更以其造型优美形式多样作为园林中重要造景建筑之一。因此小桥流水成为中国园林及风景绘画的典型景色。在规划设计桥时，桥应与园林道路系统配合、方便交通；联系游览路线与观景点；注意水面的划分与水路通行与通航；组织景区分隔与联系的关系。
1.3依水修榭
榭是园林中游憩建筑之一，建于水边，《园冶》上记载“榭者借也，借景而成者也，或水边，或花畔，制亦随态”，说明榭是一种借助于周围景色而见长的园林游憩建筑。其基本特点是临水，尤其着重于借取水面景色。在功能上除应满足游人休息的需要外，还有观景及点缀风景的作用。最常见的水榭形式是：在水边筑一平台，在平台周边以低栏杆围绕，在湖岸通向水面处作敞口，在平台上建起一单体建筑，建筑平面通常是长方形，建筑四面开敞通透，或四面作落地长窗。
1.4水面建舫
舫的原意是船，一般指小船。建筑上的舫是指水边的一种建筑，在园林湖泊的水边建造起来的一种船形建筑。舫的下部船体通常用石砌成，上部船舱则多用木构建筑，其形似船。舫建在水边，一般是两面或三面临水，其余面与陆地相连，最好是四面临水，其一侧设有平桥与湖岸相连，有仿跳板之意。它立于水中，又与岸边环境相联系，使空间得到了延伸，具有富于变化的联系方式，即可以突出主题，又能进一步表达设计意图。
1.5水与山石之间的关系
在园林，特别在庭园中是种重要的造景素材。“园可无山，不可无石”，“石配树而华，树配石而坚”。今天，园林用石尤广，能固岸，坚桥，又可为人攀高作蹬，围池作栏，叠山构峒，指石为坐，以至立壁引泉作瀑，伏池喷水成景。品石中较典型的有太湖石，黄石等。品石，在景石造型中，可作庭园的点缀，陪衬小品，也可以石为主题构成依水景观的中心。在运用品石时，要根据具体素材，反复琢磨，取其形，立其意，借状天然，方能“片山多致，寸石生情”的增色景观。
1.6水与动植物的关系
水是植物营养丰富的栖息地，她能滋养周围的植物、鱼和其它野生物。大多数水塘和水池可以饲养观赏鱼类，而较大的水池则是野禽的避风港。鱼类可以自由地生活在溪流和小河中，但溪水和小河更适合植物的生长。池塘中可以培养出茂盛且风格各异的植物，而在小溪中精心培育的植物则是问心无愧的建筑艺术。
2临水驳岸形式及其特征
园水局之成败，除一定的水型外，离不开相应岸型的规划和塑造，协调的岸型可使水局景更好的呈现出水在庭园中的作用和特色，把旷畅水面做得更为舒展。岸型属园林的范畴，多顺其自然。园林驳岸在园林水体边缘与陆地交界处，为稳定岸壁，保护河岸不被冲刷或水淹所设置的构筑物（保岸），必须结合所在景区园林艺术风格、地形地貌、地质条件、水面形成、材料特性、种植设计以及施工方法、技术经济要求来选其建筑结构及其建筑结构形式。庭园水局的岸型亦多以模拟自然取胜，我国庭园中的岸型包括洲、岛、堤、矶、岸各类形式，不同水型，采取不同的岸型。总之，必须极尽自然，以表达“虽由人作，宛若天开”的效果，统一于周围景色之中。
单边桥技巧篇9
关键词：园林建筑；园林造景；运用
中图分类号：tU986文献标识码：a
引言
园林艺术是自然美与艺术美的结合，在有限的空间范围内，利用自然条件，模拟大自然的美景，经过人工加工和提炼，创造出源于自然而高于自然、赏心悦目、变化丰富的景观环境。在园林造景中有很多造景元素，如植物配置，园林建筑，山水地形。其中园林建筑在其中发挥着重要的作用，园林规划设计时需精心的组织其空间序列，使园林空间曲折变化，园林建筑和其他造景元素的协调统一是表达景观效果的重要前提，成为园林中不可缺少的组成部分。
一、园林建筑
园林建筑是在建造园林和城市绿化地供人们游憩或观赏使用的建筑物，常见的有亭、台、楼、廊、榭、阁、轩、舫、厅堂等建筑物。园林建筑在园林中主要起到以下几方面的作用：一是造景，即园林建筑本身就是被观赏的景观或景观的一部分；二是为游览者提供观景的视点和场所；三是提供休憩及活动的空间；四是提供简单的使用功能，诸如小卖、售票、摄影等；五是作为主体建筑的必要补充或空间过渡。
二、园林建筑的功能
园林设计中园林建筑具有重要的作用，园林建筑在园林中的主要功能有:一是点景的功能，景观建筑是园林中主要造景元素，园林中的景观建筑需要和园林中的自然风景融为一体，可以在园林设计中起到重要的作用，合理的调控景点的布局，使景观建筑在园林景观构建中起到画龙点睛的作用。二是赏景的功能，园林设计中通常选取一建筑为赏景的场所，或者是一组建筑和游廊相连成为全景的观赏线，这样的建筑可以满足游人赏景的需求，因此在园林景观建筑的设计中需要充分的考虑建筑的朝向、门窗的位置以及大小。三是引导功能，人们在游览园林的时候，注意力常常被优美的建筑吸引，这样游览的路线就会往前延伸，因此园林景观建筑成为视线的主要目标，在园林的设计中发挥着起“承转合”的作用。四是空间的划分，空间组合和布局对于园林的设计具有重要的意义，景观建筑通过合理的规划和设计，以构建亭阁、楼台、游廊、花墙等为主，能够划分不同的景观空间。
三、园林建筑在造景中的运用
3.1亭在造景中的运用
亭作为园林中重要的景观元素，是游客休息、避雨或者赏景的场所，造型优美的亭本身也是一种景观。《园冶》中说，亭“造式无定，自三角、四角、五角、梅花、六角、横圭、八角到十字，随意合宜则制，惟地图可略式也”，现代亭的设计思路一般为平面图形或弧形等形态，而传统亭主要以梅花或者多边形等形状为主,亭子的顶部经常设置单屋檐和双屋檐甚至是多屋檐。主要以木料、石料以及钢筋混凝土为主要构成材料，亭的形状千变万化、雅阁精巧、样态宏伟。亭在园林景观造景中具有很高的地位，发挥着不可取代的重要作用，亭宜设置在景色秀丽的地方，或半山或水边，这样不但能够自身成为一道美景，还能为游客提供欣赏风景、休息的良好场所。
3.2廊在造景中的运用
廊将单体建筑联成有机的群体，主次分明，错落有致，廊可配合园路，构成全园交通、游览及各种活动的通道网络，以“线”联系全园。游人在通过廊的时候可以一边走，一边欣赏景色，这样可以达到移步异景的效果。另外廊还有分隔空间并围合空间的作用，在花墙的转角、尽端划分出小小的天井，以种植竹石，花草构成小景，可使空间相互渗透，隔而不断，层次丰富。廊又可将空旷开敞的空间围成封闭的空间，在开朗中有封闭，热闹中有静谧，使空间变幻的情趣倍增。廊的平面可自由组合，廊的体态又通透开畅，尤其是善于与地形结合，“或盘山腰，或穷水际，通花度壑，蜿蜒无尽”，与自然融成一体，在园林景色中体现出自然与人工结合之美。
3.3园桥在造景中的运用
水是园林景观中不可缺少的景观元素，园林造景手法中，总离不开水这个基础造景元素，桥与水经过艺术处理，能达到良好的景观效果,园林中的桥可以联系风景点的水陆交通,组织游览线路,变换观赏视线,点缀水景,增加水面层次，兼有交通和艺术欣赏的双重作用，良好的融合了交通和艺术。园桥的基本形式有，拱桥，平桥，亭桥、廊桥、折桥等形式，具体选用的桥型应根据总体布局、道路系统、水体面积、水面的分隔或聚合等确定，大水面架桥，又位于主要建筑附近的，宜宏伟壮丽,重视桥的体型和细部的表现；小水面架桥，则宜轻盈质朴，简化其体型和细部；水面宽广或水势湍急者，桥宜较高并加栏杆，水面狭窄或水流平缓者，桥宜低并可不设栏杆；水陆高差相近处，平桥贴水，过桥有亲水之感；沟壑断崖上危桥高架，能显示山势的险峻；水体清澈明净，桥的轮廓需考虑倒影，地形平坦，桥的轮廓宜有起伏，以增加景观的变化。此外，还要考虑人、车和水上交通的要求。
3.4其他园林建筑在造景中的运用
楼、阁、台、榭、轩等其他园林建筑应因地制宜，不可盲目照搬照抄，充分考虑与园林环境及自然景致充分结合的实际情况，最大限度地利用自然地形及环境的有利条件,满足有人观赏自然风景的需要,又要成为被观赏的自然景色中的一个内容。也就是说,园林建筑的布局是从属于整个园林的艺术构思的,是园林整体布局中的一个重要组成部分,建筑总是服从整个风景环境的统一安排,同时又对总体布局产生重要的影响。
3.5园林建筑实用功能的运用
现代园林建设的规模在不断拓展，园林里树木茂密、山势起伏、道路复杂，要保证人们能够很好地观赏到园林的景色，在设计时就要充分发挥园林建筑的导向作用。园林建筑还能很好地连接各个景区，构成供人们观赏的路线，连接作用体现在对整个园林进行科学的布局、规划和设计，各个建筑物之间不能是相互独立的，都应有各自的作用，而且排列也应疏密有致、交相呼应，衔接的浑然天成，共同构成审美价值高和实用价值高的景观园林。
四、园林建筑的发展趋势
现代园林已经成为人们生活中不可分割的一部分，在设计时，不单单只是停留在美观的基础上，还应该不断挣脱传统观念的束缚，朝着园林生态效益、园林娱乐休憩的方向不断发展。在未来，园林建筑的发展也必然会受到其他艺术等元素的影响，在建造时也会更加凸显现代化的线条美与造型美，各种实用新型材料、科研技术也会逐渐应用到园林建筑，也就是说，在未来园林建筑的发展将会更加多元化和轻型化。
结束语
园林建筑常被作为景点处理，既可以用来观景，又可以用来造景。因此，它除了有使用功能，还有美学功能。楼台亭阁、轩馆堂榭，经过巧妙的构思，运用设计手法和技术处理，把功能、结构、艺术统一于一体，成为古朴、典雅的建筑艺术品。它的魅力，来自体量、外型、色彩、质感等因素，加之古色古香的室内布置陈设与外部环境和谐统一，更加强了建筑美的艺术效果。建筑、山水地形、植物、小品，彼此融合而构成优美的园林景观。
参考文献
[1]陈秀然,杨超.园林建筑在园林造景中的应用[J].黑龙江科技信息,2013,17:291.
单边桥技巧篇10
明清时期，苏州成为中国最繁华的地区，私家园林遍布古城内外。16-18世纪全盛时期，苏州有园林200余处，保存尚好的有数十处。作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期。从园林的布局来看，苏州古典园林中的建筑不但位置、形体与疏密不相雷同，而且种类颇多，布置方式亦因地制宜，灵活变化。
园内亭台楼榭，游廊小径蜿蜒其间，内外空间相互渗透，得以流畅、流通、流动。透过格子窗，广阔的自然风光被浓缩成微型景观。题词铭记无处不在，为园林平添了浓郁的人文气息。涓涓清流脚下而过，倒映出园中的景物，虚实交错，把观赏者从可触摸的真实世界带入无限的梦幻空间。
建筑类型常见的有：厅、堂，轩、馆、楼、阁，榭、舫、亭、廊等等。其中除少数亭阁外，多围绕山池布置，房屋之间常用走廊串通，组成观赏路线。各类建筑除满足功能要求外，还与周围景物和谐统一，造型参差错落，虚实相间，富有变化。就此一一赏过。
小格局，大格局
·台
台是一种高而平的建筑物，普通称之为平台或眺望台。中国古典建筑是以木构为主的，为了防潮避水，也为了显示统治者的地位，都大量地以土石方垫成高台，而将宫殿屋宇建在其上，英语称为terrace。
园林中的台是用作赏景游览的，依山傍水均宜筑台眺景故称眺望台；至于水面亦常造台，以供观鱼或垂钓，俗称钓鱼台；山巅筑台，晨观旭日，称为观日台；与山景结合的台是为旱台；与水景结合的台，乃为水台，水台宜突出池岸，最适于赏月，俗称赏月台，所谓“近水楼台先得月”，就指此而言。
为此，《园冶》一书中进一步谈到了园林中的台，“或掇石而高上平者，或木架高而板平无屋者，或楼阁前出一步而敞者，俱为台”。在苏州园林中，台大体上分两种，一种是筑土垒石，用以登高望远；另一种是在建筑物的前面或临水之处石砌或砖铺的露台，以供观赏、抚琴、弈棋、纳凉、坐息之用。总之，苏州园林中的台，以简雅为主，不尚华丽，通常用莲柱石栏杆，或栏以石板为佳，这样既能遮拦，复可凭坐。
楼在体量高度等方面常超过周围的建筑物，自然压住环境成为主景。楼在园林中若作为重要对景，其所处的位置明显突出；若作为配景的话，则位于隐僻处居多。若临水建楼，体量应和水面相称。楼通常二层，多设在山水之间，上层高度为下层的十分之七左右，体量往往比厅堂为小，大小根据需要和所处的环境而定，面阔多为三间或五间，偶见四间，三间半，或一间半带走廊的，进深多至六界，屋顶常作歇山或硬山。
楼的位置多坐落在园的四周或半山半水之间，造型富有变化，挂落，半栏随意设计，面园一边，一般装有长窗，外绕栏杆，或凸出硬挑台为阳台，如作雀宿檐或副檐诸式，则装地坪窗。楼的底层跟厅堂相似，两侧多砌山墙，或辟洞门、空窗，或筑砖框花漏窗，楼梯可设在屋内，或从室外假山上盘旋登楼，也有在楼的两翼分别加设楼梯间，但要隐蔽。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”王勃的《滕王阁序》，把阁的美妙写到了极处。另在著名诗人杜牧的《阿房宫赋》中就有“五步一楼，十步一阁”的诗句。考阁之起源，它是由古代的干栏建筑演变而来的，此种建筑分上下二层，底层虚空，或作次要之用，其上层则作为正当用途。因此，阁是一种小楼，形状与楼相似，但四面开窗，比楼更为轻巧多变。
阁的建筑大都是重檐二层，也有仅一层的，它的平面多为方形，或为正多边形，屋顶多作歇山式，或用攒尖顶，常建于假山或高台上，也有架于水上的，所以又有山阁水阁之别。阁在园林中，要让人登之能凭栏观赏四周的绝胜云锦，所以它常被安置在显要的地方。在苏州园林中，楼与阁无严格的区别，可以通称，但有一点楼至少两层，它的上一层可称为阁，单层的阁却不能叫做楼。
廊在园林中不仅是联系建筑物之间的脉络，而且又往往是风景游览线，是一条带屋顶的道路，通常作木构卷棚顶，让人避免日晒雨淋。它的布置因地制宜，随形而弯，依势而曲，或蟠山腰或穷水际，通花渡壑，蜿蜒无尽，变化多端地将房屋山池连成统一的整体，起到了导游路线，划分空间，组织景区画面，增加风景深度的作用。
直廊，修长平直，给人以稳重端庄的感觉；曲廊，多迤逦曲折，在转折处是曲尺形，小部分依墙而筑，大部分向外转折，和墙构成若干不同形状的小院，布石栽花，略具丘壑，添加了无数活泼可爱的小景；复廊，又名双廊，即两廊合为一体，一墙隔于中间，两面均可行走，把园景分成一分为二，而墙上又开有漏窗，所以使两个景区既分又合，增加了景深。人们通过漏窗观看，两面景色若隐若现，自然而又含蓄，令人遐思无限，作为内外景色的过渡；爬山廊，建于地势起伏的山坡上，从而将山坡上下的建筑联系起来，由于廊随着地势时起时伏，所以显得轻巧灵活，别具自然之趣，从而丰富了园景；水廊，凌跨于水上，真所谓浮廊可渡，将水面的空间半通半隔，增加了水源深度和水面的辽阔；回廊，即一座建筑物的四周有廊接通，称之回廊；空廊，两旁脱空不沿墙或贴靠其他建筑物而建，便于左右观赏；楼廊，亦称边楼，是上下两层的立体交通，可供人们在上下两层不同高度的廊中多层次地欣赏园林景色，常用于楼厅附近，也有从假山通过边楼同楼厅相联系的，从而有助于丰富园林建筑的体形轮廓。
咫尺之内再造乾坤，园林最大的看点是借景与对景在中式园林设计中的应用。中国园林讲究步移景异，对景物的安排和观赏的位置都有很巧妙的设计。就技法来说，借景或把园外的美景，通过精心选择和剪裁，收纳到园林中来，这称为远借；或用一处景致映衬另一处景致，这称为互借，等等。这样不仅使得面积有限的苏州园林能够提供更丰富的景观，更深远的层次，而且还极大地扩展了欣赏者的空间感受。
拱桥桥身隆起，宛如驼峰，桥洞高敞，悉可借景。网师园小山丛桂轩东侧，有一别致的单拱石桥，名“引静"，桥长仅二米，三步便能跨过，却造得娇小玲珑。桥下削壁深涧，葛罗悬垂，确为精致的园中小景。园中建桥，或为楼台亭阁的陪衬，或为水面的点缀，烘托倒影，增添无限佳趣。苏州园林中木桥少见，石桥为多。
桥的多少和长短主要根据水面的大小和多少而定。它的类型常见的有平桥、曲桥、拱桥之分，桥栏又有木、铁、石质之别。平桥又称梁式桥，常用一至数块条石并列搁置在桥墩上，取其质朴轻快。留园清风池馆南侧的平桥，无柱无栏，野趣自生。曲桥即平桥分作几段，有三曲、四曲、五曲、九曲等，统称为曲桥。拙政园中部的曲桥，以及西园湖心亭两侧的曲桥。
人行桥上，七转八弯，每每却步，景移物换。桥上建廊者为廊桥，可供游人遮阳蔽雨，桥上覆盖着波形廊，桥下清水一泓，水波荡漾，小桥倩姿，倒映水中，宛若彩虹，画意盎然，诗意洋溢。苏州园林中还有堤梁石桥，那是用石块垒聚在水中形成的，供人步行过水。在平静清幽的水面上，用贴近水面的曲桥或平桥，给人有一种碧波荡漾的感觉，人行其上，恍同凌波微步。
《园冶》
《园冶》是中国历史上第一部全面系统地总结和阐述造园法则与技艺的著作，它从选址、规划与设计建筑物、叠山理水、铺装地面、选择石材和借景等方面对中国古代造园的各环节都做了深入具体的总结和阐述，集中体现了中国古人造园的智慧和艺术追求。书中提出的“虽由人作，宛自天开”、“巧于因借，精在体宜”的观点，深得中国古代造园理论之精髓。本书注释力求详尽、准确，译文流畅，点评独到，并配以精美插图，美文美图相得益彰。
上海微建（Vjian）建筑空间设计有限公司董事长、首席设计师，80年代开始从事室内设计，在酒店、老建筑改造、博物馆设计等方面见长。崇尚自然，在设计中对中国传统文化进行深入探索与发展。
宋微建小时候就住狮子林对面，常常跑进园子里去游玩。对于小孩子来说，一片曲径通幽处的空间、几处可以攀爬的奇石足矣，彼时他还不知园子之美。随着年龄的增长，加之自己学了建筑和室内设计，他开始惊叹于幼时常见却忽略的景致。如今科技进步，社会发展，世界一体化，民族差异变得弥足珍贵。
谈园林，意境很多，手法很少，而作为设计师更倾向于探询“为何这样造”。
巧于因借，静在体宜，比如曲，曲是能做到深，不仅仅是平面，上下也有变化。隔，最重要的是“欲则屏之，嘉则收之”。屏就是隔，造园的人都懂，空间是越隔越大，越拆越小。你窥不得尽头，探不得角落，便觉空间为大。另一方面，人要与自然相通，长窗，屏门，屏窗，可以隔出空间，也能看见自然。园子里的东西，没有孤立的，房子就是一把伞，没有绝对的遮挡，也没有结束的路，总在一个角度仍有漂亮的景观，隔而不断。